{"id":87421,"date":"2024-10-09T13:11:17","date_gmt":"2024-10-09T18:11:17","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=87421"},"modified":"2024-10-09T13:11:20","modified_gmt":"2024-10-09T18:11:20","slug":"kris-kristofferson-y-el-blues-de-la-frontera-mexico-la-tierra-mitologica-del-outlaw-country","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/kris-kristofferson-y-el-blues-de-la-frontera-mexico-la-tierra-mitologica-del-outlaw-country\/","title":{"rendered":"Kris Kristofferson y el blues de la frontera: M\u00e9xico, la tierra mitol\u00f3gica del \u2018outlaw\u2019 country |"},"content":{"rendered":"\n

La m\u00fasica de Kristofferson, Dylan, Cash, Willie Nelson o Townes Van Zandt y el cine \u2018western\u2019 han alimentado la leyenda del pa\u00eds como refugio de bandidos y polic\u00edas corruptos, un para\u00edso perdido de lobos solitarios en los m\u00e1rgenes<\/h2>\n\n\n\n
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Kris Kristofferson y Bob Dylan en la pel\u00edcula ‘Pat Garrett & Billy the Kid’, rodada en Durango (M\u00e9xico), en 1973.Michael Ochs Archives (Getty Images)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

ALEJANDRO SANTOS CID \/ EL PA\u00cdS<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El salvaje oeste agoniza, la civilizaci\u00f3n irrumpe a lomos de trenes de carga, los pistoleros perecen ante el imperio de la ley. El legendario bandido Billy The Kid<\/em><\/a>, acorralado por la justicia, huye hacia M\u00e9xico. Lo persigue para matarlo su viejo amigo Pat Garrett, un antiguo forajido domesticado por el nuevo mundo que se ha reciclado en sheriff. Una era muere arrollada, otra est\u00e1 a punto de nacer.<\/p>\n\n\n\n

Sam Peckinpah, maestro del western<\/em> crepuscular,<\/a> el cineasta de la violencia y la melancol\u00eda, rueda su cl\u00e1sico Pat Garrett y Billy The Kid <\/em>al pie de la Sierra Madre en Durango, al norte de M\u00e9xico. Es 1973 y en el mundo del cine tampoco queda mucho hueco ya para forajidos y buscavidas. Refugiado en las monta\u00f1as, Peckinpah se rodea de otro grupo de enfermos de nostalgia, profetas tard\u00edos de un tiempo que ya no existe. El compositor Kris Kristofferson<\/a> interpreta a Billy, el actor James Coburn a Garret<\/a>, Bob Dylan a un misterioso pistolero llamado Alias.<\/p>\n\n\n\n

La tensi\u00f3n ha calado en el rodaje. Van por detr\u00e1s del calendario y por encima del presupuesto. Un Peckinpah cada vez m\u00e1s irascible se juega el despido. Por si fuera poco, los periodistas locales asfixian a Dylan como el calor seco del desierto. El equipo necesita desconectar y Kristofferson, Coburn y Dylan vuelan al Distrito Federal para el fin de semana. Tambi\u00e9n el periodista de la Rolling Stone<\/em> Chet Flippo, que documenta el viaje<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Dylan tiene que grabar la banda sonora de la pel\u00edcula, con aquella canci\u00f3n triste en la que llama sin que nadie escuche a las puertas del cielo<\/a>. En el estudio lo acompa\u00f1ar\u00e1 la banda de Kristofferson. Tras semanas de psicosis colectiva, por fin pueden divertirse. Coburn enciende porros de hierba local del tama\u00f1o del brazo de un reci\u00e9n nacido, Dylan bebe vodka y dirige a los m\u00fasicos, Kristofferson engulle whiskey mientras intenta que dos desafinados trompetistas mexicanos acierten la nota. El amanecer los encuentra all\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Peckinpah morir\u00eda una d\u00e9cada despu\u00e9s; Coburn, en 2002<\/a>; Kristofferson, hace una semana<\/a>. De aquel grupo salvaje solo queda vivo Dylan. Una era muere arrollada, otra est\u00e1 a punto de nacer.<\/p>\n\n\n\n

