{"id":91658,"date":"2024-12-04T08:42:13","date_gmt":"2024-12-04T14:42:13","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=91658"},"modified":"2024-12-04T08:42:15","modified_gmt":"2024-12-04T14:42:15","slug":"cuando-miguel-angel-leonardo-y-rafael-los-tres-gigantes-del-renacimiento-se-encontraron-en-florencia-el-cultural","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/cuando-miguel-angel-leonardo-y-rafael-los-tres-gigantes-del-renacimiento-se-encontraron-en-florencia-el-cultural\/","title":{"rendered":"Cuando Miguel \u00c1ngel, Leonardo y Rafael, los tres gigantes del Renacimiento, se encontraron en Florencia | El Cultural"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"has-pale-ocean-gradient-background has-background has-medium-font-size\"><strong>En 1504, mientras la ciudad debat\u00eda d\u00f3nde se deb\u00eda colocar el gigantesco &#8216;David&#8217;, los artistas\u00a0se cruzaron brevemente, compitiendo por la atenci\u00f3n de los mecenas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li class=\"has-small-font-size\"><strong>M\u00e1s informaci\u00f3n:\u00a0<\/strong><a href=\"https:\/\/www.elespanol.com\/el-cultural\/arte\/20231114\/reversos-cara-grandes-maestros-pintura-primera-vez-museo-prado\/808419153_0.html?utm_cmp_rs=subtitle\">&#8216;Reversos&#8217;: la cara B de los grandes maestros de la pintura, por primera vez en el Museo del Prado<\/a><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"576\" src=\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/905920275_251398345_1706x960-1024x576.webp\" alt=\"\" class=\"wp-image-91659\" srcset=\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/905920275_251398345_1706x960-1024x576.webp 1024w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/905920275_251398345_1706x960-300x169.webp 300w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/905920275_251398345_1706x960-768x432.webp 768w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/905920275_251398345_1706x960-1536x864.webp 1536w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/905920275_251398345_1706x960.webp 1706w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">La Royal Academy de Londres re\u00fane las obras \u00abflorentinas\u00bb de Rafael, Leonardo y Miguel \u00c1ngel. Dise\u00f1o: Rub\u00e9n Vique<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-link-color has-medium-font-size wp-elements-bfb8876e74a90b912df9472e2bef3403\"><strong><a href=\"https:\/\/www.elespanol.com\/autor\/cristina-carrillo-de-albornoz\/?utm_cmp_rs=authorpage\">Cristina Carrillo de Albornoz<\/a> \/ El Cultural<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_1\">El 25 de enero de 1504, los artistas m\u00e1s prominentes de Florencia se reunieron para aconsejar el lugar donde deb\u00eda instalarse el monumental y casi terminado&nbsp;<strong><em>David<\/em>&nbsp;de&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.elespanol.com\/el-cultural\/letras\/20180208\/miguel-angel-vulgo-siempre-ama-deberia-aborrecer\/283473399_0.html?utm_cmp_rs=linksinline\">Miguel \u00c1ngel<\/a>, obra cumbre de los ideales del Renacimiento<\/strong>, en la que hab\u00eda comenzado a trabajar en 1501&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.elespanol.com\/el-cultural\/cine\/20220508\/miguel-angel-enfrenta-monstruo\/669933163_0.html?utm_cmp_rs=linksinline\">a partir de un bloque de m\u00e1rmol de Carrara<\/a>&nbsp;conocido como \u00abil gigante\u00bb. Encargo de la \u00d3pera del Duomo de la catedral de Santa Mar\u00eda del Fiore de Florencia, se alzar\u00eda como el nuevo s\u00edmbolo de poder de la Republica de Florencia frente a la hegemon\u00eda los Medici, sus derrocados dirigentes.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_2\">El comit\u00e9 estaba formado por funcionarios del gobierno, as\u00ed como por 30 pintores, escultores y arquitectos de la talla de Sandro Botticelli, Filippino Lippi, Piero di Cosimo y Giuliano da Sangallo.