{"id":85193,"date":"2024-09-14T11:18:02","date_gmt":"2024-09-14T16:18:02","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=85193"},"modified":"2024-09-14T11:18:05","modified_gmt":"2024-09-14T16:18:05","slug":"el-artesonado-espanol-no-es-solo-cosa-del-siglo-xiii-cher-lo-sabe-eps","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/el-artesonado-espanol-no-es-solo-cosa-del-siglo-xiii-cher-lo-sabe-eps\/","title":{"rendered":"El artesonado espa\u00f1ol no es solo cosa del siglo XIII (Cher lo sabe) | EPS"},"content":{"rendered":"\n

Un pu\u00f1ado de arquitectos y carpinteros trabaja desde hace cuatro d\u00e9cadas para recuperar la tradici\u00f3n de los techos de madera, restaurando joyas hist\u00f3ricas y construyendo nuevas cubiertas en edificios y hoteles de lujo. Reivindican un arte excelso y puramente hispano que sembr\u00f3 la geograf\u00eda espa\u00f1ola de centenares de obras maestras entre los siglos XIII y XIX.<\/h2>\n\n\n\n
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Los arquitectos Javier de Mingo (izquierda) y Enrique Nuere, en un taller de carpinter\u00eda situado en Rascafr\u00eda (Madrid).Juan Mill\u00e1s<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Jos\u00e9 Mar\u00eda Sadia \/ EPS<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Desde uno de los miradores del carmen de Apperley, una de las construcciones t\u00edpicas del barrio granadino del Albaic\u00edn, el arquitecto Javier de Mingo observa con delectaci\u00f3n la estampa indeleble e infinitamente bella de la Alhambra<\/a>. En el siglo XIX, los viajeros rom\u00e1nticos recorr\u00edan, deslumbrados, los ingenios arquitect\u00f3nicos del palacio nazar\u00ed, incluidas las efectistas cubiertas de madera, decoradas con imposibles juegos geom\u00e9tricos y caprichosas filigranas. En sus cr\u00f3nicas, reflejaron su admiraci\u00f3n por c\u00fapulas y alfarjes (techos meramente decorativos), aunque atribuyendo los m\u00e9ritos, en exclusiva, a manos musulmanas.<\/p>\n\n\n\n

Por sorprendente que parezca, erraron al atribuir sus halagos. Desde la d\u00e9cada de los ochenta, un selecto grupo de arquitectos y carpinteros \u2014entre quienes se encuentra el propio De Mingo\u2014 intenta recuperar el esplendor de una tradici\u00f3n netamente hispana cuyo origen se remonta al siglo XIII, y que entrar\u00eda en decadencia en el XIX hasta su pr\u00e1ctica desaparici\u00f3n. \u201cCuando la gente observa la lacer\u00eda [un juego constructivo basado en cintas de madera que se entrelazan], cree que esta decoraci\u00f3n vino de Oriente, pero de all\u00ed solo llegaron una serie de trazados que encajaban sobre armaduras y formas geom\u00e9tricas que ya exist\u00edan aqu\u00ed\u201d, explica el arquitecto, sentado ahora en el sof\u00e1 de la estancia principal del carmen, observando en la parte superior una sencilla \u2014pero elegante\u2014 cubierta de par y nudillo, como las que se colocaban en los templos medievales espa\u00f1oles.<\/p>\n\n\n\n

