{"id":76682,"date":"2024-06-11T06:15:38","date_gmt":"2024-06-11T11:15:38","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=76682"},"modified":"2024-06-11T06:15:40","modified_gmt":"2024-06-11T11:15:40","slug":"el-arte-perdido-del-negativo-fotografico-nyt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/el-arte-perdido-del-negativo-fotografico-nyt\/","title":{"rendered":"El arte perdido del negativo fotogr\u00e1fico | NYT"},"content":{"rendered":"\n

En todo el mundo, los laboratorios comerciales de revelado de pel\u00edculas describen problemas similares: pilas de sobres olvidados y espacio de almacenamiento limitado que se desborda por los rollos de pel\u00edcula que no son recogidos.<\/p>\n\n\n\n

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Carl Saytor, founder and owner of Luxlab, has remained steadfast in his love of analog photography. He rents darkrooms to young artists and often provides guidance and mentorship as they practice printing Credit… Maansi Srivastava\/The New York Times<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ali Watkins<\/a> \/ The New York Times<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Durante a\u00f1os, Ali Watkins tom\u00f3 fotograf\u00edas con una Nikon FE y una Zeiss Ikon Nettar de formato medio. Ahora la c\u00e1mara que m\u00e1s usa es una Fujifilm X100V.<\/p>\n\n\n\n

Silvio Cohen lo ha hecho durante a\u00f1os. Remojar, aclarar, remojar, secar, repetir. Treinta y cinco mil\u00edmetros, formato medio, c\u00e1maras antiguas, pel\u00edcula nueva. Trabajo anal\u00f3gico en una era digital.<\/p>\n\n\n\n

\u201cCuando les digo a mis amigos que seguimos revelando, se r\u00eden\u201d, dice Cohen. \u201cEs una sensaci\u00f3n diferente. El acabado es diferente\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Cohen trabaja en 42nd Street Photo, una de las pocas tiendas de Nueva York que todav\u00eda revelan pel\u00edculas. Llevan un siglo haciendo eso, siguiendo los altibajos del medio, desde la primera\u00a0ca\u00edda en picado<\/a>\u00a0de la pel\u00edcula en la d\u00e9cada de 2000, pasando por su regreso a principios de 2010, hasta su redescubrimiento por otra nueva generaci\u00f3n de fot\u00f3grafos en la d\u00e9cada de 2020.<\/p>\n\n\n\n

Pero en este \u00faltimo renacimiento \u2014nacido de los cierres durante la era de la covid\u2014 Cohen se ha dado cuenta de que se ha perdido uno de los componentes m\u00e1s preciados del oficio.<\/p>\n\n\n\n

\u201cNo recogen sus negativos\u201d, dice Cohen de sus clientes, calculando que quiz\u00e1 un 10 por ciento de ellos vuelve por los rollos. Detr\u00e1s de \u00e9l, un colega le corrige: \u201cEl 5 por ciento\u201d. Otro agrega ri\u00e9ndose: \u201cCero por ciento\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En todo el mundo, el peque\u00f1o grupo de trabajadores de los laboratorios comerciales de revelado de pel\u00edculas describe problemas similares: pilas de sobres olvidados, espacio de almacenamiento limitado e impulsos contrapuestos (se debaten entre ordenar el desorden o preservar las almas creativas de los fot\u00f3grafos olvidadizos). Al fin y al cabo, son las tiras de pel\u00edcula, y no las copias, las que legalmente constituyen la obra original del artista.<\/p>\n\n\n\n

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C\u00e1maras de cine reacondicionadas para la venta en 42nd Street Photo en ManhattanCredit…Maansi Srivastava\/The New York Times<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Neal Kumar, propietario de Bleeker Digital Solutions, le advierte a sus clientes que solo guardar\u00e1 sus negativos durante 30 d\u00edas.Credit…Maansi Srivastava\/The New York Times<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Pel\u00edculas a la venta en Bleeker.Credit…Maansi Srivastava\/The New York Times<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u201cLa cuesti\u00f3n jur\u00eddica m\u00e1s importante es la diferencia entre la propiedad de los negativos y la propiedad de los derechos de autor\u201d, afirma David Deal, antiguo fot\u00f3grafo profesional que ahora ejerce como abogado especializado en derechos de autor. \u201cCuando esas dos cosas se separan, entonces se desata el infierno\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En pocas palabras: quien tiene los negativos tiene el mecanismo para reproducir la obra, pero no tiene los derechos de autor para hacerlo; el artista sin negativos tiene el derecho, pero no los medios.<\/p>\n\n\n\n

