{"id":93545,"date":"2025-01-25T11:30:25","date_gmt":"2025-01-25T17:30:25","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=93545"},"modified":"2025-01-25T13:47:42","modified_gmt":"2025-01-25T19:47:42","slug":"paul-newman-100-anos-de-la-indomable-mirada-azul-el-cultural","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/paul-newman-100-anos-de-la-indomable-mirada-azul-el-cultural\/","title":{"rendered":"Paul Newman, 100 a\u00f1os de la indomable mirada azul | El Cultural"},"content":{"rendered":"\n

Fuera h\u00e9roe o antih\u00e9roe, con el torso desnudo, en camiseta o con una corbata que le sentaba como a pocos, represent\u00f3 una virilidad esencial, no t\u00f3xica, hecha de fortaleza y fragilidad.<\/h2>\n\n\n\n
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Manuel Hidalgo \/ El Cultural<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfEn qu\u00e9 consisti\u00f3 el hechizo que Paul Newman<\/a><\/strong> (Shaker Heights, 26 de enero de 1925 – Westport, 26 de septiembre de 2008) ejerce sobre millones de espectadores y, a qu\u00e9 negarlo, espectadoras de varias generaciones? Confirmadas sus cualidades actorales, no fue balad\u00ed su gancho f\u00edsico: noble cabeza de amplia frente, nariz alargada, cabello rubio rizado y, factor determinante, ojos azules de deslumbrante claridad.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fuera el h\u00e9roe o el antih\u00e9roe, con el torso desnudo, en camiseta o con una corbata que le sentaba como a pocos \u2013v\u00e9ase su detective de Harper, investigador privado (Jack Smight, 1966)\u2013, Newman represent\u00f3 una masculinidad esencial, no t\u00f3xica, hecha de fortaleza y vulnerabilidad<\/strong>: m\u00e1s perdedor que ganador, en su itinerario hacia finales m\u00e1s aciagos que felices, recibi\u00f3 tremendas palizas que soport\u00f3 con ind\u00f3mita entereza. Esa entereza f\u00edsica, aun interpretando a un delincuente o a un tunante, sol\u00eda ser reflejo de un vigor moral. Solitario e introspectivo, parec\u00eda tener un mundo interior complejo y por descifrar, necesitado de atenci\u00f3n y consuelo.<\/p>\n\n\n\n

Nacido en Ohio, hijo de emigrantes centroeuropeos \u2013su padre, de origen jud\u00edo; su madre, cat\u00f3lica\u2013, Newman hizo estudios universitarios de Econom\u00eda en Kenyon y de Artes Esc\u00e9nicas en Yale, complementados en el Actor\u2019s Studio, de ah\u00ed que supiera mirar tan magn\u00edficamente hacia el suelo<\/strong>. Sus prestaciones en la Marina durante la II Guerra Mundial retrasaron sus inicios como actor.<\/p>\n\n\n\n

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David Lynch, el fuego que nunca se extingue<\/a><\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de un remarcable papel, como el boxeador Rocky Graziano, en Marcado por el odio<\/em> (Robert Wise, 1957), su eclosi\u00f3n lleg\u00f3 en 1958, el a\u00f1o m\u00e1s importante de su vida.<\/strong> No era un jovenzuelo, ten\u00eda 33 tacos de los de entonces y un matrimonio a sus espaldas con la modelo Jacqueline Witte, de nueve a\u00f1os de duraci\u00f3n y con tres hijos.<\/p>\n\n\n\n

En 1958, Newman estren\u00f3 tres pel\u00edculas decisivas: La gata sobre el tejado de zinc<\/em> (Richard Brooks); El zurdo<\/em> (Arthur Penn), w\u00e9stern sobre el forajido Billy el Ni\u00f1o, y El largo y c\u00e1lido verano<\/em> (Martin Ritt).<\/p>\n\n\n\n

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Paul Newman y Elizabeth Taylor en ‘La gata sobre el tejado de zinc’ (1958)<\/p>\n\n\n\n