La tierra prometida y el purgatorio<\/h3>\n\n\n\n

La an\u00e9cdota de aquel rodaje tiene todos los elementos que componen esta historia. Un grupo de m\u00fasicos estadounidenses de country, folk y blues, con \u00e9xito comercial y fama, pero que reniegan de los focos. El simbolismo del western, <\/em>que tanto los interpela: ellos, en el fondo, se sienten vaqueros modernos. Kristofferson y otro pu\u00f1ado de cantantes \u2014Willie Nelson, Johnny Cash, Townes Van Zandt<\/a>\u2014 representan el outlaw <\/em>country, un subg\u00e9nero que, literalmente, se traduce como \u201cfuera de la ley\u201d. El imaginario del oeste, la vida en la carretera, el rechazo a los valores de la sociedad capitalista. Un country m\u00e1s cercano a las banderas de la contracultura que al Partido Republicano.<\/p>\n\n\n\n

En westerns <\/em>como los de Peckinpah encuentran un espejo en el que mirarse: la vida forajida a ambos lados de la frontera, las historias de perdedores e inadaptados, el arquetipo patriarcal del lobo solitario. Y, en M\u00e9xico, un para\u00edso perdido: el mito del buen salvaje, el tramposo estereotipo del mundo precapitalista de valores tradicionales apegados a la tierra, el refugio en el indomable sur de los bandidos, como Billy The Kid<\/em>, perseguidos por la ley. Un imaginario que empapa las pel\u00edculas en las que act\u00faan, las canciones que escriben.<\/p>\n\n\n\n

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Sam Peckinpah durante el rodaje de ‘Pat Garrett y Billy the kid’, en la Sierra Madre de Durango, en 1973.MGM<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Quiz\u00e1 la canci\u00f3n que mejor lo resume es Michoac\u00e1n<\/em>, compuesta por Kristofferson<\/a> para la banda sonora de Cisco Pike <\/em>(1972): la historia de un vendedor de marihuana encarcelado que sue\u00f1a con huir y refugiarse en el Estado mexicano, con la \u00fanica compa\u00f1\u00eda de \u201csu novia adolescente\u201d, dos perros y una guitarra roja: \u201cMe levant\u00e9 esta ma\u00f1ana con la frontera ardiendo en mi mente \/ he visto cosas que no pod\u00eda dejar atr\u00e1s \/ en este agujero en la tierra no hay nada que ver \/ pero all\u00ed abajo en Michoac\u00e1n el para\u00edso me espera \/ al norte de la frontera, chico, los cuerpos se compran y se venden \/ mi hermano y yo fuimos arrestados por convertir el verde en oro \/ voy a pagar por mi crimen hasta el d\u00eda que sea libre \/ pero en Michoac\u00e1n el para\u00edso me espera<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La moneda tiene m\u00e1s caras. Suena Blue and Lonesome<\/em> de Duke Levine<\/a>, blues ag\u00f3nico de guitarras chirriantes. El sheriff Charlie Wade aterroriza un pueblo del desierto texano en la frontera con M\u00e9xico que se llama, c\u00f3mo no, Frontera. Es uno de esos personajes oscuros que pueblan los m\u00e1rgenes entre ambos mundos: un caudillo local, asesino, corrupto, extorsionador. De fondo, una comunidad divida entre los cowboys<\/em> blancos y los mexicanos que cruzan el r\u00edo Bravo, el r\u00edo Grande, y cocinan su comida, lavan sus casas, cuidan a sus hijos. Kristofferson, como Wade, dej\u00f3 en Lone Star<\/em> (1996) uno de los papeles m\u00e1s significativos de su carrera. Y el contrapunto a sus letras id\u00edlicas: M\u00e9xico pod\u00eda ser la tierra prometida, pero tambi\u00e9n un purgatorio en el desierto; Texas, un infierno en el que dar con tus huesos si tus pasos vienen del sur.<\/p>\n\n\n\n