Es un concepto que ha sido maltratado en la era de las c\u00e1maras digitales y que fue dado por muerto con la llegada de los iPhone. Dinosaurios de la fotograf\u00eda, los negativos son las im\u00e1genes originales que se graban en fotogramas cuando la pel\u00edcula cargada en una c\u00e1mara anal\u00f3gica se expone a la luz. Sol\u00edan ser el principal producto que se entregaba al procesar un rollo de pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

En la era digital, la mayor\u00eda de las tiendas donde se revelan las pel\u00edculas escanean los negativos en un ordenador y env\u00edan las fotograf\u00edas por correo electr\u00f3nico a sus clientes.<\/p>\n\n\n\n

\u201cAntes no se olvidaban los negativos, porque la gente ten\u00eda que recoger la copia digital\u201d, explica Richard Damery, revelador que lleva 15 a\u00f1os trabajando en Aperture Printing, en Londres. \u201cAhora pueden tenerlo todo cuando se lo env\u00edan. Se olvidan de los negativos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Para algunos puede resultar dif\u00edcil imaginar (o recordar) una \u00e9poca en la que una fotograf\u00eda implicaba m\u00e1s pasos que la gratificaci\u00f3n instant\u00e1nea de mirar una pantalla.<\/p>\n\n\n\n

Eso es especialmente cierto para gran parte de la Generaci\u00f3n Z, la fuerza impulsora del resurgimiento contempor\u00e1neo del uso de pel\u00edcula. La industria se ha disparado en los a\u00f1os transcurridos desde la pandemia, y no solo con marcas de lujo como Leica<\/a>; las cl\u00e1sicas Fujifilm desechables<\/a> tambi\u00e9n han vuelto. Para muchos j\u00f3venes fot\u00f3grafos, la expectaci\u00f3n y la demora en la recompensa<\/a> de la pel\u00edcula son un b\u00e1lsamo de bienvenida a la exposici\u00f3n 24\/7 de aplicaciones como Instagram.<\/p>\n\n\n\n

No se trata tanto de un regreso sorpresivo sino, m\u00e1s bien, de un nuevo auge<\/a> en un medio que se ha negado obstinadamente a adentrarse en la noche digital. Menos de una d\u00e9cada despu\u00e9s de que las c\u00e1maras digitales se adue\u00f1aran del mercado en 2004<\/a>, la revista New York predijo un \u201crenacimiento anal\u00f3gico<\/a>\u201d en 2011. Time anunci\u00f3 un \u201cregreso\u201c<\/a> de la pel\u00edcula en 2017. En 2022, Axios se\u00f1alaba que<\/a> los precios de la pel\u00edcula se disparaban (el fen\u00f3meno se deb\u00eda al aumento de la demanda y a la escasez de suministros durante la pandemia<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

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En el pasado, los negativos eran el principal producto que se entregaba al procesar un rollo de pel\u00edculaCredit…Maansi Srivastava\/The New York Times<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Un hombre examina una prueba de impresi\u00f3n a trav\u00e9s de filtros de color.Credit…Maansi Srivastava\/The New York Times<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Una de varias impresiones de prueba en proceso de evaluaci\u00f3n.Credit…Maansi Srivastava\/The New York Times<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Neal Kumar, el propietario de Bleeker Digital Solutions, en el vecindario neoyorquino de NoLIta, instituy\u00f3 una nueva pol\u00edtica hace unos 18 meses en las que les pide a sus clientes que digan si necesitan o no sus negativos cuando dejan la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLos guardaba en el s\u00f3tano\u201d, dice, \u201cy entonces el s\u00f3tano empez\u00f3 a llenarse\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, le informa a los clientes que guardar\u00e1 las tiras durante 30 d\u00edas, aunque discretamente las retiene durante 90, por si acaso.<\/p>\n\n\n\n

