{"id":93502,"date":"2025-01-24T08:29:05","date_gmt":"2025-01-24T14:29:05","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=93502"},"modified":"2025-01-24T08:29:07","modified_gmt":"2025-01-24T14:29:07","slug":"the-brutalist-un-impagable-monumento-cinematografico-sobre-las-arquitecturas-invertidas-de-america-el-cultural","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/the-brutalist-un-impagable-monumento-cinematografico-sobre-las-arquitecturas-invertidas-de-america-el-cultural\/","title":{"rendered":"The Brutalist’, un impagable monumento cinematogr\u00e1fico sobre las arquitecturas invertidas de Am\u00e9rica | El Cultural"},"content":{"rendered":"\n

La pel\u00edcula de Brady Corbet, con una energ\u00eda indomable, reafirma algunas pr\u00e1cticas del cine cl\u00e1sico de Hollywood y, al mismo tiempo, le mete un tiro por la espalda.<\/h2>\n\n\n\n
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Adrien Brody en ‘The Brutalist’<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Carlos Reviriego \/ El Cultural<\/strong><\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s a\u00fan en tiempos de c\u00e1psulas creativas y epid\u00e9rmicos videos virales, puede ser que la monumentalidad est\u00e9 algo sobrevalorada. La megaloman\u00eda o la ambici\u00f3n o la brutal aspiraci\u00f3n tot\u00e9mica deThe Brutalist<\/a><\/em><\/strong>resulta en todo caso esencial por el modo en que huye de cualquier categorizaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Por un lado, reafirma algunas pr\u00e1cticas del cine cl\u00e1sico de Hollywood al mirarse en el espejo esencialmente \u00e9pico de Elia Kazan, Orson Welles<\/a>, William Wyler <\/a>o Francis Ford Coppola<\/a><\/strong> (con cuya reciente Megal\u00f3polis<\/em> <\/a>resulta interesant\u00edsimo establecer correspondencias y desajustes); y, por otro lado, su propia idiosincrasia, sus comentarios a pie de pantalla, incluso sus chistes internos, hacen de ella una moci\u00f3n o un tiro por la espalda a ese propio clasicismo que bulle, a\u00fan con vitalidad, en Ciudadano Kane<\/em> (1957), en Am\u00e9rica, Am\u00e9rica<\/em> (1963) o en El Padrino<\/em><\/a> (1972).<\/p>\n\n\n\n

En esa suerte de esquizofrenia, The Brutalist<\/em> busca con m\u00e1s denuedo la indomable energ\u00eda de Pozos de ambici\u00f3n<\/em><\/strong> (Paul Thomas Anderson<\/a>, 2007), otro impagable monumento del \u00faltimo cine americano. Emergen ambas, en terminolog\u00eda farberiana, como piezas tanto de arte elefante blanco como de arte termita en justa y productiva combinaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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