![\"\"](\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/Captura-de-Pantalla-2024-05-24-a-las-8.08.25-1024x614.jpg\")
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Dalia Alonso \/ ethic<\/strong><\/p>\n\n\n\n Las artes esc\u00e9nicas han ido cambiando al comp\u00e1s de los tiempos, reflejando siempre las realidades de la sociedad del momento. Desde la tragedia griega al teatro contempor\u00e1neo, algunas obras dram\u00e1ticas son clave para comprender la evoluci\u00f3n del g\u00e9nero teatral.<\/p>\n\n\n\n A continuaci\u00f3n, siete de ellas.<\/p>\n\n\n\n Eur\u00edpides, el \u00faltimo de los tres grandes tr\u00e1gicos de Grecia, mostr\u00f3 en sus obras a personajes fieramente humanos, que reflexionaban sobre temas que podr\u00edan considerarse de actualidad tanto en el siglo V a.C. como en el XXI. Las troyanas<\/em> nos hace part\u00edcipes del lamento de H\u00e9cuba, Andr\u00f3maca y Casandra, tres mujeres vencidas despu\u00e9s de la guerra de Troya y que, desde su punto de vista, narran las miserias de la guerra. As\u00ed, muestran c\u00f3mo tanto vencedores como vencidos acaban pagando unas consecuencias que superan con creces cualquier gloria conseguida durante el conflicto.<\/strong><\/p>\n\n\n\n En esta tragedia publicada en 1605, el viejo rey Lear decide dividir su reino entre sus tres hijas, am\u00e9n de que la que m\u00e1s le quiera recibir\u00e1 mayor parte. Dos de las hijas se deshacen en lisonjas con su padre, pero la tercera, Cordelia, le dice que no puede expresar su amor con palabras, lo que provoca que el rey la acabe desheredando, un error que pagar\u00e1 cuando las otras dos hijas empiecen a tratarle con desprecio. Entre intrigas palaciegas y bellas palabras, Shakespeare esboza el espectro del car\u00e1cter humano en las tres hermanas,<\/strong> desde la amabilidad honesta de Cordelia a las mentiras de sus hermanas, pasando por el juicio precipitado del rey Lear. El cineasta Akira Kurosawa bas\u00f3 su pel\u00edcula Ran <\/em>en esta obra del dramaturgo isabelino.<\/p>\n\n\n\n Lope de Vega public\u00f3 en 1619 la obra definitiva sobre la uni\u00f3n del pueblo contra la opresi\u00f3n<\/strong>. El pueblo de Fuenteovejuna, protagonista coral de la obra, se al\u00eda para matar al cruel comendador despu\u00e9s de que este haya violado a la joven Laurencia. La caracter\u00edstica peculiar de la an\u00e9cdota, que a\u00fan hoy sorprende, es la transformaci\u00f3n de los habitantes de Fuenteovejuna en una entidad \u00fanica, en la que nadie en concreto perpetra el asesinato, sino que se trata de una acci\u00f3n colectiva contra el abusador.<\/p>\n\n\n\n Aunque el g\u00e9nero c\u00f3mico tiene mucho de contextual y a veces pierde sentido si lo sacamos de su tiempo, las buenas comedias funcionan perfectamente, a pesar del paso de los siglos. Es el caso de esta obra estrenada en 1669 en la que Moli\u00e8re nos presenta a Org\u00f3n, un hombre de bien que ha ca\u00eddo bajo la influencia del impostor Tartufo. Todos los miembros de la familia se dan cuenta de que Tartufo, que utiliza la moralidad y la religi\u00f3n como modo de enga\u00f1o<\/strong>, est\u00e1 intentando quedarse con los bienes de Org\u00f3n, lo que da lugar a una serie de enredos destinados a desenmascarar al impostor. Moli\u00e8re, con su fina iron\u00eda, consigui\u00f3 crear una comedia eterna que, como muchas cosas buenas, tambi\u00e9n caus\u00f3 esc\u00e1ndalo en su \u00e9poca, especialmente entre las \u00e9lites religiosas.