JUAN CARLOS PÉREZ SALAZAR / HayFestivalArequipa@BBCMundo
Una nueva novela del británico Ken Follett (Gales, 1949) es siempre un acontecimiento editorial.
Y el lanzamiento a comienzos de noviembre de «Nunca», su más reciente thriller, no defraudó: millones de ejemplares publicados simultáneamente en 40 idiomas diferentes y excelentes críticas.
El de Follett es un caso especial dentro de la literatura popular: empezó como escritor de novelas de suspenso para luego convertirse en novelista histórico con «Los pilares de la tierra», su bestseller sobre la construcción de catedrales en la Edad Media, con el que inició una tetralogía sobre la imaginaria ciudad de Kingsbridge.
BBC Mundo habló con el afamado autor en el marco del Hay Festival de Arequipa.
En América Latina usted es conocido sobre todo por sus novelas históricas, pero en sus inicios fue escritor de suspenso. Ahora, con «Nunca», regresa al thriller después de muchos años. ¿Qué lo hizo volver al suspenso?
Primero que nada, pensé que era una buena idea: una historia sobre una crisis global que se va construyendo de manera muy lenta, paso a paso, en la que líderes mundiales van tomando pequeñas decisiones que no consideran muy peligrosas, pero cada vez la crisis se escala más y más hasta que se convierte en un desastre.
Lo otro es que pienso que como creador debo cambiar, reinventarme de tanto en tanto.
Es una buena idea cambiar y buscar nuevos retos. Realmente disfruté escribiendo «Nunca» y espero que los lectores también lo hagan.
Usted ha dicho que se inspiró en algunos hechos previos a la Primera Guerra Mundial…
Sí, estudié sobre el estallido de la Primera Guerra Mundial cuando estaba escribiendo «La caída de los gigantes», el primer libro de mi trilogía sobre el siglo XX, y lo que me sorprendió de manera muy fuerte de esos eventos, en especial en julio de 1914, es que nadie quería una guerra mundial.
Los líderes de los grandes países europeos involucrados no pretendían una guerra, tomaron decisiones que los condujeron a una, pero todas parecían decisiones pequeñas, racionales.
Si lo pensamos, la Primera Guerra Mundial empezó con un asesinato en Sarajevo, que no era un lugar muy importante; el asesino era un nacionalista serbio, que tampoco era un movimiento muy destacado. La víctima era el sobrino del emperador. Fue un incidente relativamente menor y sin embargo fue el punto de ignición.
Y entonces me pregunté ¿puede pasar de nuevo? Una tercera guerra mundial, no por un accidente nuclear o un presidente loco, sino por una secuencia de eventos.
Sin revelar mucho, ¿qué nos puede contar sobre «Nunca»?
Está situada en muchos lugares y hay muchos «puntos de ignición» actuales donde algo puede pasar…
Entrevisté a personas involucradas en la diplomacia y la política internacional, y mencionaron muchos: Irán, Cachemira, Taiwán, Hong Kong, el norte de África…
Algunas crisis son resueltas, pero cuando no lo son, una reacción es escalarlas. Y un peligro pequeño deviene en uno medio y luego en uno mayor. A medida que cada país responde, la respuesta de todos estos países la aumenta, hasta que existe la amenaza de la Tercera Guerra Mundial…
Y no le vamos contar a los lectores lo que pasa, sólo lo sabrán cuando lleguen a las últimas páginas.
En esta novela hay personajes femeninos muy fuertes: Tamara, Pauline Green, Kiah… Es algo que se repite en sus libros, incluso cuando no era común hacerlo, como «En el ojo de la aguja», publicada en 1979
Hace 44 años fui el primer autor en hacer de una mujer la heroína de un libro de suspenso. Ahora es algo común, pero estoy casi seguro de que nadie lo había hecho antes. Me pareció algo natural, y mucho más interesante que el espía despiadado fuera detenido por una mujer.
Pero no lo hice por razones políticas sino literarias, para hacer una mejor historia. La hizo muy fresca y diferente.