Cuando empez\u00f3 a asentar su carrera, los grandes directores del periodo cl\u00e1sico estaban, con excepciones, de capa ca\u00edda o de (larga) salida. Irrump\u00edan los cineastas que, como Penn y Ritt, se hab\u00edan forjado en la peque\u00f1a pantalla, en la Generaci\u00f3n de la Televisi\u00f3n.<\/strong> El humanista Martin Ritt fue un director importante en su trayectoria con la historia rom\u00e1ntica de Un d\u00eda volver\u00e9<\/em> (1961) y dos w\u00e9sterns, Cuatro confesiones<\/em> (1964) y Un hombre<\/em> (1967), antecedente del crepuscular El juez de la horca<\/em> (John Huston, 1972).<\/p>\n\n\n\n

Stuart Rosenberg, otro director de la Generaci\u00f3n de la Televisi\u00f3n, fue fundamental. Hicieron juntos cuatro pel\u00edculas, y una de ellas (La leyenda del indomable<\/em>, 1967), con aquel penado que aguantaba orgulloso apaleamientos y castigos, prest\u00f3 al actor su aureola de tenaz irreductible.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Brady Corbet, director de ‘The Brutalist’: \u00abEn Estados Unidos est\u00e1 ocurriendo una nueva Revoluci\u00f3n francesa\u00bb<\/a><\/p>\n\n\n\n

Y un cuarto director de la generaci\u00f3n televisiva, el incombustible Sidney Lumet<\/a>, habr\u00eda de regalar a Newman un gran triunfo personal y comercial, en el inicio del tramo final de su recorrido, con el abogado de Veredicto final<\/em> (1982). El actor estuvo activo en la pantalla durante seis d\u00e9cadas y complet\u00f3 una filmograf\u00eda de m\u00e1s de cincuenta pel\u00edculas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Aquellos directores televisivos de los 50 fueron progresistas, lo que cuadraba con un Newman que fue comprometido adalid del Partido Dem\u00f3crata, activista de los derechos humanos y civiles<\/strong> y fil\u00e1ntropo que dedic\u00f3 los beneficios de su empresa de salsas para aderezar ensaladas, Newman\u2019s Own, a causas sociales. Y tuvo una afici\u00f3n dominante: pilotar autom\u00f3viles en competiciones, como Le Mans, en las que obtuvo grandes resultados.<\/p>\n\n\n\n

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Newman, en ‘La leyenda del indomable’ (1967)<\/p>\n\n\n\n

En su prolongada despedida, ya sexagenario, y junto a pel\u00edculas que no dieron de s\u00ed lo que se esperaba (Ausencia de malicia<\/em>, Esperando a Mr. Bridge<\/em>, El gran salto<\/em>, Ni un pelo de tonto<\/em>…), Newman obtendr\u00eda dos netas satisfacciones. Con el casi postrero mafioso de Camino a la perdici\u00f3n<\/em> (Sam Mendes, 2002), logr\u00f3 su novena nominaci\u00f3n al Oscar como actor.<\/p>\n\n\n\n

Pero en 1986 hab\u00eda conseguido, \u00a1por fin!, la aplazada y merecida estatuilla gracias a El color del dinero<\/em><\/strong>, la prolongaci\u00f3n que le proporcion\u00f3 Martin Scorsese<\/a> \u2013el \u00fanico, pr\u00e1cticamente, de los renovadores directores norteamericanos de los a\u00f1os 70 que se interes\u00f3 por \u00e9l\u2013 del personaje, ya con bigote y canas oto\u00f1ales, de Eddie Felson, el ag\u00f3nico jugador de billar que hab\u00eda interpretado magistralmente en El buscavidas<\/em> (Robert Rossen, 1961).<\/p>\n\n\n\n

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Mohammad Rasoulof, cineasta en el exilio: \u00abLos movimientos de liberaci\u00f3n en Ir\u00e1n deben mucho a la mujer\u00bb<\/a><\/p>\n\n\n\n