&nbsp;<strong>Entre ellos se encontraba tambi\u00e9n&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.elespanol.com\/el-cultural\/letras\/20180420\/leonardo-da-vinci\/301221483_0.html?utm_cmp_rs=linksinline\">Leonardo da Vinci<\/a><\/strong>, que, al igual que Miguel \u00c1ngel, acababa de regresar a su Florencia natal.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_3\"><strong>Pocas semanas m\u00e1s tarde llegaba el joven artista Rafael di Sanzio<\/strong>&nbsp;de 21 a\u00f1os, posiblemente desde Siena y deseoso de aprender, de profundizar en el arte del dibujo y continuar sus estudios en Florencia, donde vivir\u00eda de forma intermitente hasta 1508.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image alignleft is-resized\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/s1.elespanol.com\/2022\/04\/04\/el-cultural\/arte\/662443987_223235769_320x180.jpg\" alt=\"\" style=\"width:353px;height:auto\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.elespanol.com\/el-cultural\/arte\/20220416\/rostro-maria-magdalena-cabala-simbologia-miguel-angel\/662433888_0.html?utm_cmp_rs=relatednewsinline\">El rostro de Mar\u00eda Magdalena o la c\u00e1bala: la simbolog\u00eda oculta en las obras de Miguel \u00c1ngel<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_4\">Es as\u00ed como el a\u00f1o 1504,&nbsp;<strong>los tres titanes del Renacimiento Italiano<\/strong>, Miguel \u00c1ngel, Leonardo y Rafael se cruzaron brevemente, compitiendo por la atenci\u00f3n de los mecenas m\u00e1s poderosos de la Florencia republicana.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_5\">Una nueva y fascinante exposici\u00f3n&nbsp;<em>Michelangelo, Leonardo, Raphael: Florence, c. 1504<\/em>&nbsp;que estar\u00e1&nbsp;<strong>en la Royal Academy de Londres hasta el 16 de febrero<\/strong>, pone de relieve este excepcional periodo de coincidencia art\u00edstica explorando la rivalidad entre Miguel \u00c1ngel y Leonardo, y la influencia que ambos tuvieron en el joven Rafael.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_6\">\u00abEsta muestra ha requerido cinco a\u00f1os de trabajo y lograr excepcionales prestamos de museos de todo el mundo. Al poner obras de una calidad sublime de los tres maestros juntas sucede algo \u00fanico. Sencillamente m\u00e1gico\u00bb, se\u00f1ala Julien Dormerq comisario de la Royal Academy y responsable de la exposici\u00f3n junto a Scott Nethersole, profesor de historia del arte y arquitectura en la Universidad de Radboud, y Per Rumberg, del departamento curatorial de la National Gallery.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Florencia, 1504<\/h3>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_7\">1504 fue el epicentro del llamado Alto Renacimiento, y cuya base estuvo en Florencia.&nbsp;<strong>Varias de las obras m\u00e1s c\u00e9lebres jam\u00e1s creadas datan de esa \u00e9poca<\/strong>. En octubre de 1503, un funcionario florentino llamado Agostino Vespucci realiz\u00f3 una nota al margen de un libro de Cicer\u00f3n, en la que mencionaba dos cuadros en los que Leonardo estaba trabajando: la cabeza de Lisa del Giocondo (es decir, la&nbsp;<em>Gioconda<\/em>), y otro que conten\u00eda la cabeza de Ana, la madre de la Virgen (presumiblemente,&nbsp;<em>La Virgen y el Ni\u00f1o con Santa Ana<\/em>, hoy parte de la colecci\u00f3n del Museo del Louvre).