![\"\"](\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/03a555611d75a1ed62e8abbafc7b3ed6-1024x609.jpeg\")
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SOF\u00cdA GUARDIOLA \/ EL GRITO \/ EL CONFIDENCIAL<\/strong><\/p>\n\n\n\n El Impresionismo siempre se ha estudiado como uno de los movimientos m\u00e1s rupturistas en la historia del arte, uno de los primeros ismos capaz de cambiar las reglas del juego: de repente se pintaba al aire libre<\/strong>, fuera del estudio. Los colores no se mezclaban en la paleta, sino que se situaban las pinceladas una al lado de la otra para que fuese el ojo el que juntase los tonos creando otros nuevos, y la luz y la atm\u00f3sfera pasaron a importar m\u00e1s que las formas y las composiciones. Si la fotograf\u00eda no paraba de mejorar, y ya era capaz de plasmar a la perfecci\u00f3n la realidad, \u00bfpor qu\u00e9 iba a seguir la pintura tratando de hacer lo mismo?<\/p>\n\n\n\n Sin embargo, un estudio publicado en Proceedings of the National Academy of Sciences sugiere que estas composiciones, en las que la luz es tan importante como las sugerentes nubes y las misteriosas brumas, podr\u00edan nacer no solo al ansia de crear una nueva est\u00e9tica completamente nueva, sino por la b\u00fasqueda de soluciones para plasmar una realidad que tambi\u00e9n estaba cambiando. M\u00e1s concretamente, debido a la contaminaci\u00f3n causada por la Revoluci\u00f3n Industrial.<\/p>\n\n\n\n Ana Lea Albright, f\u00edsica atmosf\u00e9rica del LDM (Laboratoire de Met\u00e9orologie Dynamique) visit\u00f3 la Tate Britain y, al encontrarse frente a los cuadros de William Turner<\/strong>, se dio cuenta de que hab\u00eda algo en ellos que le resultaba familiar. Esos cielos, que convirtieron al autor en uno de los m\u00e1s modernos de su tiempo, le recordaban a los horizontes cargados de contaminaci\u00f3n que ella estudiaba d\u00eda a d\u00eda en su laboratorio. Como buena cient\u00edfica, enseguida comenz\u00f3 a preguntarse si hab\u00eda alguna conexi\u00f3n entre ambos elementos. Para comprobar si esto era as\u00ed, estudi\u00f3 la carrera de varios de estos artistas, desde sus inicios hasta sus obras m\u00e1s emblem\u00e1ticas, analizando a su vez la situaci\u00f3n de la Revoluci\u00f3n Industrial y el aumento de f\u00e1bricas y medios de transporte contaminantes a lo largo de los a\u00f1os en sus respectivas ciudades. Los artistas elegidos para someterse a examen eran el brit\u00e1nico William Turner, con el que empez\u00f3 todo, y el padre del impresionismo Claude Monet<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Turner, que fue el precursor del Impresionismo, vivi\u00f3 en el Londres que se iba convirtiendo, a pasos agigantados, en la ciudad conocida como \u201cThe Big Smoke<\/strong>\u201d (el Gran Humo). Si analizamos, en t\u00e9rminos generales los paisajes y las marinas de Turner a lo largo de los a\u00f1os, resulta evidente que el nivel de detalle es inmenso en algunas de sus primeras obras, como Barcos holandeses en una tormenta<\/em> (1801) o El muelle de Calais<\/em> (1803). Estas pinturas presentan cielos nublados o tormentosos, pero bien definidos, sin esa extra\u00f1a niebla densa que se hace protagonista en las obras tard\u00edas del autor. No solo Lluvia, vapor y velocidad<\/em> (1844), el cuadro m\u00e1s emblem\u00e1tico de Turner, muestra en el cielo esta humareda caracter\u00edstica, que en este caso concreto proviene del ferrocarril que domina la composici\u00f3n, sino que tambi\u00e9n aparece en otros lienzos en los que resulta m\u00e1s dif\u00edcil de explicar, como Amanecer en el castillo de Norham<\/em> (1835).<\/p>\n\n\n\n Esto podr\u00eda tratarse, simplemente, del avance del estilo del autor. No olvidemos que en aquella \u00e9poca todav\u00eda goza de buena salud el Romanticismo (movimiento en el que se suele clasificar al artista), en el que es frecuente que el cielo se vuelva protagonista y que, adem\u00e1s, sea una excusa para expresar distintos estados de \u00e1nimo, dotando a las composiciones de ese aire misterioso tan t\u00edpico del movimiento. Quiz\u00e1, Turner solo estaba haciendo una interpretaci\u00f3n novedosa y personal de esa corriente imperante. Sin embargo, hay m\u00e1s indicios que apuntan a que la contaminaci\u00f3n y la Revoluci\u00f3n Industrial tuvieron algo que ver en todo esto.