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Paco Luis Martos, en su taller de \u00dabeda.Juan Mill\u00e1s<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Dibujos y peque\u00f1as recreaciones en un rinc\u00f3n del Centro de Interpretaci\u00f3n de la Carpinter\u00eda Mud\u00e9jar Abulense.Juan Mill\u00e1s<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El principal defensor del origen aut\u00f3ctono de estas cubiertas \u2014que a menudo se definen, err\u00f3neamente, como mud\u00e9jares\u2014 es el arquitecto Enrique Nuere (Valencia, 1938), considerado el mayor especialista en armaduras espa\u00f1olas. Y \u201cun mito viviente\u201d, seg\u00fan De Mingo (Madrid, 1978), su ya experimentado pupilo. Cuando era un joven estudiante, Nuere viaj\u00f3 a Alemania y confirm\u00f3 una sospecha que albergaba en su interior. \u201cLa madera no era un material despreciable\u201d, rememora, mientras relata la que es la historia de su vida. En Espa\u00f1a, el valor de la madera hab\u00eda ca\u00eddo bajo m\u00ednimos en los a\u00f1os cuarenta, cuando el hormig\u00f3n y el acero \u2014componentes m\u00e1s econ\u00f3micos\u2014 comenzaron a tomar el relevo hasta imponerse a trav\u00e9s de la llamada arquitectura brutalista<\/a>. Pero la construcci\u00f3n de una vivienda familiar en la sierra de Madrid le dio al arquitecto la oportunidad de entrar en contacto \u2014en primera persona\u2014 con su materia predilecta: mont\u00f3 un taller y aprendi\u00f3 el oficio de un carpintero en la localidad segoviana de San Rafael. Y, por azares de la vida, caer\u00eda en sus manos un tratado que guardaba todos los secretos del uso de la madera en la construcci\u00f3n, seg\u00fan la tradici\u00f3n medieval. Solo hab\u00eda que saber descifrarlo.<\/p>\n\n\n\n

Antes que Nuere, el historiador Manuel G\u00f3mez-Moreno y el ingeniero Antonio Prieto y Vives hab\u00edan intentado traducir, sin \u00e9xito, los manuales que los especialistas Diego L\u00f3pez de Arenas y fray Andr\u00e9s de San Miguel redactaron en el siglo XVII. \u201cDon Manuel no era matem\u00e1tico, no ten\u00eda por qu\u00e9 saber de geometr\u00eda, que era la clave. Prieto y Vives le pod\u00eda haber ense\u00f1ado, pero era ingeniero y jam\u00e1s se hubiera rebajado a discutir con un historiador\u201d, interpreta el arquitecto valenciano. Quiz\u00e1 predestinado, Nuere desencript\u00f3 aquellos antiguos saberes en tiempo r\u00e9cord. \u201cMe fui al Colegio de Arquitectos de Madrid, fotocopi\u00e9 el art\u00edculo de Prieto y Vives y me volv\u00ed ley\u00e9ndolo en el autob\u00fas; cuando llegu\u00e9 a casa, ya conoc\u00eda de la carpinter\u00eda de lo blanco todo lo que ten\u00eda que saber\u201d, recuerda.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa carpinter\u00eda de lo blanco es como nombran en el medievo al conjunto de t\u00e9cnicas que hacen posible, entre otras cosas, la construcci\u00f3n de artesonados\u201d, define el artesano \u00c1ngel Mar\u00eda Mart\u00edn, otro de los seguidores de Nuere. Este gremio, que necesitaba escuadrar (tallar) la madera para trabajar con ella \u2014raz\u00f3n por la cual mostraba un color blanquecino\u2014, tambi\u00e9n estaba compuesto por carpinteros que fabricaban ventanas, tallaban retablos para las iglesias e incluso se dedicaban a la construcci\u00f3n de barcos. \u201cLo que diferenciaba a las armaduras de cubierta era su importancia, dado que estaban vinculadas a patrocinios de la realeza, la nobleza o la Iglesia\u201d, precisa Mart\u00edn. El caso es que aquel mes de agosto de mediados de los ochenta, Nuere se encerr\u00f3 en su despacho hasta descifrar los 480 dibujos del valioso tratado ilustrado por L\u00f3pez de Arenas sobre esta fin\u00edsima clase de carpinter\u00eda. La reflexi\u00f3n, a puerta cerrada, inspir\u00f3 la publicaci\u00f3n de un manual que cambiar\u00eda la suerte de una tradici\u00f3n perdida y, de paso, la vida de unos cuantos profesionales de la madera.<\/p>\n\n\n\n