<\/p>\n\n\n\n<p><img decoding=\"async\" alt=\"Miguel \u00c1ngel Buonarroti: 'Estudios de cabezas masculinas, cascos para soldados y rasgos faciales', h. 1504. \u00a9 Hamburger Kunsthalle \/ Foto: Christoph Irrgang\" height=\"1426\" width=\"1706\" src=\"https:\/\/s1.elespanol.com\/2024\/12\/03\/actualidad\/905920311_251399546_1706x1426.jpg\"><\/p>\n\n\n\n<p>Miguel \u00c1ngel Buonarroti: &#8216;Estudios de cabezas masculinas, cascos para soldados y rasgos faciales&#8217;, h. 1504. \u00a9 Hamburger Kunsthalle \/ Foto: Christoph Irrgang<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_8\"><strong>Leonardo, ten\u00eda 52 a\u00f1os, y era el gran maestro reconocido en toda Europa<\/strong>; ven\u00eda de trabajar al servicio del duque de Mil\u00e1n, Ludovico Sforza, una ciudad m\u00e1s abierta, donde hab\u00eda pintado&nbsp;<em>La virgen de la rocas<\/em>&nbsp;o&nbsp;<em>La \u00faltima cena<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_9\">Mientras tanto,&nbsp;<strong>Miguel \u00c1ngel, con solo 29 a\u00f1os, un prodigio de artista<\/strong>, se encontraba ya en lo alto de su carrera -a los 23 hab\u00eda esculpido&nbsp;<em>La Piet\u00e1<\/em>&nbsp;en Roma para el Papa Julio II-, y daba los \u00faltimos retoques a la monumental escultura de m\u00e1s de 5 metros del&nbsp;<em>David<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_10\">El 14 de mayo de 1504,&nbsp;<strong>este coloso sali\u00f3 del patio del Duomo donde hab\u00eda sido esculpido y fue arrastrado lentamente por las calles<\/strong>, erguido en un carro, hasta la Piazza della Signoria (un viaje que dur\u00f3 cuatro d\u00edas) donde se instal\u00f3 y donde permaneci\u00f3 hasta 1873, cuando fue trasladado a la Galeria de la Academia para evitar sufriera da\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_11\">Leonardo y Miguel \u00c1ngel discutieron p\u00fablicamente unas semanas antes de la aparici\u00f3n triunfal del&nbsp;<em>David<\/em>, entre otros asuntos, de su ubicaci\u00f3n, pues&nbsp;<strong>Leonardo estaba preocupado por el hecho que el&nbsp;<em>David<\/em>&nbsp;fuera un desnudo frontal<\/strong>, y prefer\u00eda se instalara en un lugar \u00abescondido\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p><img decoding=\"async\" alt=\"Rafael: 'David', h. 1505-08\" height=\"3045\" width=\"1706\" src=\"https:\/\/s1.elespanol.com\/2024\/12\/03\/actualidad\/905920327_251400071_1706x3045.jpg\"><\/p>\n\n\n\n<p>Rafael: &#8216;David&#8217;, h. 1505-08<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_12\">Probablemente, Leonardo pens\u00f3 que \u00e9l mismo podr\u00eda haberlo hecho mejor; esboz\u00f3 una versi\u00f3n revisada con un cuerpo m\u00e1s armonioso, una cabeza m\u00e1s peque\u00f1a y una energ\u00eda heroica menos inquietante. Adem\u00e1s, hizo algunas anotaciones que parecen dirigidas a Miguel \u00c1ngel: \u00abno debes hacer que todos los m\u00fasculos del cuerpo sean demasiado llamativos\u2026 obtendr\u00e1s un saco de nueces en lugar de una figura humana\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_13\">Por parte su&nbsp;<strong>Rafael al ver la grandiosa figura del&nbsp;<em>David<\/em>, decidi\u00f3 dibujarla<\/strong>. Ese dibujo del David de Miguel \u00c1ngel realizado por Rafael de forma \u00e1gil y en tinta marr\u00f3n, es una de las obras de la potente exposici\u00f3n de la Royal Academy, y al contemplarlo, en cierta forma, es como si uno viera un momento cumbre, a trav\u00e9s de los ojos de Rafael.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_14\">\u00ab<strong>Rafael miraba y dibujaba las obras de ambos maestros, pero nunca copia<\/strong>, sino que las transforma y las hace suyas\u00bb, explica Domercq. \u00abAs\u00ed dibuj\u00f3 el&nbsp;<em>David<\/em>&nbsp;de Miguel \u00c1ngel por detr\u00e1s, desde un \u00e1ngulo extra\u00f1o; se fij\u00f3 en la musculatura y le cambi\u00f3 las proporciones, reduciendo ligeramente el tama\u00f1o de las manos\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Los mejores dibujos del Renacimiento<\/h3>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_15\">La exposici\u00f3n presenta m\u00e1s de 40 obras, entre ellas el ic\u00f3nico relieve&nbsp;<em>Taddei Tondo<\/em>&nbsp;de Miguel \u00c1ngel, el \u00f3leo de&nbsp;<em>La Madonna con el ni\u00f1o<\/em>&nbsp;de Rafael y el&nbsp;<em>Cart\u00f3n&nbsp;de Burlington House<\/em>&nbsp;de Leonardo, un misterioso trabajo a gran escala