Bandidos y perdedores<\/h3>\n\n\n\n

Nace en 1933, crece en bares de honky tonk<\/em> con una guitarra colgada al cuello y casi un siglo despu\u00e9s sigue en pie. El pelo blanco anudado en dos trenzas, la bandana roja en la frente, el sombrero vaquero. Con 91 a\u00f1os lanza su 152\u00ba disco. Con voz de humo, arrastrada, cuenta una historia de agentes de la patrulla fronteriza, contrabandistas, migrantes hambrientos, maldad y bondad a ambos lados del muro. El disco, publicado este mayo, se llama The Border<\/em>, La Frontera<\/em>. \u00c9l es Willie Nelson<\/a>, rostro incombustible del outlaw <\/em>country.<\/p>\n\n\n\n

Nueve d\u00e9cadas a sus espaldas, miles de actuaciones. Este verano lo ha pasado de gira por Estados Unidos junto a Bob Dylan, 26 conciertos que han llamado el Outlaw Tour<\/em><\/a>. Con la muerte de Kristofferson se ha convertido en el \u00faltimo en pie de una estirpe a punto de desaparecer (Dylan, m\u00e1s ecl\u00e9ctico, siempre bail\u00f3 a distintos ritmos). The Border<\/em>, dicen los cr\u00edticos, es una de sus aproximaciones m\u00e1s tridimensionales a la frontera y los personajes claroscuros que la habitan. No fue la primera.<\/p>\n\n\n\n

Townes Van Zandt muri\u00f3 antes de tiempo despu\u00e9s de una vida de tumbos, alcohol y drogas. Escribi\u00f3 canciones hermosas, fue una leyenda. En 1972 compuso Poncho & Lefty<\/em>, una de sus obras m\u00e1s recordadas\u2014entre las 100 mejores canciones de country de todos los tiempos de la Rolling Stone<\/em>\u2014, el cuento de un bandido mexicano que es traicionado y ajusticiado en el desierto por los federales. Es uno de los mitos fundacionales del outlaw<\/em>. En 1982, Willie Nelson y Merle Haggard daban los \u00faltimos retoques a un disco al que le faltaba un hit<\/em>. Lleg\u00f3 a sus manos Poncho & Lefty<\/em>. Les impact\u00f3 tanto que la regrabaron \u2014renombrada como Pancho & Lefty<\/em>\u2014 y pusieron su nombre al \u00e1lbum. Fue uno de sus mayores \u00e9xitos. M\u00e9xico, forajidos, traiciones, vencedores y vencidos. Nunca falla.<\/p>\n\n\n\n

