{"id":95933,"date":"2025-03-13T12:06:20","date_gmt":"2025-03-13T18:06:20","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=95933"},"modified":"2025-03-13T12:10:19","modified_gmt":"2025-03-13T18:10:19","slug":"la-cena-en-la-que-albert-serra-cuenta-el-making-of-de-tardes-de-soledad-abc","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/la-cena-en-la-que-albert-serra-cuenta-el-making-of-de-tardes-de-soledad-abc\/","title":{"rendered":"La cena en la que Albert Serra cuenta el ‘making of’ de ‘Tardes de soledad’ | ABC"},"content":{"rendered":"\n

El cineasta narra los entresijos del rodaje de su pel\u00edcula sobre la tauromaquia protagonizada por Roca Rey en una cena de homenaje que le brind\u00f3 el mundo culto del toro<\/h2>\n\n\n\n

Cr\u00edtica de ‘Tardes de soledad’: Albert Serra empotra su mejor cine contra la tauromaquia, por Oti R. Marchante<\/a><\/h2>\n\n\n\n
\"La<\/figure>\n\n\n\n

La mesa de Casa Salvador, uno de los rincones taurinos de Madrid ABC<\/p>\n\n\n\n

Jes\u00fas Garc\u00eda Calero<\/a> \/ ABC<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

La cena de destacados conocedores de la tauromaquia ten\u00eda un invitado de honor: el cineasta Albert Serra<\/strong>, que acaba de estrenar ‘Tardes de Soledad’, una pel\u00edcula \u00fanica<\/a> en su especie en la que ha logrado retratar la esencia de lo que ocurre en la plaza de toros. Lo que all\u00ed se habl\u00f3 merece ser contado, que los lectores lo conozcan. No era un tribunal de cr\u00edticos, sino una mesa generosa y amigable para saber m\u00e1s, para entender mejor este milagro que ha llevado al asombro de las pantallas a tantos miles de espectadores.<\/p>\n\n\n\n

Jam\u00e1s otro cineasta se arrim\u00f3 tanto al misterio y es dif\u00edcil que otro vuelva a lograrlo. Lo que se ve y se oye en la pel\u00edcula \u2013obra de arte que nos desaf\u00eda, acudan a una sala de cine\u2013 te deja sin aliento. Serra ha rodado durante m\u00e1s de un a\u00f1o a Roca Rey<\/strong> en citas de diversas plazas, en la furgoneta de la cuadrilla y los hoteles en los que se viste. El matador m\u00e1s deseado por el p\u00fablico ha permitido ser filmado sin trampa ni cart\u00f3n, en todo momento, con una generosidad admirable.<\/p>\n\n\n\n

Roca no se pon\u00eda el micr\u00f3fono a veces y hubo que explicarle en Sevilla que era esencial<\/p>\n\n\n\n

Hay pases que asustan, hay fiereza, cogidas, asistencias, meditaciones y alardes cuyo bord\u00f3n es la soledad. Y de las m\u00e1s de 700 horas rodadas, Serra ha extra\u00eddo 125 minutos que son un elixir para la eternidad, un c\u00f3ctel agridulce de \u00e9pica, de verdad, de fragilidad incluso en la gloria. Ni reh\u00faye la sangre, ni la belleza, ni la pol\u00e9mica. Pura emoci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Madrid est\u00e1 bajo lluvia cerrada, pero el tiempo no lo impide y se re\u00fanen, en torno a la mesa de Serra, Salvador Boix<\/strong>, apoderado de Jos\u00e9 Tom\u00e1s; Fran\u00e7ois Zumbiehl<\/strong>, fil\u00f3sofo y te\u00f3rico de la Fiesta<\/a>; Carlos Abella<\/strong>, escritor y sabio de la tauromaquia; Antonio Sagnier<\/strong>, empresario y coleccionista; Alejandro del R\u00edo<\/strong>, fil\u00f3sofo y editor de Trotta<\/a>; Carlos Fern\u00e1ndez Lerga y Jos\u00e9 Luis D\u00edaz<\/strong> Fern\u00e1ndez, de la pe\u00f1a Anto\u00f1ete, y quien suscribe esta cr\u00f3nica desde los burladeros del debate, que no acontece en casa de Agat\u00f3n, aunque abunden los fil\u00f3sofos, sino en Casa Salvador, el tradicional restaurante de la calle Barbieri, el autor de la zarzuela ‘Pan y toros’. Todo es arte y el amor al arte nos rodea.<\/p>\n\n\n\n