de&nbsp;<em>La Virgen y el Ni\u00f1o con Santa Ana y San Juan Bautista<\/em>, de la National Gallery de Londres, que vuelve a la Royal Academy por primera vez en m\u00e1s de 60 a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image alignleft is-resized\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/s1.elespanol.com\/2018\/02\/08\/el-cultural\/el_cultural_283486769_218913096_320x180.jpg\" alt=\"\" style=\"width:373px;height:auto\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.elespanol.com\/el-cultural\/letras\/20180208\/miguel-angel-vulgo-siempre-ama-deberia-aborrecer\/283473399_0.html?utm_cmp_rs=relatednewsinline\">Miguel \u00c1ngel: \u00abEl vulgo siempre ama lo que deber\u00eda aborrecer\u00bb<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_16\">La muestra tambi\u00e9n explora&nbsp;<strong>el papel del arte del dibujo en el proceso creativo<\/strong>, mostrando algunos de los dibujos m\u00e1s excelsos del Renacimiento italiano. Tambi\u00e9n se incluyen los primeros dibujos de adolescencia que se conservan de Miguel \u00c1ngel, en los que copia un par de figuras de un Giotto que ha visto en la iglesia de Santa Croce. Julien Domercq comenta al respecto: \u00abesta exposici\u00f3n eleva el dibujo a la atura del \u00f3leo, y a la vez indaga en \u00e9l como una forma de aprendizaje y de experimentaci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_17\">La muestra se abre con la \u00fanica escultura de m\u00e1rmol de Miguel \u00c1ngel en el Reino Unido, su c\u00e9lebre&nbsp;<em>Taddei Tondo<\/em>&nbsp;de la Virgen con el Ni\u00f1o c. 1504-05 que ha estado de la colecci\u00f3n de la Royal Academy desde 1830, y se muestra junto con sus dibujos preparatorios y otros bocetos del mismo que realizo el propio Rafael.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_18\">El&nbsp;<em>Taddei Tondo<\/em>&nbsp;es un relieve redondo que plasma&nbsp;<strong>el esp\u00edritu revolucionario de Miguel \u00c1ngel<\/strong>&nbsp;siempre en constante experimentaci\u00f3n, en este caso reinventando la forma circular, en la que trabajo en otras obras y \u00f3leos. Fue un encargo del mercader florentino Taddeo Taddei, quien form\u00f3 parte de una nueva generaci\u00f3n de c\u00e9lebres mecenas en la Florencia de principios de siglo XVI.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_19\">Taddei era tambi\u00e9n mecenas de Rafael, quien, al descubrir este relieve de Miguel \u00c1ngel en su casa, qued\u00f3 tan profundamente sorprendido que realiz\u00f3 varios dibujos que pueden verse en la exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_20\">La influencia de esta obra en Rafael se refleja asimismo en el encargo que le realizo Taddei de la&nbsp;<em>Madonna Bridgewater<\/em>&nbsp;(<em>Virgen con ni\u00f1o<\/em>), h. 1507, pr\u00e9stamo de las Galer\u00edas Nacionales de Escocia, que se expone en la Royal Academy frente a la&nbsp;<em>Madonna Esterh\u00e1zy<\/em>, h. 1508 del Museo de Bellas Artes de Budapest. En este segundo \u00f3leo se refleja la influencia de Leonardo en Rafael.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_21\">La exposici\u00f3n concluye con un dibujo de Rafael, h. 1505-06, del Museo Ashmolean de Oxford en el que copia minuciosamente la escena central de la Batalla de Anghiari de Leonardo, un enorme mural que enfrentar\u00eda a Leonardo y Miguel \u00c1ngel.