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Alfarje (techo de madera decorativo) elaborado por Paco Luis Martos en el castillo de Almod\u00f3var del R\u00edo (C\u00f3rdoba).Juan Mill\u00e1s<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Paco Luis Martos, en su taller de \u00dabeda (Ja\u00e9n).Juan Mill\u00e1s<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n supuso la primera piedra de esa especie de hermandad \u2014de un gremio medieval en pleno siglo XXI\u2014 que hoy se afana en recuperar la edad de oro de la carpinter\u00eda de armar. Uno de sus alumnos aventajados es Paco Luis Martos (Villanueva del Arzobispo, Ja\u00e9n; 1969). Cuando era un ni\u00f1o, comenz\u00f3 a interesarse por el arte a trav\u00e9s de la rica tradici\u00f3n alfarera de \u00dabeda, donde hoy regenta un taller cuyas puertas nos abre de par en par. \u201cHac\u00eda cacharros, pero lo que m\u00e1s me gustaba era dibujarlos\u201d, confiesa. A\u00f1os despu\u00e9s, decepcionado de su experiencia como estudiante de Bellas Artes en Granada (nunca termin\u00f3 la carrera), regres\u00f3 a su pueblo para aprender en el taller de Pedro Arias, El Peri,<\/em> \u201cun artista incre\u00edble\u201d. \u201cPas\u00e9 los dos primeros meses aprendiendo a afilar la gubia\u201d, cuenta. Despu\u00e9s de varios a\u00f1os fue adquiriendo el dominio de las herramientas.<\/p>\n\n\n\n

En los a\u00f1os noventa, la visita de un anticuario a su taller fue el aldabonazo que orientar\u00eda su carrera definitivamente. \u201cTrajo un mont\u00f3n de palos podridos y me dijo que aquello era un artesonado mud\u00e9jar. Yo no le pregunt\u00e9 mucho m\u00e1s. Me puse a investigar, hasta que me dije: \u00a1hostia, esto es una mezcla incre\u00edble de geometr\u00eda, matem\u00e1ticas y belleza pl\u00e1stica!\u201d. Martos no solo logr\u00f3 ensamblar aquel incompleto y carcomido rompecabezas, sino que decidi\u00f3 especializarse en la fabricaci\u00f3n de cubiertas de madera, algo que hace en exclusiva desde hace dos d\u00e9cadas. Tras varios intentos fallidos de exportar su producto estrella, una misi\u00f3n comercial de la Junta de Andaluc\u00eda catapult\u00f3 su carrera en 2006. \u201cEn Los \u00c1ngeles y en Miami entr\u00e9 en contacto con clientes, decoradores y arquitectos que se interesaron mucho por lo que hac\u00eda, y me volv\u00ed a Espa\u00f1a con un socio y un par de encargos\u201d, relata. \u201cAbrimos una oficina en \u00adBeverly Hills<\/a> y desde entonces he fabricado ya unos 30 o 40 artesonados all\u00ed\u201d, calcula, mientras se concentra en decorar un artes\u00f3n de una armadura para un cliente \u201cmuy delicado\u201d de California.<\/p>\n\n\n\n

Una aventurada filosof\u00eda personal \u2014\u201dla locura y las cosas arriesgadas son las que te permiten avanzar\u201d, confiesa\u2014 ha permitido a Martos convertirse en una referencia internacional en la fabricaci\u00f3n de cubiertas decoradas al estilo espa\u00f1ol y trabajar para algunos de los personajes m\u00e1s acaudalados de Estados Unidos, entre los que se encuentran la cantante Cher <\/a>o la actriz ganadora de un Oscar Halle Berry<\/a>. Pero, como \u00fanicamente los desaf\u00edos may\u00fasculos son los que motivan al artesano ubetense, desde hace 10 a\u00f1os se encuentra tambi\u00e9n inmerso en el llamado El sue\u00f1o de Sijena<\/em>: la recreaci\u00f3n milim\u00e9trica y cient\u00edfica de los artesonados que decoraron los techos del monasterio de Santa Mar\u00eda de Sijena (en Villanueva de Sijena, Huesca) hasta que fueron destruidos por el fuego durante la Guerra Civil.<\/p>\n\n\n\n