El toreo nocturno en el campo qued\u00f3 fuera<\/h3>\n\n\n\n

Habla Serra con la foto de la \u00faltima sonrisa de Manolete a su espalda. Dif\u00edcil contar aqu\u00ed todo lo que se dijo \u2013y lo que se susurr\u00f3 y no puede repetirse\u2013, pero empezamos por la primera imagen de la pel\u00edcula: nos presenta a un toro en la dehesa, con su bufido de fiera, de minotauro, al respirar, altivo y nervioso. Serra cuenta que lo que se rod\u00f3 en el campo fue una evocaci\u00f3n de lo que Chaves Nogales contaba de Belmonte, que de joven cruzaba a nado el r\u00edo y toreaba desnudo bajo la luna. Pusieron c\u00e1maras en castilletes de paja, rodaron pases de toreros y toreras bajo una luna de pega montada en un globo de helio. \u00a1Mucha belleza\u2026! pero cuando rod\u00f3 la verdad de Roca Rey en la plaza el cineasta decidi\u00f3 no usar ese material porque le parec\u00eda rid\u00edculo, un juego de ni\u00f1os frente a la verdad de la sangre y el riesgo. S\u00f3lo qued\u00f3 el plano del toro solo. Porque el arte es el arte de tachar. Cien mil euros que se hab\u00eda gastado en esos planos fueron a la basura (en archivo est\u00e1n, para alg\u00fan d\u00eda).<\/p>\n\n\n\n

S\u00f3lo qued\u00f3 el plano del toro solo en el campo. Cien mil euros que se hab\u00edan gastado en esos planos, a la basura<\/p>\n\n\n\n

Todo es la mirada del artista: decidi\u00f3 planos cerrados, donde el ausente es el p\u00fablico, y s\u00f3lo conserv\u00f3 las faenas en plazas de primera, donde el toro es m\u00e1s grande, porque hac\u00edan la \u00e9pica del filme evidente. Pens\u00f3 en un duelo con otro matador, Pablo Aguado, pero la diferencia de estilos lo hac\u00eda poco compatible. Ese material de Aguado se expondr\u00e1 muy pronto junto a cuadros de Goya en un museo de B\u00e9lgica.<\/p>\n\n\n\n

Habla de Roca: \u00abHay poes\u00eda en su silencio, hay escucha. Le cost\u00f3 un poco llevar siempre el micr\u00f3fono, creo que le daba pudor, a veces no se lo pon\u00eda. Hubo una cita en Sevilla para explicarle que era fundamental. Y se lo puso m\u00e1s\u00bb. El resultado le da la raz\u00f3n, la banda sonora permite que incluso aficionados conspicuos vean y oigan detalles que nunca pudieron percibir.<\/p>\n\n\n\n

\u00abRoca tiene un sentido esc\u00e9nico \u00fanico\u00bb<\/h3>\n\n\n\n

Dice de Roca y su valor de ley: \u00abTiene un sentido esc\u00e9nico \u00fanico, y un compromiso que da seriedad a la Fiesta. Cuando sufr\u00eda una cogida, tal vez cambiaba de gestos un minuto, pero de inmediato vuelve a esa tensi\u00f3n esc\u00e9nica, a ese papel, que no tiene ning\u00fan otro torero\u00bb. Interviene Boix: \u00abHay un momento en que se oye a su apoderado que le indica: \u00a1arriba, arriba! y es para que mire al p\u00fablico, lo mismo que hac\u00eda Cepeda con Perera, y es un momento en el que se comprende ese don de comunicaci\u00f3n que tiene\u00bb. Vuelve Serra: \u00abTambi\u00e9n hay alg\u00fan momento en el que se escuchan reproches del [tendido] 7 y se desconcentra. De hecho, le coge al cabo de tres pases. Pero ni en esa circunstancia pierde su compromiso, su sentido esc\u00e9nico\u00bb. El valor, impar.<\/p>\n\n\n\n

