{"id":92734,"date":"2025-01-05T09:49:37","date_gmt":"2025-01-05T15:49:37","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=92734"},"modified":"2025-01-05T09:49:39","modified_gmt":"2025-01-05T15:49:39","slug":"tilda-swinton-almodovar-no-escucha-las-palabras-necesariamente-sino-la-musica-el-idioma-ni-siquiera-es-el-espanol-sino-el-lenguaje-de-pedro-vanity-fair","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/tilda-swinton-almodovar-no-escucha-las-palabras-necesariamente-sino-la-musica-el-idioma-ni-siquiera-es-el-espanol-sino-el-lenguaje-de-pedro-vanity-fair\/","title":{"rendered":"Tilda Swinton: \u201cAlmod\u00f3var no escucha las palabras necesariamente, sino la m\u00fasica. El idioma ni siquiera es el espa\u00f1ol, sino el lenguaje de Pedro\u00bb | Vanity Fair"},"content":{"rendered":"\n

Hablamos con Tilda Swinton de su magn\u00edfico trabajo en La habitaci\u00f3n de al lado<\/em>, filme por el que est\u00e1 nominada a un Globo de Oro a Mejor actriz de pel\u00edcula dram\u00e1tica.<\/p>\n\n\n\n

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TORONTO, ONTARIO – SEPTEMBER 07: Tilda Swinton of ‘The Room Next Door’ poses in the Getty Images Portrait Studio Presented by IMDb and IMDbPro during the Toronto Film Festival at InterContinental Toronto Centre on September 07, 2024 in Toronto, Ontario. (Photo by Gareth Cattermole\/Getty Images for IMDb)Gareth Cattermole\/Getty Images
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Por\u00a0David Canfield<\/a> \/ Vanity Fair<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tilda Swinton<\/strong> siempre ha sido una maestra del disfraz. \u00daltimamente, ha estado ocupada interpretando papeles dobles<\/a> en pel\u00edculas como Suspiria<\/em> y La hija eterna<\/em>, y experimentando con todo, desde el maquillaje extremo de anciana en El Gran Hotel Budapest<\/em> hasta la dentadura postiza en las pel\u00edculas de Bong Joon-ho<\/strong> Okja<\/em> y Rompenieves<\/em>. Incluso en el papel por el que gan\u00f3 su Oscar, una fr\u00eda y ambiciosa consejera en Michael Clayton<\/em>, que hace lo imposible por guardar un gran secreto. As\u00ed que cuando Swinton me dice que \u00aben La habitaci\u00f3n de al lado<\/em>, me parezco a m\u00ed misma\u201d, incluso ella parece soprendida. No es algo a lo que est\u00e9 acostumbrada. Nosotros tampoco. Sus fans esperan de ella un trabajo descarado, ingenioso y rompedor, y a lo largo de su dilatada carrera en pantalla siempre lo ha cumplido.<\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1 sea eso lo que hace que su interpretaci\u00f3n absolutamente vulnerable en La habitaci\u00f3n de al lado<\/em> \u2014el primer largometraje en ingl\u00e9s de Pedro Almod\u00f3var<\/strong><\/a>\u2014 sea tan desgarradora. Swinton interpreta a Martha, una antigua corresponsal de guerra que padece c\u00e1ncer de \u00fatero en la fase tres y que pide ayuda a su amiga de toda la vida, Ingrid (Julianne Moore<\/strong>), para morir como ella quiere. Este drama intimista obtuvo el Le\u00f3n de Oro en el Festival de Venecia, y este domingo la actriz compite por el Globo de Oro<\/a> a Mejor actriz de pel\u00edcula dram\u00e1tica. La cinta nos muestra a una Swinton m\u00e1s cruda y conmovedora que nunca.<\/p>\n\n\n\n

