{"id":94935,"date":"2025-02-25T08:22:00","date_gmt":"2025-02-25T14:22:00","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=94935"},"modified":"2025-02-25T08:22:02","modified_gmt":"2025-02-25T14:22:02","slug":"el-regreso-del-mirinaque-el-armazon-imposible-que-vuelve-para-aprisionar-el-cuerpo-de-las-mujeres-s-moda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/el-regreso-del-mirinaque-el-armazon-imposible-que-vuelve-para-aprisionar-el-cuerpo-de-las-mujeres-s-moda\/","title":{"rendered":"El regreso del miri\u00f1aque, el armaz\u00f3n imposible que vuelve para aprisionar el cuerpo de las mujeres | S Moda"},"content":{"rendered":"\n

Este armaz\u00f3n empleado en los atuendos femeninos de mediados del siglo XIX para dar volumen exagerado a las faldas, ha sido recuperado recientemente en los desfiles de alta costura de firmas como Valentino o Dior y empieza a dejar su impronta tambi\u00e9n en la alfombra roja<\/h2>\n\n\n\n
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Meri\u00f1aques vistos en pasarela y alfombra roja en los \u00faltimos meses.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Elena Mu\u00f1oz<\/a> \/ S Mod<\/strong>a<\/p>\n\n\n\n

El \u00faltimo movimiento bumer\u00e1n de la moda nos lleva a dar un salto en el tiempo de casi dos siglos hasta ubicarnos a mediados del siglo XIX, cuando las mujeres de occidente parec\u00edan caminar ingr\u00e1vidas con sus voluminosas faldas de miri\u00f1aque. Aquella estructura r\u00edgida con forma de aros conc\u00e9ntricos se situaba debajo de la falda para ahuecar la prenda y dotarla de una dimensi\u00f3n colosal, como si fuera flotante. Casi doscientos a\u00f1os despu\u00e9s, firmas como Dior<\/a> o Valentino acaban recuperar el miri\u00f1aque en sus colecciones de alta costura. En su propuesta para primavera-verano 2025, Dior explor\u00f3 las variadas posibilidades del miri\u00f1aque con faldas de diferente longitud. En este caso, algunas de las crinolinas (como se denomina tambi\u00e9n a este armaz\u00f3n, si bien algunos expertos difieren de utilizar el t\u00e9rmino indistintamente) se confeccionaron en el taller de la maison<\/em>, pero las m\u00e1s espectaculares se realizaron con aros de bamb\u00fa en colaboraci\u00f3n con la artista Laure Julien, especializada en este material. La estructura se recubri\u00f3 con tiras de delicadas flores y pasamaner\u00eda de peque\u00f1as incrustaciones que colgaban sobre la falda, vista desde fuera como una gran jaula. Ariana Grande apenas ha tardado unos d\u00edas en estrenar una de estas piezas con miri\u00f1aque, como pudimos ver en la alfombra roja de los Critics Choice Awards, donde la actriz Hannah Einbinder<\/a> apost\u00f3 tambi\u00e9n por esta silueta con un dise\u00f1o a medida de Louis Vuitton. El miri\u00f1aque tampoco pas\u00f3 desapercibido en el esperado desfile de Alessandro Michele para Valentino<\/a>, su debut en la alta costura de la legendaria casa italiana. Las faldas de dimensiones exageradas funcionaron como leitmotiv de la colecci\u00f3n, bautizada como Vertigineux,<\/em> con las modelos casi levitando sobre la pasarela ataviadas con estas faldas de gran volumen pero aspecto liviano. Llamativa es igualmente la reinterpretaci\u00f3n del miri\u00f1aque que Jonathan Anderson ha realizado en Loewe.<\/p>\n\n\n\n

