{"id":87243,"date":"2024-10-06T13:56:00","date_gmt":"2024-10-06T18:56:00","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=87243"},"modified":"2024-10-06T19:58:29","modified_gmt":"2024-10-07T00:58:29","slug":"muestra-de-el-corcito-en-el-museo-amparo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/muestra-de-el-corcito-en-el-museo-amparo\/","title":{"rendered":"Muestra de ‘El Corcito’ en el Museo Amparo da las claves para captar el valor de su obra | La Jornada"},"content":{"rendered":"\n
\"El
\u2018El sue\u00f1o de la Malinche\u2019, elaborado por Antonio Ruiz en 1939, forma parte de la exhibici\u00f3n en el recinto poblano<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Paula Carrizosa \/ La Jornada de Oriente<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo logr\u00f3 el pintor, muralista y escen\u00f3grafo mexicano Antonio Ruiz El Corcito<\/em> (Texcoco, 1892 – Ciudad de M\u00e9xico, 1964) a construir, con tanta monumentalidad, obras tan chiquitas<\/q> en formato, como La Malinche,<\/em> tan llena de detalles pict\u00f3ricos y tan reproducida? \u00bfDe d\u00f3nde ven\u00edan sus estrategias para componer una escena pict\u00f3rica tan compleja, tan detallada, tan llena de humor, de s\u00e1tira y de muchos comentarios cr\u00edticos sobre el M\u00e9xico de la primera mitad del siglo XX?<\/p>\n\n\n\n

Esas preguntas y sus claves est\u00e1n en su archivo, en su paso por Hollywood y por la arquitectura, cuando entendi\u00f3 c\u00f3mo se dise\u00f1aban los espacios, o c\u00f3mo en una obra teatral o en la danza, los escenarios eran tan importantes, lo mismo que los vestuarios, explica el curador Luis Vargas Santiago.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed se delinea la exposici\u00f3n El Corcito, montajes y escenas del M\u00e9xico moderno, <\/em>que se presenta en el Museo Amparo tras dos a\u00f1os de un proceso que ha significado un arduo trabajo curatorial, de archivo, de quehacer cient\u00edfico y di\u00e1logo hist\u00f3rico, que dejan ver la vigencia de la obra de uno de los pintores m\u00e1s importantes de M\u00e9xico, de quien se conmemoran, el 9 de octubre, 60 a\u00f1os de su fallecimiento.<\/p>\n\n\n\n

Ramiro Mart\u00ednez, director del recinto, detall\u00f3 que la muestra re\u00fane 49 pinturas, fotograf\u00edas, bocetos, maquetas, dibujos, decoraciones, reproducciones y documentaci\u00f3n del archivo personal de El Corcito,<\/em> y revisita a este artista que fue menos visible que sus contempor\u00e1neos \u2013Diego Rivera o Rufino Tamayo\u2013, en un ejercicio que se da desde otro lugar (Puebla) que no es el centro<\/q>; es decir, la Ciudad de M\u00e9xico.<\/p>\n\n\n\n

Luisa Barrios, nieta de El Corcito, <\/em>se\u00f1al\u00f3 que ese otro lugar tambi\u00e9n se ve representado en la fecha y lugar de nacimiento de su abuelo, pues se ha podido aclarar que naci\u00f3 en Texcoco, estado de M\u00e9xico, el 2 se septiembre de 1892, y no en la capital del pa\u00eds, como se cre\u00eda. Dif\u00edcilmente dec\u00eda que era texcocano por este centralismo que hab\u00eda en la Ciudad de M\u00e9xico<\/q>, mencion\u00f3 al lado de los curadores Dafne Cruz Porchini y Luis Vargas, miembros del Instituto de Investigaciones Est\u00e9ticas (IIE) de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico.<\/p>\n\n\n\n

Dijo que fue hu\u00e9rfano a temprana edad y acogido por una familia adinerada que lo mand\u00f3 a un colegio jesuita en Morelia, Michoac\u00e1n, para luego, tras sus estudios y la protecci\u00f3n de otra familia, irse a la Ciudad de M\u00e9xico a estudiar de manera nocturna en la Academia de San Carlos, al lado de Miguel Covarrubias y Rufino Tamayo, como disc\u00edpulo de artistas como Saturnino Herr\u00e1n y Germ\u00e1n Gedovius, a la par de incursionar en la arquitectura gracias a su amistad con Carlos Lazo.<\/p>\n\n\n\n