La habitaci\u00f3n de al lado<\/em> es la segunda pel\u00edcula de Swinton de la temporada. Pr\u00f3ximamente la veremos en un musical, The End<\/em>, de Joshua Oppenheimer,<\/strong> que cuenta una oscura historia familiar ambientada en el fin del mundo con n\u00fameros originales de la Edad de Oro de Hollywood. La matriarca reprimida que interpreta Swinton niega la realidad en todo momento, ya sea a trav\u00e9s del canto o el silencio. Una vez m\u00e1s la actriz est\u00e1 soberbia y, una vez m\u00e1s, nos aporta algo nuevo.<\/p>\n\n\n\n

VERAlaska analiza su carrera desde \u00abLa bola de cristal\u00bb a \u00abRetorciendo Palabras\u00bb<\/a><\/p>\n\n\n\n

Vanity Fair:<\/em> He pasado 48 horas estupendas disfrutando de su trabajo. Vi The End<\/em> en Telluride justo antes de coger un avi\u00f3n y ver La habitaci\u00f3n de al lado<\/em> en Los \u00c1ngeles.<\/strong>
Tilda Swinton:<\/em> Probablemente ese sea el orden para verlas. Las dos tratan sobre el final, pero La habitaci\u00f3n de al lado<\/em> es la m\u00e1s empoderadora de las dos. Una trata sobre la autodeterminaci\u00f3n y la capacidad de tomar las riendas de las cosas; la otra trata m\u00e1s bien de cuando ya no se puede hacer mucho m\u00e1s. [Risas<\/em>]<\/p>\n\n\n\n

En Telluride, Joshua Oppenheimer mencion\u00f3 en su presentaci\u00f3n de The End<\/em> que usted no pudo asistir porque le coincidi\u00f3 con una presentaci\u00f3n en Venecia al mismo tiempo. Bonito problema.<\/strong>
Eso es. Ya pod\u00edan ser as\u00ed todos los problemas. No s\u00e9 si es un dicho americano, pero desde luego es un dicho con el que me educaron: Siempre llueve sobre mojado. Te tiras esperando much\u00edsimo tiempo y de repente te caen dos papeles a la vez. Los dos est\u00e1n vinculados en mi cabeza, as\u00ed que me parece absolutamente natural que ambos me llovieran del cielo a la vezad.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

En La habitaci\u00f3n de al lado<\/em>, desarrolla una relaci\u00f3n incre\u00edblemente \u00edntima con Julianne Moore. \u00bfC\u00f3mo lograron ese grado de profundidad?<\/strong>
En realidad, para m\u00ed fue un cambio relativo. Hac\u00eda mucho que no trabajaba con un grado de compenetraci\u00f3n as\u00ed con otro int\u00e9rprete. En The End<\/em>, que fue la \u00faltima pel\u00edcula que rod\u00e9 antes de esta, \u00e9ramos m\u00e1s un equipo y trabaj\u00e1bamos todos muy unidos en grupo, pero hay algo en este d\u00fao de La habitaci\u00f3n de al lado<\/em> que para m\u00ed fue una propuesta especialmente deliciosa. Fue ella, pero tambi\u00e9n fue Pedro. Lo que pasa es que, en mi opini\u00f3n, esta pel\u00edcula es un cuento de hadas. No es realista. Pedro no trabaja con el realismo. Utiliza una especie de tono elevado. Saber que andas con tacones altos todo el tiempo, encontrar esa base y tener una compa\u00f1era de reparto con la que est\u00e1s totalmente conectada, te hace sentir bien.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEse tipo de papel le lleva a un lugar diferente como actriz?<\/strong>
Una de las cosas que m\u00e1s he disfrutado con estas dos pel\u00edculas es que soy muy lenta a la hora de pensar siquiera en la interpretaci\u00f3n. No soy muy consciente de la interpretaci\u00f3n y soy incapaz de hablar de ello. Trabajar en la improvisaci\u00f3n con Joanna [Hogg]<\/strong> en The Souvenir<\/em> y La hija eterna<\/em> me despert\u00f3 la curiosidad por encontrar una nueva forma de actuar con texto. The End<\/em> y La habitaci\u00f3n de al lado<\/em> me han dado la oportunidad de ver lo que puedo hacer para trabajar con un cierto tipo de interpretaci\u00f3n, pero con texto. En la improvisaci\u00f3n, literalmente vas escribiendo a medida que hablas, que es algo que me encanta hacer. Pero cuando trabajas con un guion, es un osbt\u00e1culo m\u00e1s porque la pregunta es \u00bfc\u00f3mo conseguir que suene como si se te acabara de ocurrir? Para alguien que no est\u00e1 acostumbrado a pensar en la actuaci\u00f3n, ha sido como un peque\u00f1o experimento.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfDisfruta m\u00e1s ahora que piensa en la actuaci\u00f3n?<\/strong>
La verdad es que s\u00ed. La habitaci\u00f3n de al lado,<\/em> en particular, es tan poco disimulada… Es una pel\u00edcula muy personal para m\u00ed. Me parezco a m\u00ed misma. No hay nada de lo que dice Martha que no pudiera decir yo misma o que no dir\u00eda yo misma. Convert\u00ed en un juego disfrazarme y experimentar durante tantos a\u00f1os que esto es como una aventura. Disfrut\u00e9 mucho haciendo la pel\u00edcula por esa raz\u00f3n, solo por sentir que me estaba sumergiendo en algo, en lugar de alcanzarlo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfDa miedo?<\/strong>
Al rev\u00e9s, es un gran alivio.<\/p>\n\n\n\n