De un actor tan inmensamente popular, todo espectador matar\u00eda por defender su pel\u00edcula favorita. Sin embargo, para los historiadores y cr\u00edticos de cine, la mejor pel\u00edcula de Paul Newman fue El buscavidas<\/em>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pero est\u00e1bamos en 1958, su a\u00f1o crucial. En La gata sobre el tejado de zinc<\/em> hizo su primer Tennessee Williams<\/a>, al que volver\u00eda con Dulce p\u00e1jaro de juventud<\/em> (1962), de nuevo bajo la batuta de Richard Brooks, y, por tercera vez, en su \u00faltimo largometraje como director, El zoo de cristal<\/em> (1987).<\/p>\n\n\n\n

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Con Joanne Woodward en ‘El largo y c\u00e1lido verano’ (1958)<\/p>\n\n\n\n

En La gata…<\/em>, el inminente icono de la masculinidad, no tuvo inconveniente en representar a un personaje alcoh\u00f3lico, Brick Pollitt, que se mov\u00eda entre la impotencia sexual y la criptohomosexualidad,<\/strong> acuciado por el demandante deseo de su esposa, una bell\u00edsima y categ\u00f3rica Elizabeth Taylor<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Aunque Newman trabaj\u00f3 con grandes y hermosas actrices, no consta en el imaginario sobre \u00e9l un arquetipo de seductor a pi\u00f1\u00f3n fijo, tal vez porque no fue emparejado repetidas veces, como otros, con la misma int\u00e9rprete. Al contrario, en la memoria de los espectadores de varias generaciones, sobre todo de las m\u00e1s j\u00f3venes, Newman aparece asociado, cosas de la amistad entre hombres, a Robert Redford<\/a><\/strong>, su pareja en las muy zascandiles y exitosas historias de atracadores de Dos hombres y un destino<\/em> (1969) y de timadores de El golpe<\/em> (1973).<\/p>\n\n\n\n

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Con Robert Redford en ‘El golpe’ (1973)<\/p>\n\n\n\n

En realidad, su pareja femenina, dentro y fuera de la pantalla, fue la actriz Joanne Woodward, con la que se cas\u00f3 en el reiterado 1958, hizo diecis\u00e9is pel\u00edculas, tuvo tres hijas m\u00e1s y vivi\u00f3, retirado en Connecticut, subrayando con su fidelidad su masculinidad fiable, durante cincuenta a\u00f1os.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Con la inteligente, divertida, culta y atractiva Woodward \u2013ganadora del Oscar mucho antes que \u00e9l, por su asombrosa interpretaci\u00f3n en Las tres caras de Eva<\/em> (Nunnally Johnson, 1957)\u2013, Newman hab\u00eda coincidido en Broadway en 1953, interpretando Picnic<\/em>, y volvi\u00f3 a coincidir en 1958, ya para siempre, en la faulkneriana El largo y c\u00e1lido verano<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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50 a\u00f1os de ‘Saturday Night Live’, el programa de entretenimiento que revolucion\u00f3 la televisi\u00f3n<\/a><\/p>\n\n\n\n

En su distinguida carrera de cinco pel\u00edculas como director de hechuras europeas y autorales<\/strong>, Woodward fue la elegida para protagonizar Rachel, Rachel<\/em> (1968) \u2013premio para ella en Cannes\u2013, El efecto de los rayos gamma sobre las margaritas<\/em> (1972), Harry e hijo<\/em> (1984) y la mencionada El zoo de cristal<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Como recuerda en su autobiograf\u00eda, La extraordinaria vida de un hombre corriente<\/em> (C\u00fapula, 2022), la sombra densa que nubl\u00f3 su felicidad, con culpa y dolor, fue la muerte, en 1978, a los 28 a\u00f1os, por sobredosis de alcohol y psicotr\u00f3picos, de Scott<\/strong>, su inestable hijo primog\u00e9nito. Ah\u00ed se quebr\u00f3 su \u00edntima entereza.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.elespanol.com\/el-cultural\/cine\/20250125\/paul-newman-anos-indomable-mirada-azul\/917908332_0.html<\/a><\/p>\n\n\n\n

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