Por eso lo sigo haciendo, porque es un mejor relato si los participantes en el drama son a veces hombres y a veces mujeres.
¿Cómo crea sus personajes? ¿Se inspira en personas reales? Por ejemplo alguien como Ragna en «Las tinieblas y el alba« o Jack en «Los pilares de la tierra«…
Nunca uso personas reales como modelos. Y la razón es que una persona real posiblemente no pueda hacer todas las cosas que mis personajes hacen en el relato.
Entonces lo que hago es inventar un personaje que se integre a la historia que tengo en la cabeza.
Claro que tomo pedacitos de alguna gente… Jack, por ejemplo: hay una especie de picardía en él que se halla en niños y jóvenes y que yo encuentro bastante atractiva.
En sus novelas usted usualmente pinta un vasto tapiz de las sociedades y en él teje los hilos de personajes individuales de diferentes clases sociales. Pasa en «Never», donde tenemos desde la persona más humilde, Kiah, hasta la más poderosa, que es Pauline Green, presidenta de Estados Unidos. Y en «Las tinieblas y el alba», donde va desde Edgar, el constructor de botes, hasta el propio Rey.
Sí, me gusta retratar a toda la sociedad.
Por supuesto, en una novela como «Las tinieblas y el alba», el interés principal es el destino de cuatro o cinco personajes, pero también nos interesa cómo funciona la Inglaterra anglosajona frente a algunas amenazas, en especial de los vikingos.
Para mostrar toda una sociedad a través de destinos individuales, tienes que tener las diferentes secciones de esa sociedad. Los poderosos y los desposeídos. Y mostrarlos interactuando, lo que a la vez muestra cómo es ese grupo social.
¿Y alguna vez se ha sentido tentado a escribir algo menos monumental, más íntimo?
Mmm, no, realmente nunca he tenido esa tentación.
Por supuesto, muchas novelas de los últimos cien años hacen eso, mirar de cerca las vidas íntimas de unas cuantas personas o incluso de una sola, y todo gira alrededor de la sicología individual.
A mí me interesa mucho más cómo interactúan las personas con aquellos que los rodean, sus familias o aquellos con quienes trabajan… Me interesan las relaciones de amor, de poder y así. No tanto lo que ocurre en la mente individual.
En eso usted es más cercano a los novelistas del siglo XIX…
Absolutamente. Esas son las novelas que amo, las que he leído más. Pero si usted mira la lista de bestsellers, la mayoría son más similares a las novelas del siglo XIX que las avant garde de los siglos XX y XXI.
Hablando de manera general, lo que la mayoría de las personas disfrutamos son novelas con un argumento, que cuenten una historia y con personajes de diferentes secciones de la sociedad.
Usted ha dicho que siempre tiene un plan muy claro cuando está escribiendo sus novelas, pero ¿lo ha sorprendido alguno de sus personajes haciendo algo que no esperaba?
No realmente. Eso no me ocurre. Muchos escritores hablan sobre eso y sé que le pasa a algunos de mis colegas, pero a mí no me sucede.
Me preocuparía mucho si fuera sí. (Risas) Prefiero mantenerlos bajo control.
Una de sus novelas más populares en América Latina es «Los Pilares de la Tierra». ¿Qué lo hizo escribir un libro sobre la construcción de catedrales en la Edad Media?
Las catedrales mismas, me maravillan. Y están llenas de enigmas. Me decía: esto fue muy difícil de construir, muy costoso y quienes lo hicieron tenían herramientas muy primitivas. ¿Por qué edificaron estas enormes y hermosas iglesias para que duraran cientos de años? El dinero no les sobraba. Las catedrales fueron construidas por personas que vivían en chozas y dormían en el piso. Ni siquiera tenían camas, que eran para los ricos.
La segunda pregunta fue: ¿cómo las hicieron?
Empecé a leer libros sobre las catedrales, sobre las sociedades medievales y comencé a pensar que podía ser un relato extraordinario.
Así es cómo se desarrolla una idea para una buena novela. Y cuando algo me agarra ya no puedo parar.