<\/p>\n\n\n\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"Leonardo da Vinci: 'La Virgen y el Ni\u00f1o con Santa Ana y San Juan Bautista (Cart\u00f3n de Burlington House)', c.1506-08. The National Gallery\" height=\"2286\" width=\"1706\" src=\"https:\/\/s1.elespanol.com\/2024\/12\/03\/actualidad\/905920345_251400654_1706x2286.jpg\"><\/p>\n\n\n\n<p>Leonardo da Vinci: &#8216;La Virgen y el Ni\u00f1o con Santa Ana y San Juan Bautista (Cart\u00f3n de Burlington House)&#8217;, c.1506-08. The National Gallery<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">La rivalidad de dos genios<\/h3>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_22\">Precisamente,el cl\u00edmax de la exposici\u00f3n se centra los dibujos que muestran&nbsp;<strong>el m\u00edtico encuentro entre Leonardo y Miguel \u00c1ngel<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_23\">A pesar de que Leonardo y Miguel \u00c1ngel se reconoc\u00edan y respetaban la gran maestr\u00eda del otro, como dejo escrito en el siglo XVI Giorgio Vasari, bi\u00f3grafo de ambos,&nbsp;\u00abel conflicto entre estos dos genios era real.<strong>&nbsp;Hab\u00eda gran enemistad entre Leonardo da Vinci y Miguel \u00c1ngel Buonarroti<\/strong>. Exist\u00eda entre ellos el mayor desd\u00e9n\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_24\">Difer\u00edan en todo: temperamentalmente, intelectualmente; Leonardo, m\u00e1s enigm\u00e1tico y con una visi\u00f3n aristot\u00e9lica y Miguel \u00c1ngel, intensamente majestuoso con una visi\u00f3n plat\u00f3nica. Tambi\u00e9n se diferenciaban en los medios art\u00edsticos que prefer\u00edan, e incluso en la ropa que llevaban.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_25\">Pero esta tensi\u00f3n fue productiva; de ella surgieron nuevas formas de hacer arte y ello se refleja en la muestra. Es m\u00e1s, hay pruebas sobre el efecto que el arte de Leonardo ejerci\u00f3 en la obra de Miguel \u00c1ngel en Florencia, y tambi\u00e9n de c\u00f3mo Miguel \u00c1ngel influyo sobre Leonardo en intensificar la expresividad y torsi\u00f3n del cuerpo humano.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image alignleft is-resized\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/s1.elespanol.com\/2020\/04\/07\/el-cultural\/el_cultural_480714678_218753754_320x180.jpg\" alt=\"\" style=\"width:380px;height:auto\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.elespanol.com\/el-cultural\/arte\/20200414\/perfeccion-rafael-anos-despues\/482453537_0.html?utm_cmp_rs=relatednewsinline\"> <\/a><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.elespanol.com\/el-cultural\/arte\/20200414\/perfeccion-rafael-anos-despues\/482453537_0.html?utm_cmp_rs=relatednewsinline\">La perfecci\u00f3n de Rafael 500 a\u00f1os despu\u00e9s<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_26\">La \u00abrivalidad\u00bb entre los dos grandes maestros comenz\u00f3 a principios del siglo XVI, cuando Leonardo y Miguel \u00c1ngel&nbsp;<strong>fueron contratados para realizar las pinturas murales<\/strong>&nbsp;de la Sala del Consejo del Palazzo Vecchio de Florencia. En 1503, Leonardo recibi\u00f3 el encargo de pintar un enorme mural de&nbsp;<em>La batalla de Anghiari<\/em>, una escena de las recientes guerras entre Florencia y Mil\u00e1n; un a\u00f1o m\u00e1s tarde, se le encargo a Miguel \u00c1ngel&nbsp;<em>La batalla de Cascina<\/em>, un conflicto del siglo XIV entre Florencia y Pisa.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_27\">A pesar de su fama, Leonardo ten\u00eda ahora un rival y el bi\u00f3grafo Vasari fue expl\u00edcito al afirmar que se trataba de una competici\u00f3n.&nbsp;<strong>Ambos artistas dejaron claro su desprecio por su rival<\/strong>, criticando duramente la obra del otro. Hab\u00eda mucho en juego en este encargo. Iba a ser una celebraci\u00f3n de la reci\u00e9n formada Rep\u00fablica florentina tras la expulsi\u00f3n de los M\u00e9dicis en 1494, por lo que requer\u00eda obras maestras patri\u00f3ticas que celebraran la libertad de la ciudad.