Entonces, \u00bfpor qu\u00e9 se ha centrado m\u00e1s en ese juego, en sus propias palabras, en lugar de hacer este tipo de trabajo?<\/strong>
No lo s\u00e9. No es que haya elegido activamente no hacerlo, es que he elegido activamente hacer lo otro, con mis colegas, con Bong Joon-ho<\/strong>, Jim Jarmusch<\/strong> y Wes Anderson.<\/strong> Sencillamente es lo que he estado haciendo.<\/p>\n\n\n\n

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\"Tilda<\/figure>\n\n\n\n

Intentando no desvelar nada antes de tiempo, este a\u00f1o tambi\u00e9n protagoniza una pel\u00edcula en la que interpreta a dos personajes a la vez. Pensando en Suspiria<\/em> o La hija eterna<\/em>, es algo que \u00faltimamente hace mucho.<\/strong>
Siendo sincera, siempre lo he hecho. Quiero decir, desde el inicio de mi carrera. Ya lo hice en Teknolust,<\/em> la pel\u00edcula de Lynn Hershman Leeson<\/strong> de 2002. Siempre me ha gustado jugar con la idea de hacer un retrato a partir de varias identidades, aunque debo decir que en esta ocasi\u00f3n no fue sugerencia m\u00eda. Me preocupaba. M\u00e1s que en otras ocasiones. Ahora me doy cuenta de que fue la decisi\u00f3n correcta.<\/p>\n\n\n\n

Ha mencionado que La habitaci\u00f3n de al lado<\/em> fue una pel\u00edcula muy personal para usted, lo que me recuerda que hace unos a\u00f1os declar\u00f3 a The Guardian<\/em> que estaba considerando un cambio de profesi\u00f3n a los cuidados paliativos<\/a>. \u00bfEstoy en lo cierto?<\/strong>
Habl\u00e1bamos del COVID y dije que durante el COVID me hab\u00eda planteado hacer esa formaci\u00f3n y trabajar en el sector de los cuidados paliativos en caso de que no volvi\u00e9ramos a hacer m\u00e1s pel\u00edculas. Es un as que guardo en la manga, una posibilidad.<\/p>\n\n\n\n