La ambiciosa iniciativa es una idea de un vecino de la localidad oscense, el astrof\u00edsico Juan Naya. \u201cSiglos atr\u00e1s, Espa\u00f1a experiment\u00f3 un esplendor con una Iglesia que preservaba las tradiciones, la cultura y el arte; se crearon unas obras extraordinarias que, con el paso del tiempo, quiz\u00e1 por una p\u00e9rdida de la memoria hist\u00f3rica, hemos dejado de valorar\u201d, analiza Naya. Y a\u00f1ade: \u201cTratamos de devolver un patrimonio destruido para que nuestros hijos y descendientes puedan disfrutar de esta maravilla\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Cubierta realizada por \u00c1ngel Mar\u00eda Mart\u00edn en el carmen de Apperley.Juan Mill\u00e1s<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Mart\u00edn, en el Centro de Interpretaci\u00f3n de la Carpinter\u00eda Mud\u00e9jar Abulense.Juan Mill\u00e1s<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Mientras Martos da forma en \u00dabeda al quinto alfarje de los 12 que comprende el proyecto, mucho m\u00e1s al norte \u2014en un peque\u00f1o pueblo abulense\u2014 su colega \u00c1ngel Mar\u00eda Mart\u00edn (\u00c1vila, 1963) trabaja sin denuedo a las \u00f3rdenes de una obsesi\u00f3n: construir una c\u00fapula esf\u00e9rica perfecta. Cuando en la Edad Media empleaban la lacer\u00eda \u2014esos m\u00e1gicos lazos que serpentean por la cubierta, vertebr\u00e1ndola\u2014 en la construcci\u00f3n de una esfera hab\u00eda siempre, digamos, una hebra suelta. El artesano lo explica en el Centro de Interpretaci\u00f3n de la Carpinter\u00eda Mud\u00e9jar Abulense (CICMA), que dirige en el municipio de Narros del Castillo. \u201cCuando entras en la c\u00fapula y la miras, ves que ah\u00ed est\u00e1 la costura. Cuando yo me di cuenta, me pregunt\u00e9: \u00bfhabr\u00e1 alguna forma de resolver esta estructura sin interrupci\u00f3n?\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Y a fe que, despu\u00e9s de ejecutar varias de estas esferas entrelazadas \u2014la \u00faltima, una espectacular b\u00f3veda para el edificio de una universidad privada en Segovia\u2014, da la impresi\u00f3n de que ya lo hubiera logrado. La maestr\u00eda adquirida es fruto de la inquietud que Mart\u00edn sinti\u00f3 desde adolescente, y de dos d\u00e9cadas y media de actividad en las que ha compaginado experimentaci\u00f3n, restauraciones y trabajos para Espa\u00f1a y Estados Unidos, junto con la formaci\u00f3n de futuros carpinteros. Su camino fue el de un aprendizaje personal a trav\u00e9s de varios cursos y los manuales elaborados por Enrique Nuere. \u201cCuando inici\u00e9 mi formaci\u00f3n, pens\u00e9 que me iban a hablar de c\u00e1lculos matem\u00e1ticos y ten\u00eda cierto resquemor. Las matem\u00e1ticas nunca se me dieron especialmente bien. Pero me di cuenta de que tratados como el de Diego L\u00f3pez de Arenas hablaban de c\u00e1lculos basados en el uso y la costumbre, en reglas y recetas a partir de las cuales todo se hac\u00eda\u201d, reflexiona, antes de revelar un hallazgo clave en su carrera: \u201cLos artesanos del pasado no eran matem\u00e1ticos ni cient\u00edficos, simplemente ten\u00edan el oficio\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u00c1ngel Mar\u00eda Mart\u00edn y Paco Luis Martos se sumaron, hace varios a\u00f1os, al proyecto de Enrique Nuere y Javier de Mingo \u2014a trav\u00e9s de la compa\u00f1\u00eda Taujel\u2014 para colocar varias armaduras en el carmen de Apperley, una hermosa vivienda unifamiliar situada en un costado del c\u00e9lebre mirador granadino de San Nicol\u00e1s que estaba siendo restaurada de forma integral. Mart\u00edn fabric\u00f3 una de sus esferas para recrear un seductor cielo de madera en la habitaci\u00f3n principal de la segunda planta. Martos \u2014que tambi\u00e9n ha colaborado con Taujel, por ejemplo, dando forma a los sobrios y elegantes techos del castillo de Almod\u00f3var del R\u00edo (C\u00f3rdoba)\u2014 tall\u00f3 para esta casa un ataujerado: un techo de forma circular, superficie plana y funci\u00f3n decorativa.<\/p>\n\n\n\n