Hay mitos alrededor de este documental que revoluciona el g\u00e9nero, se cuenta que Roca se quejaba. Serra explica que vio un montaje sin edici\u00f3n de sonido, en el que sal\u00edan mal algunas cosas que luego quedaron perfectas. Lo cierto es que su figura sale engrandecida y en la entrega del premio Nacional de Tauromaquia su alegr\u00eda con el cineasta qued\u00f3 patente<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

La violencia de la lidia, crudamente rodada en planos muy cerrados, es parte del filme. Muchos taurinos se lo reprochan, pero Serra se diefiende: \u00abHay elipsis. No le cortan la oreja al toro vivo, quien lo piense es que no se ha fijado en el montaje\u00bb. Pero s\u00ed hay estertores mientras act\u00faan los mulilleros que no dejan indiferente a nadie. La verdad se mira por derecho. Lo que dice sobre c\u00f3mo elige los planos es una ‘master class’. En la cena se comentan los detalles, los gestos de Roca, los encuadres en la cintura, donde todo ocurre, los planos casi cenitales del hombre, el toro y la arena… A\u00f1ade: \u00abTodos los que se quejan de que no sale m\u00e1s toreo, m\u00e1s lidia, son aficionados a los que lo que les pasa es que no les gusta Roca\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Todos los que se quejan de que no sale m\u00e1s toreo, m\u00e1s lidia, son aficionados a los que no les gusta Roca<\/p>\n\n\n\n

El coche que lleva a la cuadrilla es un escenario angosto donde el grupo expresa de todo y el filme se llena de densidad. Dos viajes los hace Roca tras pasar por la enfermer\u00eda, dolorido, y medita sobre c\u00f3mo se ha salvado: \u00abQue no me haya pasado nada…\u00bb Todos se protegen, alguno llora, como Larita, rememorando la voltereta m\u00e1s peligrosa del matador. \u00abTuvimos que ver la escena ‘frame’ a ‘frame’, fotograma a fotograma, para comprenderlo bien, son d\u00e9cimas de segundo que le pusieron a merced del toro, solo esa escena ya merece un documental\u00bb. Su relato en esta cena parece una novela.<\/p>\n\n\n\n

Boix: \u00abPor esto me hice aficionado\u00bb<\/h3>\n\n\n\n

El cineasta no para de comentar distintas fases, rechaza muchas de las cr\u00edticas porque lo que se ha rodado es patente. Los planos cerrados permiten escenas in\u00e9ditas, que apabullan y que han sorprendido a los taurinos que esperaban una especie de retransmisi\u00f3n de unas faenas. Boix dice: \u00abHe visto la pel\u00edcula dos veces y s\u00f3lo en la segunda comprend\u00ed por qu\u00e9 me fascina tanto: es lo que sabemos los buenos aficionados cuando asistimos a una corrida mala, en la que se cae el caballo y falla casi todo. Es cuando te preguntas qu\u00e9 hace ah\u00ed un loco jug\u00e1ndose la vida y entiendes la verdadera po\u00e9tica de todo esto\u00bb. Serra confirma: \u00abEs que buenas buenas hay muy pocas, pero hay emoci\u00f3n aunque la corrida no sea buena. A m\u00ed que sea buena o mala no me interesa nada. Yo quer\u00eda ir a al esencia de la cosa y una corrida mala puede decir m\u00e1s de la tauromaquia que una buena\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u00abUna buena faena no siempre sirve para que en las im\u00e1genes quede impreso el valor y el compromiso\u00bb<\/p>\n\n\n\n