S\u00e9 que ha hablado mucho de los cuidados en general, \u00bffue uno de los motivos que le hicieron sentir la pel\u00edcula como algo tan personal?<\/strong>
Totalmente. He tenido el privilegio de estar en la posici\u00f3n de Ingrid durante mucho tiempo. Es como una bendici\u00f3n en mi vida, por eso interpretar una pel\u00edcula sobre la capacidad de dar testimonio de alguien en este tipo de situaci\u00f3n es realmente algo muy personal para m\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPuede hablarnos un poco m\u00e1s de c\u00f3mo fue trabajar con Julianne en ese contexto?<\/strong>
Las dos nos sentimos muy afortunadas porque en realidad no nos conocemos desde hace 30 a\u00f1os. Tenemos la misma edad y nos hab\u00edamos visto un par de veces de pasada, probablemente en alg\u00fan pasillo, y nos dijimos: \u201cMe encantar\u00eda quedar contigo. Trabajemos juntas alg\u00fan d\u00eda\u201d. Y pens\u00e9: \u201cBueno, \u00bfcu\u00e1ndo ser\u00e1 posible?\u201d Cuando llegamos a hacer la pel\u00edcula, que es una pel\u00edcula sobre dos mujeres que se conocen desde hace 30 o 40 a\u00f1os, en realidad fue una farsa. Pero fue muy f\u00e1cil de fingir porque pod\u00eda haber sido verdad. Encontramos el ritmo muy f\u00e1cilmente y enseguida nos imaginamos que nos conoc\u00edamos desde hac\u00eda 40 a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Volviendo a lo que mencionaba de que Pedro no trabaja el naturalismo, tambi\u00e9n hay que desarrollar esa din\u00e1mica con di\u00e1logos que no son, precisamente, realistas.<\/strong>
Eso es. Seguro que a Pedro no le importa que le diga esto. Su o\u00eddo no es el mejor, pero escucha la m\u00fasica. Ni siquiera es necesario que escuche las palabras que decimos. Me atrever\u00eda a decir que Almod\u00f3var no escucha las palabras necesariamente, sino la m\u00fasica. El idioma ni siquiera es el espa\u00f1ol, sino el lenguaje de Pedro, las vibraciones… Creo que ser\u00eda un error que el p\u00fablico angl\u00f3fono esperara un ingl\u00e9s natural. Es Pedro. El p\u00fablico hispanohablante reconocer\u00eda que tampoco emplea un espa\u00f1ol vern\u00e1culo natural. En esta pel\u00edcula, te sientas, llevas 40 a\u00f1os sin ver a alguien y b\u00e1sicamente le cuentas tu vida. Eso no suele ser as\u00ed. [Risas<\/em>] Pero s\u00ed en las pel\u00edculas de Almod\u00f3var.<\/p>\n\n\n\n

The End<\/em> tampoco se preocupa especialmente por el naturalismo. Hubo varias semanas de ensayo, pero \u00bfse sinti\u00f3 c\u00f3moda meti\u00e9ndose en un musical?<\/strong>
Fue realmente encantador. Nunca antes hab\u00eda cantado m\u00e1s all\u00e1 de un recital de villancicos para ni\u00f1os o un coro universitario. Fue emocionante tomar clases y ensayos de canto, y cantar con mis compa\u00f1eros. Fue realmente emocionante. Me encantaba. Todos encontramos nuestra propia forma de cantar, porque todos cant\u00e1bamos de forma diferente por varias razones. Llev\u00e1bamos diferentes instrumentos y nuestras voces ten\u00edan que tener caracteres diferentes.<\/p>\n\n\n\n

Para una actriz con una carrera tan larga y variada como la suya, es fascinante o\u00edrle hablar de adentrarse en terrenos desconocidos.<\/strong>
No tiene sentido si no se hace. Hablo desde un punto de vista ego\u00edsta, aunque es algo demasiado autocomplaciente. M\u00e1s bien deber\u00eda decir que est\u00e1 bien ser curioso, adentrarse en un camino desconocido y pisar nieve reci\u00e9n ca\u00edda. Las dos pel\u00edculas me resultaron muy estimulantes por ese motivo. Fueron dos aut\u00e9nticas revelaciones. Deber\u00edan verse juntas.<\/p>\n\n\n\n

Esta entrevista ha sido editada y condensada para mayor claridad. Art\u00edculo publicado por Vanity Fair \u2018US\u2019 y traducido por Isabel Escribano Bourgoin. Acceda al original<\/em> aqu\u00ed<\/a>.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.revistavanityfair.es\/articulos\/tilda-swinton-entrevista-pedro-almodovar-la-habitacion-de-al-lado<\/a><\/p>\n\n\n\n

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