Mientras examina las \u00faltimas estancias del carmen, Javier de Mingo reconoce que este es uno de sus proyectos m\u00e1s especiales. \u201cMe gusta mucho la arquitectura tradicional, la madera, la piedra. Y luego est\u00e1 la geometr\u00eda; estos techos son pura geometr\u00eda y eso es algo que a m\u00ed me fascina\u201d. Desde que se incorpor\u00f3 a la firma de Nuere en 2015, ha tenido la oportunidad de participar en numerosos dise\u00f1os, una labor que ha compaginado con la divulgaci\u00f3n a trav\u00e9s de su blog Alban\u00e9car<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Ensayos de c\u00fapulas y cubiertas en miniatura, en el Centro de Interpretaci\u00f3n de la Carpinter\u00eda Mud\u00e9jar Abulense, en Narros del Castillo (\u00c1vila).Juan Mill\u00e1s<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Uno de los alfarjes de los proyectos m\u00e1s ambiciosos de Martos: ‘El sue\u00f1o de Sijena’.Juan Mill\u00e1s<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Con Nuere, su maestro, sostiene densos debates sobre el origen y la evoluci\u00f3n de la carpinter\u00eda de armar. \u201cEn Europa, las armaduras se hacen in situ<\/em>, es decir, van subiendo palos y montando cosas; lo que distingue a Espa\u00f1a es la prefabricaci\u00f3n: el carpintero realiza la cubierta en el taller antes de trasladarla al edificio, y eso es lo que permite incorporar decoraciones como el lazo o la lacer\u00eda\u201d, argumenta De Mingo. Resulta hipn\u00f3tico observar c\u00f3mo las estrellas que vertebran estas cubiertas expanden sus brazos y acaban componiendo bell\u00edsimas ruedas (las llamadas ruedas de lazo), en una especie de ilusionismo sin fin.<\/p>\n\n\n\n

D\u00e9cadas lleva Enrique Nuere luchando contra t\u00f3picos rom\u00e1nticos, como el que se citaba al comienzo: atribuir a los musulmanes todo lo que hay en Granada. \u201cLos techos de la Alhambra fueron realizados por castellanos, y toledanos hicieron los del Real Alc\u00e1zar de Sevilla<\/a>\u201d, precisa. De ah\u00ed su cruzada contra conceptos como el de la carpinter\u00eda mud\u00e9jar (presumiblemente realizada por musulmanes bajo dominio cristiano). \u201cSimplemente no existe; habr\u00eda que hablar m\u00e1s bien de una carpinter\u00eda hispanomusulmana, donde los castellanos hemos aportado el saber carpintero europeo, y los musulmanes, el yeso, el alicatado y la geometr\u00eda compleja\u201d, corrige.<\/p>\n\n\n\n

Una lucha \u2014la de Enrique y la del resto de apasionados de la carpinter\u00eda de armar\u2014 que contin\u00faa. Investigaciones, libros, formaci\u00f3n de futuros carpinteros y la propia maestr\u00eda de estos artesanos (\u00bfo habr\u00eda que denominarlos artistas con may\u00fasculas?) han puesto ya a buen recaudo una t\u00e9cnica casi olvidada, coloc\u00e1ndola hoy a las puertas de una nueva edad de oro.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/elpais.com\/eps\/2024-09-14\/el-artesonado-espanol-no-es-solo-cosa-del-siglo-xiii-cher-lo-sabe.html<\/a><\/p>\n\n\n\n

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