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Ariana Grande, de Dior, en los Critics Choice Awards.Axelle\/Bauer-Griffin (FilmMagic)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La espectacularidad de estos ejemplos ha devuelto el foco de atenci\u00f3n al miri\u00f1aque, pero lo cierto es que la prenda nunca ha desaparecido y muchos grandes nombres de la moda han escarbado en los archivos para recuperarla en sus colecciones a lo largo de los a\u00f1os. \u201cLos dise\u00f1adores de Alta Costura para sus colecciones de pasarela siempre han recurrido a elementos escenogr\u00e1ficos y fantasiosos, con el fin de llamar la atenci\u00f3n y crear efectos teatrales en sus desfiles. Lo mismo ha ocurrido con los historicismos, que se utilizan continuamente en colecciones contempor\u00e1neas como inspiraci\u00f3n y referencia al pasado, como una forma de conectar con el presente\u201d, apunta Raquel S\u00e1nchez Acedo, una de las responsables de la colecci\u00f3n de indumentaria hist\u00f3rica del Museo del Traje de Madrid. Amalia Descalzo, profesora de ISEM Fashion Business School <\/em>(Universidad de Navarra) rememora que \u201cDior ya se inspir\u00f3 en 1947 en el miri\u00f1aque para crear el New Look<\/em>. Ahora son referentes hist\u00f3ricos a los que las firmas recurren con nuevas lecturas\u201d. Recordemos que Alexander McQueen sent\u00eda especial fascinaci\u00f3n por la crinolina y John Galliano la emple\u00f3 en algunos de sus desfiles m\u00e1s sonados, como el inolvidable show Princess Lucretia<\/em> de la primavera-verano 1994, con Kate Moss convertida en una princesa fugitiva que irrump\u00eda en la pasarela arrastrando una falda de miri\u00f1aque con varias capas de tejido. Vivienne Westwood, incluso, ide\u00f3 toda una colecci\u00f3n en torno a esta estructura, dando forma a una prenda h\u00edbrida: una minifalda con crinolina que dio nombre a la colecci\u00f3n Mini-Crini<\/a>, perteneciente a la primavera\/verano de 1985. Hoy en d\u00eda, el miri\u00f1aque se despliega como un recurso f\u00e1cil para revestir de teatralidad cualquier look y si bien se emplea en la confecci\u00f3n de algunos trajes a medida o vestidos de novia, su uso m\u00e1s all\u00e1 de la pasarela es anecd\u00f3tico. Sin embargo, hubo una \u00e9poca en la que todas las mujeres buscaban recrear esa silueta artificial y algo pomposa, pero para ello hay que viajar hasta 1856.<\/p>\n\n\n\n

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Hannah Einbinder en la alfombra roja de los Critics Choice Awards, con vestido verde de Louis Vuitton.Axelle\/Bauer-Griffin (FilmMagic)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El miri\u00f1aque, s\u00edmbolo del romanticismo<\/h3>\n\n\n\n

Desde siempre, la mujer ha tratado de modificar su silueta vali\u00e9ndose de la moda para as\u00ed adaptarse a los gustos y convenciones de la \u00e9poca. Antes del miri\u00f1aque, existieron otras prendas todav\u00eda m\u00e1s aparatosas con las que se lograba abombar la falda, por ejemplo el denominado verdugado del siglo XV o el guardainfante de los siglos XVI y XVII, el armaz\u00f3n que llevaban Las Meninas<\/em> en la archiconocida obra de Vel\u00e1zquez. Sin olvidar el popular tontillo, muy arraigado en el siglo XVIII. Durante el XIX, \u201cla tendencia en la moda femenina, desde aproximadamente 1830 hasta la d\u00e9cada de 1860, es de una silueta amplia con faldas de mucho vuelo, que crean mucho volumen en las caderas, con la intenci\u00f3n de hacer que la cintura parezca m\u00e1s estrecha. La cintura estrecha o cintura de avispa ha sido durante mucho tiempo el ideal femenino al que aspirar, y la mayor estrechez se consigue por un lado constri\u00f1endo el torso (a trav\u00e9s de cors\u00e9s o corpi\u00f1os muy ajustados) y por otro lado haciendo que las faldas tengan mucho volumen\u201d, explica S\u00e1nchez. En este contexto, la creaci\u00f3n del miri\u00f1aque data del a\u00f1o 1856, seg\u00fan el Museo del Traje<\/a>, y en esos a\u00f1os y en la d\u00e9cada posterior se populariz\u00f3 a lo grande para terminar por casi desaparecer hacia finales de los setenta con la llegada del polis\u00f3n, una estructura que ahuecaba la falda en su parte trasera en lugar de en las caderas. \u201cEl miri\u00f1aque representa el periodo m\u00e1s ic\u00f3nico de la moda del romanticismo. Estuvo reinando casi treinta a\u00f1os y fue uno de los principales protagonistas de las revistas de moda del momento\u201d, aclara Descalzo.<\/p>\n\n\n\n