El patio trasero<\/h3>\n\n\n\n

El 4 de octubre de 1965, un hombre de traje negro, pelo impecable y gafas de sol camina con las manos esposadas bajo el sol de El Paso, escoltado por dos agentes que tambi\u00e9n visten de negro. La fotograf\u00eda aparece en El Paso Times<\/em>. Johnny Cash ha sido arrestado en la ciudad texana cuando intentaba cruzar la frontera cargado con m\u00e1s de 1.000 pastillas que hab\u00eda comprado del otro lado, en Ciudad Ju\u00e1rez, el contrapunto sin ley de su vecino estadounidense. Otra de las facetas del outlaw<\/em>: Ju\u00e1rez, Tijuana, el lado sur del muro como patio trasero de los gringos, ciudades de fiestas salvajes sin consecuencias, drogas baratas, prostituci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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Johnny Cash es arrestado por autoridades de El Paso (Texas), en octubre de 1965.El Paso Times<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El camino lo abri\u00f3 d\u00e9cadas atr\u00e1s la generaci\u00f3n beat<\/em>. Jack Kerouac recogi\u00f3 sus andanzas por el pa\u00eds en su novela can\u00f3nica En la carretera <\/em>(1957), donde viaja a M\u00e9xico en busca de emociones fuertes y ese algo \u201caut\u00e9ntico\u201d, tan dif\u00edcil de definir, que persegu\u00edan los beatniks<\/em>, guiado por los pasos de su compa\u00f1ero William Burroughs, que en Yonqui <\/em>(1953) ya hab\u00eda narrado sus miserias como heroin\u00f3mano por las calles del DF. Antes, en 1951, se convirti\u00f3 en el feminicida m\u00e1s famoso de la colonia Roma tras asesinar de un tiro en la cabeza a su esposa, Joan Vollmer,<\/a> mientras jugaba a ser Guillermo Tell hasta las cejas de alcohol. Fue detenido y soltado poco despu\u00e9s, seguramente gracias a un soborno. Huy\u00f3 del pa\u00eds, de vuelta a Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n

Bajo la lluvia y la noche de Ju\u00e1rez tambi\u00e9n se perdi\u00f3 Dylan, que le cant\u00f3 en Just like Tom Thumb\u2019s Blues<\/em> a sus \u201cmujeres hambrientas\u201d, aull\u00f3 a la luna del desierto, se las vio con sus agentes de la ley \u2014\u201dbecause the cops don\u2019t need you, and man, they expect the same\u201d<\/em>\u2014. Todas las fiestas se acaban y al final, enfermo de fiesta y cansado, proclama: \u201cVuelvo a Nueva York, ya he tenido suficiente\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El primer m\u00fasico en ganar el Nobel de literatura nunca fue capaz de escribir sobre M\u00e9xico con la riqueza que lo hac\u00eda de su querido Manhattan. Estereotipos bien escritos, pero estereotipos al fin y al cabo. En otra de las canciones que dedic\u00f3 al pa\u00eds, Romance in Durango<\/em> \u2014compuesta, dicen, durante el rodaje de Peckinpah\u2014, canta: \u201cPimientos picantes bajo el sol abrasador \/ polvo en mi cara y mi capa \/ Magdalena y yo a la fuga \/ creo que esta vez vamos a escapar \/ vend\u00ed mi guitarra al hijo del panadero \/ por unas migajas y un lugar donde escondernos \/ pero puedo conseguir otra \/ y tocar\u00e9 para Magdalena mientras cabalgamos\u201d<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

La muerte de Kristofferson a los 88 a\u00f1os es un recordatorio de los \u00faltimos d\u00edas de una especie en peligro de extinci\u00f3n. El hombre al que llamaron \u201cel \u00faltimo poeta outlaw<\/em>\u201d<\/a> deja tras de s\u00ed un legado de canciones que sonaron m\u00e1s en boca de otros artistas, cantos de apoyo a la revoluci\u00f3n sandinista en Nicaragua<\/a> y llantos por los desaparecidos y los olvidados <\/em>en las dictaduras latinoamericanas<\/a>. Janis Joplin, examante, encumbr\u00f3 para la eternidad su gran \u00e9xito, Me and Bobby McGee<\/em><\/a>. Kristofferson escuch\u00f3 su versi\u00f3n por primera vez despu\u00e9s de que una sobredosis acabara con ella. Dicen que llor\u00f3 de rabia. El tema lleg\u00f3 al n\u00famero uno. Estos d\u00edas, aquel himno sobre el amor al amor, la carretera y la libertad resuena como el r\u00e9quiem de una generaci\u00f3n moribunda. Los \u00faltimos compases del blues de la frontera.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/elpais.com\/mexico\/2024-10-07\/kris-kristofferson-y-el-blues-de-la-frontera-mexico-la-tierra-mitologica-del-outlaw-country.html?event_log=regonetap?event_log=oklogin<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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