<\/p>\n\n\n\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"Leonardo da Vinci: 'Cr\u00eda de caballo', h. 1503-05. \u00a9 Royal Collection Enterprises Limited 2024\" height=\"1518\" width=\"1706\" src=\"https:\/\/s1.elespanol.com\/2024\/12\/03\/actualidad\/905920362_251401197_1706x1518.jpg\"><\/p>\n\n\n\n<p>Leonardo da Vinci: &#8216;Cr\u00eda de caballo&#8217;, h. 1503-05. \u00a9 Royal Collection Enterprises Limited 2024<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_28\">Ninguno de los dos proyectos lleg\u00f3 a finalizarse, pero&nbsp;<strong>la exposici\u00f3n re\u00fane los asombrosos dibujos preparatorios&nbsp;<\/strong>de ambos, procedentes de diversas colecciones de toda Europa: desnudos masculinos y estudios de cabezas masculinas, de cascos y soldados de Miguel \u00c1ngel instalados en la Royal Academy frente a la&nbsp;<em>Cr\u00eda de caballo<\/em>&nbsp;de Leonardo, un excelente ejemplo del estilo art\u00edstico innovador de Leonardo, testimonio de su ilimitada curiosidad y fascinaci\u00f3n por el mundo natural.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_29\">Se incluye un importante grupo prestado de la Colecci\u00f3n Real que ofrece una fascinante visi\u00f3n de los diferentes enfoques de ambos artistas a la hora de desarrollar sus composiciones. Leonardo ya era conocido por dejar sus obras inacabadas, pero lleg\u00f3 mucho m\u00e1s lejos con su encargo que Miguel \u00c1nge. Este&nbsp;nunca pas\u00f3 de la fase de sus dibujos. De haberse completado, estas obras en las paredes de la sala del consejo, habr\u00edamos presenciado el ejercicio de comparaci\u00f3n y contraste m\u00e1s extraordinario de estilos la historia del arte.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_30\">Julien Domercq, comisario de la muestra se\u00f1ala: \u00abEs cierto que&nbsp;<strong>Miguel \u00c1ngel era hostil con Leonardo, pero tambi\u00e9n lo era con otros artistas. Era su forma de ser<\/strong>. Leonardo ten\u00eda su propia visi\u00f3n; estaba en su mundo. Por ello, m\u00e1s que rivalidad, lo relevante son los distintos conceptos del arte de ambos maestros, y esto se traduce de forma extraordinaria en las distintas perspectivas o respuestas que cada uno da al encargo de las batallas. Mientras Leonardo representa el horror de la batalla, con hombres de expresi\u00f3n violenta y caballos retorcidos marcados por el dolor y la furia, Miguel \u00c1ngel decide enfocar su encargo dando una respuesta a Leonardo, limit\u00e1ndose a pintar el momento, justo antes de la batalla y no la batalla misma, escenas de soldados ba\u00f1\u00e1ndose en el r\u00edo y una expresi\u00f3n de que la batalla est\u00e1 por venir expresada en la torsi\u00f3n del cuerpo\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_31\">De ambos frescos solo se conservaron los cartones, que m\u00e1s tarde fueron tambi\u00e9n destruidos, pero s\u00ed nos han llegado copias realizadas por grandes maestros que est\u00e1n en la exposici\u00f3n y nos permiten conocer c\u00f3mo podr\u00edan haber sido.&nbsp;<strong>Rafael fue uno de los primeros en quedar asombrado por la composici\u00f3n de estos trabajos<\/strong>&nbsp;y as\u00ed la exposici\u00f3n concluye con un sublime dibujo del Museo Ashmolean de Oxford en el que copia minuciosamente la escena central de la Batalla de Anghiari de Leonardo.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"576\" src=\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/905920364_251401228_1706x960-1024x576.webp\" alt=\"\" class=\"wp-image-91660\" srcset=\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/905920364_251401228_1706x960-1024x576.webp 1024w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/905920364_251401228_1706x960-300x169.webp 300w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/905920364_251401228_1706x960-768x432.webp 768w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/905920364_251401228_1706x960-1536x864.webp 1536w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/905920364_251401228_1706x960.webp 1706w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Bastiano da Sangallo: &#8216;Batalla de Cascina&#8217;, h. 1542. Holkham Hall, Norfolk, Collection of the Earl of Leicester.