{"id":84034,"date":"2024-09-01T14:37:37","date_gmt":"2024-09-01T19:37:37","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=84034"},"modified":"2024-09-01T14:37:40","modified_gmt":"2024-09-01T19:37:40","slug":"cuando-murio-el-surrealismo-abc","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/cuando-murio-el-surrealismo-abc\/","title":{"rendered":"\u00bfCu\u00e1ndo muri\u00f3 el Surrealismo? | ABC"},"content":{"rendered":"\n

El Centro Pompidou inaugura el 4 de septiembre una gran exposici\u00f3n por el centenario de este movimiento<\/h2>\n\n\n\n
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Andr\u00e9 Breton, creador del manifiesto surrealista\u00a0ABC<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Juan Pedro Qui\u00f1onero \/ Par\u00eds \/ ABC<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El Centro Pompidou<\/strong> inaugura el d\u00eda 4 una gran exposici\u00f3n consagrada al centenario del surrealismo, quiz\u00e1 el m\u00e1s grandes de los ‘ismos’ que cambi\u00f3 el rumbo de la historia del arte, con una influencia planetaria<\/a> que no ha dejado de crecer y tomar formas muy diversas en la pintura, la escultura, la fotograf\u00eda, el cine, las artes gr\u00e1ficas y visuales.<\/p>\n\n\n\n

Oficialmente, el surrealismo naci\u00f3 el 11 de octubre de 1924, cuando se public\u00f3 el primer ‘Manifiesto surrealista<\/strong>‘, escrito cuando su autor, Andr\u00e9 Breton<\/strong> viv\u00eda en la rue Blanche, en el coraz\u00f3n de Pigalle, en lo m\u00e1s alto de su legendaria fama de barrio prostibulario. Siete a\u00f1os m\u00e1s tarde, Ram\u00f3n G\u00f3mez de la Serna contabiliz\u00f3 en ‘Ismos’ (1931) medio centenar de movimientos de vanguardia<\/a>, contempor\u00e1neos de la gran revoluci\u00f3n surrealista que, desde Par\u00eds, hab\u00eda crecido de manera excepcional, en Europa y las Am\u00e9ricas. ‘Un perro andaluz’, obra capital, la pel\u00edcula de Luis Bu\u00f1uel y Salvador Dal\u00ed<\/strong>, se estren\u00f3 en 1929. La ‘Oda a Salvador Dal\u00ed’, de Federico Garc\u00eda Lorca, data de 1926. El ‘Poeta en Nueva York’ lorquiano, uno de los grandes poemas espa\u00f1oles del siglo XX, fue escrito en 1930.<\/p>\n\n\n\n

‘Surrealismo’, la gran exposici\u00f3n del Centro Pompidou comisariada por Didier Ottinger, director adjunto del Museo Nacional de Arte Moderno<\/a>, y Marie Sarr\u00e9, conservadora de las colecciones modernas del Centro, no entra en el detalle de esas ramificaciones del movimiento nacido en Par\u00eds, pero ofrece una visi\u00f3n pedag\u00f3gica de muy altos vueltos, con varios centenares de obras propias y prestadas por museos y grandes coleccionistas.<\/p>\n\n\n\n

En el centro de una escenograf\u00eda<\/a> concebida en forma de espiral, los comisarios proponen una docena de salas consagradas a los patriarcas presentes en la matriz surrealista original, como Lewis Carroll y Lautr\u00e9amont<\/strong>. Y exploran la historia del surrealismo con cap\u00edtulos evocadores: ‘Las l\u00e1grimas de Eros’, ‘Himnos a la noche’, ‘Trayectorias del sue\u00f1o’, ‘Monstruos pol\u00edticos’, ‘Melusina’, ‘Bosques encantados’, ‘Quimeras’…<\/p>\n\n\n\n

A trav\u00e9s de obras mayores de Salvador Dal\u00ed (‘El gran masturbador’), Ren\u00e9 Magritte<\/strong> (‘Les Valeurs personelles’), Giorgio de Chirico<\/strong> (‘Chant d’amour’), Max Ernst<\/strong> (‘La Grande For\u00eat’) o Joan Mir\u00f3 (‘Chien aboyan \u00e0 la lune’), entre otros grandes maestros, ‘Surrealismo’ ofrece una visi\u00f3n impresionante y pedag\u00f3gica de la revoluci\u00f3n surrealista.Noticia Relacionada<\/p>\n\n\n\n

\"Ana<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Ana Mar\u00eda Dal\u00ed, asomada a la ventana<\/a><\/h3>\n\n\n\n

Sergi Doria<\/p>\n\n\n\n

La exposici\u00f3n tiene otra perspectiva importante: una presencia femenina de gran calado a trav\u00e9s de obras de Leonora Carrington, Remedios Varo, Ithell Colquhoum, Dora Maar y Dorothea Tanning<\/strong>, entre otras. Presencia que puede contemplarse desde varios \u00e1ngulos: la importancia particular del surrealismo femenino y la importancia de las metamorfosis del puesto de la mujer en la historia del arte, sin olvidar las relaciones \u00edntimas entre mujeres y hombres. Baste recordar las relaciones entre Picasso<\/strong>, Dora Maar y Remedios Varo con Benjamin P\u00e9ret, su primer marido, que particip\u00f3 activamente en la Columna Durruti, en el frente de Arag\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