Algunas personas me pidieron que le preguntara si tenía en mente alguna catedral en especial cuando empezó a escribir la novela
La primera catedral a la que miré con esos ojos es la de Peterborough, en el este de Inglaterra.
Yo era entonces reportero y fui a esa ciudad por una historia.
Luego de hacer unas entrevistas tenía una hora antes del tren de regreso, así que fui a visitar la catedral. Fue la primera vez que me sentí estremecido por la belleza, tamaño y atmósfera de una catedral medieval.
Después de eso seguí interesándome y leyendo sobre el tema hasta que, finalmente, escribí la novela.
Ahora que menciona que fue reportero, ¿es verdad la leyenda de que empezó a escribir novelas porque su carro se averió?
Ja, sí es verdad. Mi carro se averió y no tenía dinero para repararlo. Costaba 200 libras. Fui al banco a pedir un préstamo y me lo negaron.
Recién había llegado a Londres por un nuevo trabajo y mi hija estaba recién nacida. Casa nueva, bebé nuevo, no tenía dinero de sobra.
Otro reportero de la redacción había escrito una novela y le habían pagado. Los demás periodistas estábamos muy interesados en saber cómo había encontrado el tiempo para escribirla, quién se la había publicado y -lo más importante- cuánto le habían pagado. Y la respuesta fue: 200 libras.
Entonces le dije a mi primera esposa, «ya sé cómo voy a reparar el carro: voy a escribir una novela». Ella me respondió «sí, claro» (risas).
¿Y consiguió las 200 libras?
Sí. Escribí la novela, la envié a la misma editorial y me dieron 200 libras de adelanto, así que pude reparar mi carro.
El libro no era muy bueno y no tuvo mucho éxito, pero me hizo pensar que podía escribir más. La segunda novela tampoco tuvo éxito.
De hecho, ninguno de mis primeros diez libros tuvo mucho reconocimiento, pero el número 11 fue «El ojo de la aguja».
¿Esperaba que «Los Pilares de la tierra» tuviera tanto éxito?
Tenía la esperanza de que lo fuera. Definitivamente no estaba solo dirigida a una audiencia pequeña que se interesara en historia. Quería escribir una novela popular.
Algunos de mis editores estaban preocupados, pero yo no.
¿Cómo es su proceso para escribir novelas tan vastas como «Los pilares de la tierra» o «Nunca»? ¿Contrata investigadores?
Empiezo haciendo un plan y voy haciendo la mayor parte de la investigación al mismo tiempo.
En esta etapa no tengo ninguna ayuda. Leo libros, indago en mapas, miro fotografías… A veces entrevisto algunas personas, como lo hice para «Nunca».
Eso me toma entre seis meses y un año.
Luego escribo un primer borrador, lo que me toma otro año, y cuando lo finalizo busco expertos en el tema que estoy tratando. Para «Los Pilares», por supuesto, fueron expertos en la época medieval y la construcción de catedrales.
Les pago para leer el borrador y escribirme un reporte con cualquier error que vean o cuando encuentran algo improbable. Entonces lo cambio.
¿Cómo es su rutina diaria para escribir?
Me gusta levantarme temprano. Normalmente empiezo a las 6 de la mañana, luego me detengo para desayunar, sigo escribiendo, paro para almorzar y usualmente termino hacia las 4 de la tarde. Por las mañanas estoy lleno de energía e ideas.
¿Escribe a mano o en el computador?
En el computador.
¿Y revisa de inmediato o lo hace después?
Cada mañana reviso lo que hice el día anterior. Y siempre hago dos borradores, el primero que ya mencioné, que revisan los expertos, los editores y a algunas personas que me pueden ayudar a escribir un mejor libro. Luego reescribo toda la obra.
No la edito con un lápiz rojo: la vuelvo a escribir, porque al hacerlo me doy cuenta de cómo puedo hacer las frases más claras, o vívidas o conmovedoras.
¿Qué escritores lo han influido?