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_32\">A su lado vemos otras copias fabulosas: una realizada por el propio de Rubens&nbsp;de la batalla de Anghiari de Leonardo, prueba de la m\u00edtica importancia del encargo, y la otra de Bastiano da Sangallo&nbsp;de la batalla de Cascina de Miguel \u00c1ngel, proveniente de la colecci\u00f3n del conde Leicester.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_33\">La exposici\u00f3n tambi\u00e9n muestra c\u00f3mo Rafael, el m\u00e1s joven de los tres, se inspir\u00f3 directamente en Leonardo y Miguel \u00c1ngel, y c\u00f3mo observando y aprendiendo de los dos genios mayores desarroll\u00f3 su propio estilo.&nbsp;<strong>Rafael no solo estudi\u00f3 y dibuj\u00f3 el&nbsp;<em>David<\/em>&nbsp;de Miguel \u00c1ngel sino tambi\u00e9n de la&nbsp;<em>Mona Lisa<\/em>&nbsp;de Leonardo<\/strong>. Asimismo realiz\u00f3 dibujos de otras obras de Leonardo como de&nbsp;<em>Leda y el cisne<\/em>, algunas de las santas familias y de las Madonnas y otras de Miguel \u00c1ngel como el propio&nbsp;<em>Taddei Tondo<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image alignleft is-resized\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/s1.elespanol.com\/2022\/04\/12\/el-cultural\/arte\/664444342_223514186_320x180.jpg\" alt=\"\" style=\"width:353px;height:auto\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.elespanol.com\/el-cultural\/arte\/20220418\/rafael-adoraron-britanicos-national-gallery\/664433938_0.html?utm_cmp_rs=relatednewsinline\">El Rafael que adoraron los brit\u00e1nicos, en la National Gallery<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_34\">En este periodo florentino de Rafael, creo su propia visi\u00f3n del&nbsp;<em>sfumato<\/em>&nbsp;de Leonardo, y sus figuras comenzaron a tomar posiciones m\u00e1s din\u00e1micas y tambi\u00e9n incorpor\u00f3 la composici\u00f3n piramidal en 3\/4 de la&nbsp;<em>Mona Lisa<\/em>&nbsp;como se refleja en la&nbsp;<em>Madonna Esterh\u00e1zy<\/em>, h. 1508, del Museo de Bellas Artes de Budapest, en la exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_35\">Su estilo armonioso, fluido de belleza cl\u00e1sica tuvo tanto \u00e9xito que&nbsp;<strong>en la d\u00e9cada siguiente Rafael eclips\u00f3 al propio Miguel \u00c1ngel<\/strong>. El sucesor del Papa Julio, Le\u00f3n X, prefiri\u00f3 trabajar con Rafael, quej\u00e1ndose a Sebastiano del Piombo de que Miguel \u00c1ngel era \u00abterrible\u00bb, imposible de tratar.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_36\">Recorriendo la muestra de la Royal Academy las conexiones entre Leonardo, Miguel \u00c1ngel y Rafael se vuelven tan intensamente vivas que uno tiene la sensaci\u00f3n de \u00abcompartir\u00bb la mente y los ojos de este tr\u00edo de poderosos talentos, y&nbsp;<strong>la Florencia de 1504 se vuelve extra\u00f1amente contempor\u00e1nea<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"paragraph_37\">\u00abEsta exposici\u00f3n -concluye Julien Domercq- nos ofrece una comprensi\u00f3n profunda y reveladora de cada uno de estos tres genios como individuo. El enigma de Leonardo siempre inventando y siguiendo las perfectas leyes de la naturaleza, el intenso Miguel \u00c1ngel constantemente experimentando en b\u00fasqueda de la expresi\u00f3n m\u00e1s excelsa y din\u00e1mica del movimiento y, entre ambos, el joven Rafael en busca de su estilo propio\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>Fuente: <a href=\"https:\/\/www.elespanol.com\/el-cultural\/arte\/20241204\/miguel-angel-leonardo-rafael-gigantes-renacimiento-encontraron-florencia\/905909688_0.html\">https:\/\/www.elespanol.com\/el-cultural\/arte\/20241204\/miguel-angel-leonardo-rafael-gigantes-renacimiento-encontraron-florencia\/905909688_0.html<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En 1504, mientras la ciudad debat\u00eda d\u00f3nde se deb\u00eda colocar el gigantesco &#8216;David&#8217;, los artistas\u00a0se cruzaron brevemente, compitiendo por la 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