La familia de Emmet Butler dirige Conns Cameras en Dubl\u00edn desde hace 50 a\u00f1os. Tambi\u00e9n han instituido recientemente la pol\u00edtica de preguntarles a los clientes si van a recoger su pel\u00edcula. Incluso aquellos que dicen que lo har\u00e1n, a menudo nunca lo hacen.<\/p>\n\n\n\n

\u201cAqu\u00ed estoy desbordado\u201d, dice. \u201cTenemos una habitaci\u00f3n entera llena de negativos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Andreas Olesen, fot\u00f3grafo profesional y copropietario de un laboratorio en Copenhague, dice que a\u00fan le cuesta tirar los negativos de la gente incluso mucho tiempo despu\u00e9s de haberlos abandonado. Para \u00e9l, son el alma del oficio.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl negativo es la partitura, y la impresi\u00f3n es la interpretaci\u00f3n\u201d, dijo parafraseando al fot\u00f3grafo Ansel Adams. Olesen ha jugado con este concepto en su propio trabajo; uno de sus proyectos,\u00a0Estate<\/em><\/a>, utiliz\u00f3 una serie de negativos que su mujer descubri\u00f3 en una tienda de antig\u00fcedades para contar las vacaciones de una familia de mediados de siglo.<\/p>\n\n\n\n

La confiscaci\u00f3n de negativos es un fen\u00f3meno mucho m\u00e1s importante que el desorden administrativo. Est\u00e1 en el centro de cuestiones sin resolver sobre derechos de autor y propiedad art\u00edstica.<\/p>\n\n\n\n

Deal, el abogado, lo sabe de primera mano. Lleva m\u00e1s de una d\u00e9cada defendiendo en los tribunales<\/a> de Chicago la obra de Vivian Maier, una aclamada fot\u00f3grafa callejera que capt\u00f3 miles de im\u00e1genes a partir de la d\u00e9cada de 1950. La obra de Maier no se descubri\u00f3 hasta despu\u00e9s de su muerte, cuando un agente inmobiliario se hizo con los negativos de Maier a trav\u00e9s de una subasta a ciegas. Eso origin\u00f3 una prolongada lucha legal sobre a qui\u00e9n pertenecen los derechos \u2014no los negativos\u2014 de la obra de Maier que a\u00fan no se ha resuelto.<\/p>\n\n\n\n

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\u201cEl negativo es la partitura y la impresi\u00f3n es la interpretaci\u00f3n\u201d, dijo Andreas Olesen, fot\u00f3grafo profesional de Copenhague, parafraseando a Ansel Adams.Credit…Maansi Srivastava\/The New York Times<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Bolsas llenas de negativos abandonados, impresiones y discos de pel\u00edcula procesada.Credit…Maansi Srivastava\/The New York Times<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Un empleado de 42nd Street Photo calcula que el 10 por ciento de los clientes vuelven a buscar su pel\u00edcula procesada.Credit…Maansi Srivastava\/The New York Times<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Son escasas las probabilidades de que un aficionado a la imagen sea considerado p\u00f3stumamente como el fot\u00f3grafo callejero de una generaci\u00f3n. Pero quiz\u00e1 se trate menos de la fama potencial que de la diligencia creativa. Despu\u00e9s de todo, se\u00f1ala Olesen, los negativos tienen cierta intemporalidad. Puede que dentro de 50 a\u00f1os sus nietos ni siquiera puedan acceder a un disco duro o a un disco con archivos digitales.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPero qu\u00e9 sucede con los negativos centenarios? \u201cSiguen funcionando muy bien\u201d, dice. \u201cEst\u00e1n inmediatamente disponibles\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Ali Watkins<\/a><\/strong>\u00a0es reportera de la secci\u00f3n Metropolitana; cubre temas relacionados con la delincuencia y la aplicaci\u00f3n de la ley en Nueva York. Antes fue reportera de seguridad nacional en el bur\u00f3 de Washington para el Times, BuzzFeed y McClatchy Newspapers.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.nytimes.com\/es\/2024\/06\/08\/espanol\/fotografia-negativo-revelado.html<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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