<\/p>\n\n\n\n Para seguir desarrollando su hip\u00f3tesis, Albright se asoci\u00f3 con el climat\u00f3logo de la Universidad de Harvard Peter Huybers, cient\u00edfico especializado en reconstruir el nivel de poluci\u00f3n del ambiente en las \u00e9pocas en las que a\u00fan no se med\u00eda la calidad del aire o, al menos, no con instrumentos suficientemente fiables..<\/p>\n\n\n\n Las part\u00edculas de contaminaci\u00f3n son capaces de absorber o dispersar la luz. Por ello, cuando hay poluci\u00f3n a nuestro alrededor, lo que est\u00e1 m\u00e1s lejos se nos antoja poco definido y descolorido, m\u00e1s neutro y blanquecino. Esto ocurre, por ejemplo, en el cuadro del amanecer desde el castillo de Turner que ya hemos citado, pero tambi\u00e9n en multitud de obras del impresionismo. El T\u00e1mesis a su paso por Westminster<\/em> (1871), de Monet, es el mejor ejemplo de esto dentro de la producci\u00f3n del artista franc\u00e9s. \u00bfSer\u00e1 casualidad que se aprecie tan bien esta caracter\u00edstica no solo en una obra que plasma un paisaje urbano sino, adem\u00e1s, en la representaci\u00f3n de la ciudad m\u00e1s contaminada del mundo<\/strong> en aquel momento?<\/p>\n\n\n\n \u2018El T\u00e1mesis a su paso por Westminster\u2019, Claude Monet<\/p>\n\n\n\n Tal y como mostr\u00f3 el an\u00e1lisis de obras de arte realizado por Albright y Huybers, que abarcaba del siglo XVIII al XX, el contraste de color fue disminuyendo a medida que avanzaba el tiempo, adquiriendo esos tonos t\u00edpicos del aire cargado de humo. Tambi\u00e9n fue notable c\u00f3mo, en estas obras, era cada vez m\u00e1s dif\u00edcil distinguir con nitidez los contornos de los elementos que quedaban lejos de la vista del espectador. En cuanto al an\u00e1lisis de la calidad del aire, la poluci\u00f3n ascend\u00eda a medida que los colores saturados disminu\u00edan, tal y como los cient\u00edficos pudieron calcular bas\u00e1ndose en los registros hist\u00f3ricos de venta y consumo de carb\u00f3n. En el caso de Turner y Monet, se apreciaban significativos cambios a lo largo de su carrera, tendentes hacia esas brumas y esa carencia de grandes contrastes. Adem\u00e1s, el auge del estilo personal de ambos pintores coincide en el tiempo con la industrializaci\u00f3n de sus respectivas ciudades: la de Londres se produjo antes, mientras Turner pintaba; y la de Par\u00eds tuvo que esperar, coincidiendo con el pleno desarrollo del Impresionismo. Seg\u00fan el estudio de los dos climat\u00f3logos, esto no fue en absoluto algo casual.<\/p>\n\n\n\n Para reafirmarse en su teor\u00eda, la pareja analiz\u00f3 la obra de diferentes artistas de las mismas ciudades y \u00e9pocas. Finalmente, concluyeron que, en el 61% de los casos que estudiaron, la contaminaci\u00f3n explicaba las diferencias de contraste. Aun as\u00ed, Albright a\u00f1ade \u201cpero no quiero excederme y decir que podemos explicar todo el Impresionismo\u201d, lo cual, por otro lado, resulta evidente, pues el m\u00e9rito de este movimiento y su capacidad de renovaci\u00f3n va mucho m\u00e1s all\u00e1 de la est\u00e9tica neblinosa de muchas de sus obras.<\/p>\n\n\n\n Si Turner, primero, y los impresionistas despu\u00e9s pudieron pintar la contaminaci\u00f3n de sus ciudades fue porque salieron con sus pinceles a la calle, abandonaron la idea de que las composiciones deb\u00edan ser cuidadosamente dise\u00f1adas en el estudio, alejadas del mundo exterior que representaban. Adem\u00e1s, supieron interpretar esas nuevas humaredas con pinceladas sueltas<\/strong>, libres, que sirvieron de base s\u00f3lida para lo que vendr\u00eda despu\u00e9s. A menudo, se suele considerar Lluvia, vapor y velocidad<\/em> como uno de los precursores de la abstracci\u00f3n. Adem\u00e1s, comenzaron a representar las novedades de su tiempo, retratando una realidad que cambiaba r\u00e1pidamente, y a la que supieron adaptarse con desenvoltura y soluciones novedosas.<\/p>\n\n\n\n Sin duda son interesantes estas visiones novedosas, que ofrecen perspectivas originales incluso de los movimientos harto estudiados, as\u00ed como la colaboraci\u00f3n entre ciencias y humanidades para entender mejor la pintura. Del mismo modo, seg\u00fan este estudio, parece l\u00f3gico pensar que estos artistas y movimientos no habr\u00edan logrado la est\u00e9tica que tanto disfrutamos ahora si no hubiesen vivido una realidad atestada de humos.<\/p>\n\n\n\n![\"\u2018Barcos](\"https:\/\/static.ecestaticos.com\/file\/2d0\/b3f\/c3c\/2d0b3fc3ca05318034c006cdb08c7253.jpg\")
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