V\u00edctima de Picasso, en cierta medida, la obra personal de Dora Maar sufri\u00f3 de esas relaci\u00f3n, quiz\u00e1. A caballo entre Angl\u00e9s, Gerona, Barcelona, Par\u00eds y M\u00e9xico, Remedios Varo realiz\u00f3 una obra excepcional, donde la pintura surrealista se enriquece con la tradici\u00f3n literaria y el grafismo m\u00e1s libre y menos convencional. Su paso por el Grupo Logicofobista dio a la vanguardia catalana una dimensi\u00f3n cosmopolita particular. Su destierro y consagraci\u00f3n final, en M\u00e9xico, iluminaron la profunda dimensi\u00f3n cosmopolita del surrealismo nacido en Par\u00eds en un barrio prostibulario. La exposici\u00f3n insiste en todo momento en esa naturaleza universal del movimiento, nacido con la aspiraci\u00f3n de cambiar la vida y modificar el rumbo de la historia del arte.<\/p>\n\n\n\n

A primeros de a\u00f1o, una gran exposici\u00f3n, en Bruselas, subray\u00f3 la trayectoria belga del movimiento surrealista. Baste recordar a Magritte. Giorgio de Chirico permitir\u00eda recordar la historia del surrealismo italiano. \u00bfComo olvidar a los surrealismos alem\u00e1n, estadounidense o mexicano, entre otros muchos surrealismos? La exposici\u00f3n del Centro Pompidou recuerda la importancia del surrealismo pict\u00f3rico y cinematogr\u00e1fico espa\u00f1ol, a trav\u00e9s de Bu\u00f1uel, Dal\u00ed y Joan Mir\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

La exposici\u00f3n termina planteando esta pregunta: \u00ab\u00bfCuando muri\u00f3 el surrealismo?\u00bb Oficialmente, los comisarios tienen tendencia a pensar que la defunci\u00f3n del movimiento puede fecharse el 4 de octubre de 1969, cuando Jean Schuster, amigo de Benjamin P\u00e9ret<\/strong> y ejecutor testamentario de Andr\u00e9 Breton, public\u00f3 en el vespertino ‘Le Monde’ el anunci\u00f3 de la \u00abdisoluci\u00f3n definitiva\u00bb del movimiento.<\/p>\n\n\n\n

Un a\u00f1o antes de morir, Luis Bu\u00f1uel nos dej\u00f3 un testimonio capital en su obra ‘Mon Dernier soupir’ (1983) que, trat\u00e1ndose de un patriarca esencial en la historia del cine y el surrealismo, creo que merece ser citado en extenso: \u00abDurante la guerra, ve\u00eda con frecuencia a Breton en Nueva York y, despu\u00e9s, en Par\u00eds. Fuimos buenos amigos hasta el fin. A pesar de los premios que se me han concedido en diversos festivales, \u00e9l nunca me amenaz\u00f3 con excomulgarme. Incluso me confes\u00f3 que ‘Viridiana’ le hab\u00eda hecho llorar. ‘El \u00e1ngel exterminador’, por el contrario, le defraud\u00f3 un poco, no s\u00e9 por qu\u00e9. Hacia 1955, me encontr\u00e9 con \u00e9l en Par\u00eds, un d\u00eda en que los dos \u00edbamos a casa de Ionesco. Como era un poco temprano, fuimos a tomar una copa. Le pregunt\u00e9 por qu\u00e9 hab\u00edan expulsado a Max Ernst, culpable de haber obtenido el gran premio de la Bienal de Venecia.<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfQu\u00e9 quiere que le diga, amigo m\u00edo? -me respondi\u00f3-. Nos separamos de Dal\u00ed porque se convirti\u00f3 en un miserable comerciante. Ahora lo mismo le ha ocurrido a Max.<\/p>\n\n\n\n

Queda en silencio un momento, y luego a\u00f1ade -y yo veo en su rostro una pena profunda, aut\u00e9ntica-:<\/p>\n\n\n\n

-Es triste tener que reconocerlo, mi querido Luis, pero el esc\u00e1ndalo ya no existe.<\/p>\n\n\n\n

Yo estaba en Par\u00eds cuando muri\u00f3 Breton y fui al cementerio. Para no ser reconocido, para no tener que hablar con personas a las que hac\u00eda cuarenta a\u00f1os que no ve\u00eda, me disfrac\u00e9 un poco, con un sombrero y unas gafas y me qued\u00e9 a un lado.<\/p>\n\n\n\n

Fue un acto r\u00e1pido y silencioso. Luego, cada cual se fue por su lado. Siento que nadie dijera unas palabras junto a su tumba, como una especie de adi\u00f3s\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.abc.es\/cultura\/arte\/murio-surrealismo-20240831184054-nt.html<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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