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El cuadro ‘Las Meninas’, de Vel\u00e1zquez.Art Images (Art Images via Getty Images)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El miri\u00f1aque estaba formado por una estructura de varillas flexibles de acero dispuesta en forma de aros cuyo tama\u00f1o se iba estrechando desde el bajo de la falda hasta la zona de la cintura. Estos aros se un\u00edan entre s\u00ed a trav\u00e9s de bandas verticales de tela. En Francia y en Europa en general, una de las grandes precursoras del uso del miri\u00f1aque fue Eugenia de Montijo, esposa de Napole\u00f3n III y un nombre muy vinculado al mundo de la moda, tal y como refleja su documentada amistad con Charles Frederick Worth, considerado el padre de la alta costura. En Espa\u00f1a, la monarca Isabel II no recel\u00f3 de la moda. No obstante, a diferencia de otras prendas reservadas para los bolsillos m\u00e1s pudientes, el miri\u00f1aque tuvo un alcance transversal y fue empleado por mujeres de todas las clases sociales. Eso s\u00ed, como en todo, hab\u00eda opciones mejor y peor confeccionadas. Esa relativa uniformidad en el vestir desat\u00f3 el descontento en algunos sectores, como reflejan algunas ilustraciones de la \u00e9poca en las que se pone de manifiesto el clasismo del momento.<\/p>\n\n\n\n

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Una modelo con una de las \u00faltimas propuestas de Christian Dior.WWD (WWD via Getty Images)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u201cLa crinolina fue una estructura al alcance de todas las clases sociales, por eso se hizo tan popular. Las modistas en sus talleres no paraban de confeccionar estas prendas, ya que antes lo hac\u00eda el \u2018tontillero\u2019 (es el nombre que aparece en la documentaci\u00f3n de la \u00e9poca, era el artesano que hac\u00eda tontillos, cotillas y cors\u00e9s). Todas esas r\u00edgidas estructuras que aprisionaban el cuerpo de las mujeres nobles y de la realeza\u201d, profundiza Sandra Ant\u00fanez L\u00f3pez, entre otras cosas, investigadora especializada en la historia del trabajo en la realeza, centr\u00e1ndose en la apariencia de las reinas y en el estudio de las particularidades de los distintos vestidos y ropas que compon\u00edan los guardarropas femeninos.<\/p>\n\n\n\n

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Desfile de Valentino Alta costura primavera-verano 2025.Daniele Venturelli (Getty Images for Valentino)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Lo complicado de caminar o desplazarse con una falda r\u00edgida y enorme, una prenda en las ant\u00edpodas de lo funcional, era solo uno de los aspectos negativos de esta moda imposible. El miri\u00f1aque acapar\u00f3 titulares por otro motivo mucho m\u00e1s t\u00e9trico y es que aquel armaz\u00f3n tan poco pr\u00e1ctico ocupaba un gran espacio y en ocasiones propiciaba que las mujeres sufrieran percances al quemarse por accidente la prenda (muchas veces, al situarse cerca de una chimenea), de la que era muy dif\u00edcil desprenderse. De hecho, se cifran en miles las muertes de mujeres a causa de miri\u00f1aques incendiados. Por ejemplo, las hermanastras mayores del escritor Oscar Wilde, Emily de 24 a\u00f1os y Mary de 22, fallecieron en 1871 en un baile por este motivo cuando la falda de una de ellas ardi\u00f3 y la envolvi\u00f3 en llamas. Su hermana trat\u00f3 de ayudarla pero corri\u00f3 la misma suerte. El viraje de la pasarela<\/a> hacia una moda poca funcional alcanza sin duda una nueva fase con el miri\u00f1aque.<\/p>\n\n\n\n

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Detalle de un miri\u00f1aque de la colecci\u00f3n de Loewe primavera-verano 2025.WWD (WWD via Getty Images)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/elpais.com\/smoda\/moda\/2025-02-25\/el-regreso-del-mirinaque-el-armazon-imposible-que-vuelve-para-aprisionar-el-cuerpo-de-las-mujeres.html<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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