{"id":79932,"date":"2024-07-16T19:54:19","date_gmt":"2024-07-17T00:54:19","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=79932"},"modified":"2024-07-16T19:54:21","modified_gmt":"2024-07-17T00:54:21","slug":"por-que-la-fotografia-de-evan-vucci-es-tan-impactante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/por-que-la-fotografia-de-evan-vucci-es-tan-impactante\/","title":{"rendered":"Por qu\u00e9 la fotograf\u00eda de Evan Vucci del atentado contra Donald Trump es tan impactante | El Economista"},"content":{"rendered":"\n

Qui\u00e9n es Evan Vucci?, fot\u00f3grafo de guerra ganador del premio Pulitzer y conocido por su cobertura de las protestas tras el asesinato de George Floyd.<\/p>\n\n\n\n

\"Atentado
Por qu\u00e9 la fotograf\u00eda de Evan Vucci del atentado contra Trump es tan impactante<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Sara Oscar \/ The Conversation<\/p>\n\n\n\n

El intento de asesinato de Donald Trump en un mitin en Pensilvania fue captado por varios fot\u00f3grafos que se encontraban en el escenario antes de que comenzaran los disparos. Pero la imagen m\u00e1s difundida es la de Evan Vucci<\/a>, fot\u00f3grafo de guerra ganador del premio Pulitzer y conocido por su cobertura de las protestas tras el asesinato de George Floyd.<\/p>\n\n\n\n

La imagen de Vucci puede considerarse ya ic\u00f3nica, y quiz\u00e1 tambi\u00e9n gane premios por su contenido, uso del color y encuadre. Tambi\u00e9n es probable que se convierta en una pieza importante para recordar este momento de la historia.<\/p>\n\n\n\n

An\u00e1lisis de la imagen en las redes sociales<\/h2>\n\n\n\n

El p\u00fablico ha acudido a las redes sociales para analizar la composici\u00f3n de la imagen, incluida la forma en que motivos ic\u00f3nicos como la bandera estadounidense y el pu\u00f1o en alto de Trump se unen en el encuadre seg\u00fan las leyes de la composici\u00f3n fotogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n

Se cree que estos elementos contribuyen a la potencia de la fotograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Para entender exactamente qu\u00e9 es lo que hace de \u00e9sta una imagen tan poderosa, hay varios elementos que podemos analizar.<\/p>\n\n\n\n

Agudeza compositiva<\/h2>\n\n\n\n

En esta fotograf\u00eda, Vucci mira hacia arriba con su c\u00e1mara. Hace que Trump aparezca elevado como figura central rodeado de agentes del Servicio Secreto trajeados que protegen su cuerpo. Los agentes forman una composici\u00f3n triangular que sit\u00faa a Trump en el v\u00e9rtice, ligeramente a la izquierda de una bandera estadounidense izada en el cielo.<\/p>\n\n\n\n

Justo a la derecha de Trump, un agente mira directamente al objetivo de Vucci con los ojos ocultos por unas gafas oscuras. El agente nos introduce en la imagen, nos devuelve la mirada, ve al fot\u00f3grafo y, por tanto, parece vernos a nosotros: refleja nuestra mirada en la fotograf\u00eda. Esta figura es central, dirige nuestra mirada hacia el pu\u00f1o levantado.<\/p>\n\n\n\n

Otro punto a destacar es que hay fuertes elementos de color en esta imagen que, enga\u00f1osamente, sirven para darle unidad como fotograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Frente al azul del cielo, todo es rojo, blanco y azul marino. Las gotas de sangre que caen por la cara de Trump se reflejan en las franjas rojas de la bandera estadounidense, que coinciden con el rojo republicano del podio en el cuadrante inferior izquierdo de la imagen.<\/p>\n\n\n\n

Puede que no veamos estos elementos inicialmente, pero demuestran c\u00f3mo ciertas convenciones fotogr\u00e1ficas contribuyen a las formas de ver y componer propias de Vucci que se alinean con el fotoperiodismo como disciplina.<\/p>\n\n\n\n