Cuando tenía 12 años leí una novela de James Bond, «Vive y deja morir». Me deslumbró. Lo amé, me leí todos los libros de Ian Fleming.
Y diez años después, cuando comencé a escribir novelas, recordé la sensación que tenía cuando iba a leer una nueva novela de James Bond. Era fantástico, sabía que la iba a disfrutar muchísimo.
Y me di cuenta que lo que tenía que hacer como escritor era lograr que mis lectores se sintieran así. Hacerlos decir, ¡»maravilloso, tengo una nueva novela de Ken Follett para leer»!
En ese sentido Fleming me influenció mucho.
Mi manera de escribir no se parece nada a la suya y no escribo novelas con un héroe como James Bond. Traté de hacerlo en mis inicios. Algunas de mis novelas fracasadas eran así.
¿Hay algún escritor al que siempre regresa?
Me gustan mucho los escritores ingleses y franceses del Siglo XIX. Charles Dickens, George Elliot, Jane Austen, Anthony Trollope y Eizabeth Gaskell.
Siempre vuelvo a Dickens. De hecho Acabo de leer Edwin Drood, su última novela, la cual dejó sin terminar. Es un misterio y nadie sabe quién es el asesino.
¿Hay algún escritor latinoamericano que le interese?
Muchos. Primero que todo García Márquez. Todos leímos «Cien años de soledad», pero escribió muchos otros libros extraordinarios como «El amor en tiempos del cólera».
Me encantó «La tía Julia y el escribidor», de Vargas Llosa, y «Doña Flor y sus dos maridos», de Jorge Amado, es muy buena. También recuerdo una novela mexicana maravillosa, «Como agua para el chocolate», de Laura Esquivel.
Hay una escena extraordinaria en la que una mujer está haciendo un pastel de bodas. Está enamorada del novio pero él se va a casar con otra. Mientras está haciendo el pastel se pone a llorar y sus lágrimas caen en la masa. Y cuando los invitados empiezan a comer el pastel, todos se ponen a llorar.
Es algo que sólo pudo escribir un latinoamericano. Quisiera ser capaz de escribir una escena así.
Usted ha estudiado y escrito a fondo sobre el siglo XX y en una entrevista reciente con Le magazine Littéraire de Francia dijo que no cree que la historia se repita, pero que tiene ecos.. Mucha gente ve similitudes entre lo que ocurre ahora y lo que pasó a principios del siglo pasado y el ascenso de populismos de derecha. ¿Ve también esos ecos?
Oh sí. Y me asusta.
El ascenso al poder de Donald Trump recuerda de manera horrible a la Alemania de principios de los años 30. La manera en que se dijeron mentiras al público y éste se las creyó, el no querer mostrarse en desacuerdo con su líder porque no era bueno para el país. La mezcla de autoritarismo y nacionalismo, los ataques a la prensa y a los jueces…
Todo fascista ataca a la prensa y a los jueces porque nos brindan protección contra este tipo de tiranía. Eso también lo están tratando de hacer en Polonia, Hungría. Es muy peligroso.
Finalmente, usted ha escrito sobre la humanidad en distintos momentos de la historia. Ahora publica una novela sobre la posibilidad de una guerra nuclear. ¿Es optimista o pesimista sobre nuestro futuro con el ascenso delos populismos, el cambio climático, la pandemia?…
Por temperamento soy un optimista y creo que las cosas van a salir bien, pero ahora mismo siento que el mundo está en más peligro de lo que lo ha estado en toda mi vida. Y como usted lo dice, no es solo una amenaza.
Toda mi vida vivimos con la amenaza nuclear, pero ahora tenemos también la amenaza del clima y la pandemia, los virus.
Son tres maneras diferentes como la humanidad puede ser destruida. Estamos en más peligro ahora. Y no sé si vamos a ser capaces de resolver estos problemas.
Este artículo forma parte de la versión digital del Hay Festival Arequipa, un encuentro de escritores y pensadores que se realizó en esa ciudad peruana entre el 1 y el 7 de noviembre.
Fuente: https://www.bbc.com/mundo/noticias-internacional-59205818