<\/p>\n\n\n\n En 1879, Ibsen sacudi\u00f3 el panorama teatral con el estreno de esta obra en la que se defiende sin tapujos la emancipaci\u00f3n femenina<\/strong>. Nora es una mujer casada que, a\u00f1os atr\u00e1s, hab\u00eda pedido un pr\u00e9stamo a espaldas de su marido para poder ayudarle a superar una enfermedad. Cuando el prestamista destapa la verdad ante el marido de Nora, este, en vez de darle las gracias por haberle salvado la vida, la humilla. Nora se da cuenta entonces de que en su matrimonio no es m\u00e1s que una mu\u00f1eca, y toma una decisi\u00f3n que en la \u00e9poca resultaha in\u00e9dita: abandona a su marido y a sus hijos. El desenlace caus\u00f3 tanto revuelo que en algunas representaciones hubo un final alternativo en el que Nora se quedaba en casa.<\/p>\n\n\n\n En esta obra de car\u00e1cter existencialista asistimos al drama del t\u00edo Vania, un hombre que, en plena crisis vital, ve frustrada su \u00faltima oportunidad de encontrar el amor al enamorarse de Elena, una mujer casada. Plagada de pesimismo y hast\u00edo, el desenlace del conflicto es tan realista como triste: los personajes, despu\u00e9s de sufrir lo indecible, vuelven al trabajo, arrastrados por la corriente del d\u00eda a d\u00eda y sin m\u00e1s opci\u00f3n que seguir adelante. El drama para Ch\u00e9jov no es morir, sino que la vida contin\u00fae con su dolor y su tedio.<\/strong><\/p>\n\n\n\n De toda la producci\u00f3n teatral de Lorca, La casa de Bernarda Alba<\/em> destaca por ser su obra m\u00e1s madura, en la que retrata con precisi\u00f3n la Espa\u00f1a rural de principios de siglo.<\/strong> Las pasiones hierven en cada una de las hijas de Bernarda Alba, encerradas durante ocho a\u00f1os de luto por su tir\u00e1nica madre, cuando irrumpe en su vida un hombre llamado Pepe el Romano. Adela, la m\u00e1s peque\u00f1a, se rebelar\u00e1 contra lo establecido y contra la figura de su madre, s\u00edmbolo de represi\u00f3n que a\u00fan hoy causa escalofr\u00edos.<\/p>\n\n\n\n No puede obviarse que la ausencia de mujeres en esta lista llama la atenci\u00f3n negativamente, y es que el g\u00e9nero dram\u00e1tico ha estado pr\u00e1cticamente vedado para las autoras hasta hace relativamente poco. Encontramos con cierta frecuencia desde la Antig\u00fcedad testimonios de mujeres escritoras tanto en la novela como en la poes\u00eda y el ensayo, pero es m\u00e1s raro o\u00edr hablar de obras de teatro escritas por mujeres. Sabemos de obras llevadas a la escena por autoras como Sor Juana In\u00e9s de la Cruz o Gabriela Mistral, pero incluso en la dramaturgia contempor\u00e1nea la presencia femenina sigue siendo excepci\u00f3n en vez de norma.<\/strong><\/p>\n\n\n\n\u2018Las troyanas\u2019, de Eur\u00edpides<\/h2>\n\n\n\n
\u2018El rey Lear\u2019, de William Shakespeare<\/h2>\n\n\n\n
\u2018Fuenteovejuna\u2019, de Lope de Vega<\/h2>\n\n\n\n
\u2018Tartufo\u2019, de Moli\u00e8re<\/h2>\n\n\n\n
\u2018Casa de mu\u00f1ecas\u2019, de Henrik Ibsen<\/h2>\n\n\n\n
\u2018T\u00edo Vania\u2019, de Ant\u00f3n Ch\u00e9jov<\/h2>\n\n\n\n
\u2018La casa de Bernarda Alba\u2019, de Federico Garc\u00eda Lorca<\/h2>\n\n\n\n