Barrios destac\u00f3 el paso de su abuelo por Hollywood, donde quiso probar suerte y no le fue nada bien<\/q>, por lo que volvi\u00f3 a M\u00e9xico y se estableci\u00f3 en Mixcoac, para luego participar en las Misiones Culturales lideradas por Adolfo Best Maugard, interesado en el lenguaje arquitect\u00f3nico.<\/p>\n\n\n\n

Asimismo, se refiri\u00f3 a la incursi\u00f3n de El Corcito <\/em>en el cine, elaborando escenograf\u00edas en un par de pel\u00edculas claves de la filmograf\u00eda nacional: V\u00e1monos con Pancho Villa <\/em>y Las mujeres mandan,<\/em> ambas de Fernando de Fuentes. Resalt\u00f3 tambi\u00e9n su labor mural\u00edstica en el Sindicato de Cinematografistas, donde realiz\u00f3 su primer fresco, que fue destruido y ahora recreado fielmente en el Museo Amparo, a partir de una fotograf\u00eda de peri\u00f3dico.<\/p>\n\n\n\n

Luisa Barrios mencion\u00f3 adem\u00e1s la labor docente de El Corcito <\/em>en el taller de maquetas del Instituto Polit\u00e9cnico Nacional y en La Esmeralda, de la que fue el director fundador en 1943 \u2013donde consolid\u00f3 su estrecha amistad con Frida Kahlo\u2013, a la par de trabajar de escen\u00f3grafo y dise\u00f1ador de vestuario para teatro y danza, al lado del dramaturgo Rodolfo Usigli y las bailarinas y core\u00f3grafas Ana Sokolow y Nellie Campobello.<\/p>\n\n\n\n

Para los curadores Dafne Cruz Porchini y Luis Vargas, la exposici\u00f3n El Corcito, montajes y escenas del M\u00e9xico moderno <\/em>da las claves, a trav\u00e9s de la arquitectura, el cine, el teatro y la danza, para entender la importancia y legado art\u00edstico de Antonio Ruiz.<\/p>\n\n\n\n

\u201cPensamos en hacer una lectura interdisciplinaria; es decir, el di\u00e1logo que tuvo El Corcito <\/em>no s\u00f3lo con la pintura mural, sino con la escenograf\u00eda, la arquitectura y el cine\u201d, refiri\u00f3 la coordinadora de posgrado en historia del arte del IIE.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed, confi\u00f3 que obras como La Malinche <\/em>dejan ver los elementos del M\u00e9xico moderno y la forma en que El Corcito <\/em>captur\u00f3 a detalle la realidad, los personajes y las situaciones de su tiempo. Tambi\u00e9n dejamos ver la conformaci\u00f3n de una comunidad cient\u00edfica y cultural en el M\u00e9xico de los a\u00f1os 20, 30 y 40 del siglo anterior, en la que estuvo muy inmerso<\/q> Antonio Ruiz, quien debe su apelativo a su parecido f\u00edsico con el torero espa\u00f1ol El Corzo.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Por tanto, en la exposici\u00f3n del Museo Amparo, m\u00e1s que un recorrido cronol\u00f3gico, lo que se busca es problematizar, a trav\u00e9s de seis n\u00facleos tem\u00e1ticos (Teatros y escenograf\u00edas, Universos femeninos, Vestuarios, Personajes del M\u00e9xico Moderno, Producci\u00f3n mural y La mirada cinematogr\u00e1fica), la producci\u00f3n general de Antonio Ruiz, fallecido el 9 de octubre de 1964, tras una larga enfermedad.<\/p>\n\n\n\n

La muestra, que es una producci\u00f3n nacional realizada con el est\u00edmulo fiscal Efiartes y con apoyo de editorial Delti y Pinturas Osel, permanecer\u00e1 hasta el 4 de noviembre en las salas de la planta baja del Museo Amparo (2 Sur 708, Centro Hist\u00f3rico de Puebla).<\/p>\n\n\n\n

A la par ser\u00e1 presentado un libro hom\u00f3nimo editado por el recinto y el IIE.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: La <\/a>Jornada<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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