Una forma fotogr\u00e1fica de ver<\/h2>\n\n\n\n

En entrevistas, Vucci se ha referido<\/a> a la importancia de conservar un sentido de la compostura fotogr\u00e1fica para poder lograr \u201cla foto\u201d, de asegurarse de cubrir la situaci\u00f3n desde numerosos \u00e1ngulos, incluida la captura de la escena con la composici\u00f3n y la luz adecuadas.<\/p>\n\n\n\n

Para Vucci en todo esto consiste \u201chacer el trabajo\u201d de fot\u00f3grafo.<\/p>\n\n\n\n

Las declaraciones de Vucci son coherentes con lo que la mayor\u00eda de los fot\u00f3grafos considerar\u00edan una forma fotogr\u00e1fica de ver<\/a>. Esto significa estar en sinton\u00eda con la forma en que la composici\u00f3n, la luz, el momento y el tema se unen en el encuadre en perfecta unidad al fotografiar: significa conseguir la toma \u201ccorrecta\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Para Susan Sontag<\/a>, esta forma fotogr\u00e1fica de ver tambi\u00e9n se correspond\u00eda con la relaci\u00f3n entre disparar y fotografiar, una relaci\u00f3n que ella consideraba an\u00e1loga. Podr\u00eda decirse que la fotograf\u00eda y las formas fotogr\u00e1ficas de ver y representar el mundo pueden convertirse en armas para cambiar la percepci\u00f3n p\u00fablica.<\/p>\n\n\n\n

Escribir la historia con fotograf\u00edas<\/h2>\n\n\n\n

Como forma fotogr\u00e1fica de ver, hay resonancias familiares en la instant\u00e1nea de Vucci con otras im\u00e1genes ic\u00f3nicas de la historia estadounidense.<\/p>\n\n\n\n

Por ejemplo, la fotograf\u00eda tomada por Joe Rosenthal, en Iwo Jima (1945), durante la Guerra del Pac\u00edfico. En la fotograf\u00eda, cuatro marines se agrupan para izar y plantar la bandera estadounidense, sus cuerpos forman una estructura piramidal en la mitad inferior central del encuadre.<\/p>\n\n\n\n

Esta fotograf\u00eda tambi\u00e9n est\u00e1 representada como monumento de guerra<\/a> en Virginia para los marines que han servido a Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n

Los ecos visuales entre las im\u00e1genes de Rosenthal y Vucci son fuertes. Tambi\u00e9n demuestran que las formas fotogr\u00e1ficas de ver van m\u00e1s all\u00e1 de la composici\u00f3n. Esto conduce a otra forma fotogr\u00e1fica de ver, que significa ver el mundo y los acontecimientos que tienen lugar en \u00e9l como fotograf\u00edas, o construir la historia como si fuera una fotograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Ficciones y posverdad<\/h2>\n\n\n\n

La paradoja inherente a la \u201cvisi\u00f3n fotogr\u00e1fica\u201d es que ninguna persona puede estar en todos los sitios a la vez, ni predecir lo que va a ocurrir antes de que la realidad pueda transcribirse como fotograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

En la fotograf\u00eda de Vucci se nos transmite la ilusi\u00f3n de que capta \u201cel momento\u201d. Sin embargo, no capta el momento del tiroteo, sino sus consecuencias inmediatas. La fotograf\u00eda capta la agudeza medi\u00e1tica de Trump y su r\u00e1pida actuaci\u00f3n ante el intento de asesinato, poni\u00e9ndose en pie para levantarse con el pu\u00f1o en alto.<\/p>\n\n\n\n

En un mundo de posverdad, ha habido una preocupaci\u00f3n generalizada por conocer la verdad<\/a>. Aunque esto va m\u00e1s all\u00e1 de la representaci\u00f3n fotogr\u00e1fica, la fotograf\u00eda y la representaci\u00f3n visual desempe\u00f1an un papel considerable<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

A\u00fan est\u00e1 por ver si esta imagen contribuir\u00e1 a la mitolog\u00eda de Donald Trump y a su posible reelecci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: El Economista<\/a>, este art\u00edculo fue publicado originalmente en The Conversation<\/a>. Aqu\u00ed puede consultar el original<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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