En sus pel\u00edculas la narrativa no es precisamente lo esencial y Serra analiza los motivos que han decidido su mirada en la plaza. Comenta que las im\u00e1genes que se suelen utilizar para ilustrar las grandes faenas de las figuras muestran el arte torero, por supuesto, y ejemplos hay, como la faena que le vali\u00f3 un rabo a Morante. \u00abPero el valor y el compromiso no los ves, no digo que no existan, pero no quedan impresos en la imagen. Y son los dos aspectos que yo quer\u00eda mostrar. Tuvimos grandes discusiones con Salvador a este respecto\u00bb. Es pol\u00e9mico, sin duda, pero afirma que \u00abuna buena faena no siempre ilustra eso\u00bb. Interrumpe Zumbeihl: \u00abEl temple es lo m\u00e1s peligroso, ah\u00ed no tienes raz\u00f3n. Aunque no lo veas, lo es\u00bb. \u00abNo te lo compro\u00bb, responde, \u00abaunque lo sea, digo que no siempre queda impreso en las im\u00e1genes. Yo necesitaba que se viera el peligro\u00bb. El debate es muy intenso y muchos defienden que es el temple, en vivo, no en v\u00eddeo, el que aporta la emoci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u00abHe ganado mucho respeto por todos los matadores\u00bb<\/h3>\n\n\n\n

Y llegamos al final. Contin\u00faa Albert Serra: \u00abHe ganado mucho respeto por los matadores despu\u00e9s de hacer esta pel\u00edcula. Creo que nadie puede hacer lo que yo he hecho, ning\u00fan director, creo que conozco a Andr\u00e9s Roca Rey como muy poca gente. S\u00e9 que tiene mucho valor pero no es nunca temerario. Esto lo hace cinematogr\u00e1ficamente muy valioso. Y s\u00e9 lo fuerte que es su car\u00e1cter y tambi\u00e9n he conocido su enorme modestia\u00bb. Boix y otros comensales comentan sus pases, su estilo, porque se torea como se es, aunque nadie est\u00e1 libre del riesgo.<\/p>\n\n\n\n

Zumbiehl cambia de tercio y dirige la pregunta al periodista presente en la mesa (a quien suscribe), le pone en un brete: \u00ab\u00bfPara profundizar en la pol\u00e9mica es m\u00e1s importante ver la faena del rabo de Morante o la pel\u00edcula de Serra?\u00bb. Y respondo: \u00abSin duda, la pel\u00edcula\u00bb. Serra se anima: \u00abEsto me interesa. Yo hago una pel\u00edcula y me ci\u00f1o al material que tengo\u00bb. ‘Tardes de soledad’ ha sentenciado la pol\u00e9mica, ha movido el ecuador de los debates porque nadie podr\u00e1 ya poner en duda, desde cualquier posici\u00f3n, incluso las m\u00e1s extremas, que el riesgo es enorme, el valor casi incomprensible, el compromiso palmario y la muerte una realidad palpable que cierra el c\u00edrculo de manera que nadie pueda separarla de la emoci\u00f3n y de la esencia de la tauromaquia.<\/p>\n\n\n\n

La conversaci\u00f3n deriva hacia la funci\u00f3n de los apoderados en casos como el de Roca Rey. Boix, que tiene c\u00e1tedra por llevar a uno de los grandes matadores de la historia, analiza ese papel como pocos, en los muchos detalles que se ven en la pel\u00edcula, por la impronta que dejan en el matador. Todos atienden. Serra rememora la grabaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Poco a poco queda analizado todo el ‘making of’ de ‘Tardes de soledad’. Los secretos del oficio de Albert Serra quedan a buen recaudo en la amistad y la confianza de la mesa de este Agat\u00f3n castizo en el que el amor exigente a la tauromaquia es el resumen de todas las intervenciones. Hablamos tambi\u00e9n, l\u00f3gicamente de la \u00faltima escena del filme, en la que se ve a Roca Rey en toda su gloria y su fragilidad, a un tiempo. Es un momento m\u00e1gico, con la m\u00fasica elegida por Serra, esa armon\u00eda casi rota en una versi\u00f3n brumosa del ‘Cisne’, ‘Carnaval de los animales’ de Saint S\u00e4ens. Es el momento de admitir las verdades, el valor \u00fanico, la grandeza y la fragilidad que el matador refleja para nosotros, para el p\u00fablico, el gran ausente de ‘Tardes de soledad’, porque Roca es el h\u00e9roe y el h\u00e9roe est\u00e1 solo. Todos lo comprendemos. La emoci\u00f3n impone su silencio. Imposible no quitarse el sombrero.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.abc.es\/cultura\/cena-albert-serra-cuenta-making-tardes-soledad-20250313052430-nt.html<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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