{"id":68269,"date":"2024-02-12T16:23:35","date_gmt":"2024-02-12T22:23:35","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=68269"},"modified":"2024-02-12T16:23:38","modified_gmt":"2024-02-12T22:23:38","slug":"miren-arzalluz-directora-del-palais-galliera-de-paris-y-experta-en-balenciaga-la-moda-aun-se-considera-una-frivolidad-femenina-luchamos-contra-esta-percepcion-yo-dona","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/miren-arzalluz-directora-del-palais-galliera-de-paris-y-experta-en-balenciaga-la-moda-aun-se-considera-una-frivolidad-femenina-luchamos-contra-esta-percepcion-yo-dona\/","title":{"rendered":"Miren Arzalluz, directora del Palais Galliera de Par\u00eds y experta en Balenciaga: \u00abLa moda a\u00fan se considera una frivolidad femenina, luchamos contra esta percepci\u00f3n\u00bb | Yo Dona"},"content":{"rendered":"\n

Miren Arzalluz,<\/strong>\u00a0historiadora vasca y\u00a0una de las grandes figuras femeninas del sector,<\/a>\u00a0acaba de recibir el premio\u00a0Felicidad Duce<\/strong>\u00a0de la escuela LCI Barcelona, por su trayectoria en\u00a0el Museo de la Moda de Par\u00eds,<\/strong><\/a>\u00a0que dirige desde 2018. La hija del hist\u00f3rico l\u00edder del PNV es tambi\u00e9n una de las m\u00e1ximas exponentes de la obra de\u00a0Crist\u00f3bal Balenciaga<\/strong>\u00a0y ha asesorado la nueva serie de\u00a0Disney+.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Miren Arzalluz es la directora de Palais Galliera, experta en Balenciaga y la historia de la moda Foto: JAMES WESTON<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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MAR\u00cdA ALMENAR \/ YO DONA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Desde 2018,\u00a0Miren Arzalluz<\/strong>\u00a0(Bilbao, 1978) es la encargada dirigir el\u00a0Museo de la Moda de Par\u00eds, el Palais Galliera,<\/strong>\u00a0la primera directora no francesa. Bajo su mandato, se han realizado exposiciones de gran \u00e9xito internacional como la de\u00a0Gabrielle Chanel<\/strong><\/a>\u00a0o\u00a0Azzedine Ala\u00efa.<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Hoy est\u00e1 centrada en los pr\u00f3ximos proyectos: una retrospectiva de fotograf\u00eda de moda con Paolo Roversi<\/strong><\/a> y otra sobre el gran maestro brit\u00e1nico del sombrero, Stephen Jones.<\/strong> \u00abAhora tenemos algo m\u00e1s en com\u00fan, los dos hemos ganado el Premio Felicidad Duce que entrega LCI Barcelona\u00bb,<\/strong> bromea la historiadora vasca, que est\u00e1 en la Ciudad Condal para recoger precisamente este galard\u00f3n anual que reconoce la trayectoria profesional de figuras relevantes dentro del mundo del dise\u00f1o y la moda.<\/p>\n\n\n\n

En su estancia en Barcelona, Miren Arzalluz ha conversado con Yo Dona minutos antes de recoger el premio, que ya han recibido otras figuras de la moda como Teresa Helbig<\/strong><\/a> o Jean Paul Gaultier.<\/strong><\/a> Su apariencia es la esperada: sobria, pero elegante. Viste de riguroso negro con una chaqueta estructurada de Balenciaga,<\/strong> su caracter\u00edstica melena rubia platino recogida en una coleta baja y labios rojo Ferrari,<\/strong> a conjunto con su esmalte de u\u00f1as,<\/strong> en un tono m\u00e1s oscuro. \u00abMe pinto los labios de rojo para todo, incluso para ir al gimnasio o hacer la compra. Es un arma, o la fuerza que necesito o encuentro en cada situaci\u00f3n. Lo hago para m\u00ed\u00bb.<\/strong> Su voz es grave y sus argumentos, decisivos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"Imagen
Imagen de la exposici\u00f3n de ‘Azzedine Ala\u00efa, couturier and collector’, en el Palais Galliera.Foto: GAUTIER DEBLONDE.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Miren Arzalluz, de la pol\u00edtica a la moda<\/h2>\n\n\n\n

Miren Arzalluz ha sabido labrarse una brillante carrera en las ‘hemerotecas’ de la moda. La hija del expresidente del Partido Nacionalista Vasco, Xabier Arzalluz,<\/strong> se licenci\u00f3 en Historia por la Universidad de Deusto,<\/strong> se especializ\u00f3 en Pol\u00edtica en la London School of Economics<\/strong> y, durante su estancia en Inglaterra, cambi\u00f3 de rumbo:<\/strong> realiz\u00f3 un posgrado especializado en Historia del Traje en la Courtauld Institute of Art<\/strong> para dedicarse a su verdadera pasi\u00f3n, la investigaci\u00f3n, interpretaci\u00f3n y divulgaci\u00f3n de la moda.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cabe preguntarse c\u00f3mo se tomaron en su casa ese cambio de su rumbo, si esperaban que siguiera los pasos de su padre… \u00abBueno, s\u00ed y no. Hay muchos prejuicios anclados. Desde el siglo XIX, la moda ha sido considerada como una frivolidad femenina,<\/strong> y todav\u00eda estamos luchando contra esta percepci\u00f3n. Antes, hombres y mujeres compart\u00edan el mismo nivel de adornos. El problema es que hoy en d\u00eda persiste una objetivaci\u00f3n de la mujer para que se muestre lo m\u00e1s adornada posible como reflejo de su \u00e9xito. Todav\u00eda estamos influenciados por estas ideas y necesitamos liberarnos de ellas\u00bb,<\/strong> explica Arzalluz.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCree entonces que la moda es un asunto pol\u00edtico, a veces relegado por los propios pol\u00edticos a un papel superficial? \u00abNo solo los pol\u00edticos. Yo misma a\u00fan tengo que dar explicaciones sobre por qu\u00e9 estudi\u00e9 historia de la moda<\/strong> y por qu\u00e9 me dedico a este \u00e1mbito. La lucha para que la moda sea reconocida como un fen\u00f3meno cultural, econ\u00f3mico y social poderoso la libramos en todos los \u00e1mbitos y todos los d\u00edas. Por eso insisto en la necesidad de construir una cultura de moda\u00bb.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Una estrecha relaci\u00f3n con Balenciaga y la moda actual<\/h2>\n\n\n\n

Tras trabajar en el Victoria & Albert Museum<\/strong> y la Royal Cerimonial Dress Collection en Kensington,<\/strong> se hizo con el puesto de responsable de colecci\u00f3n y exposiciones en el Museo Crist\u00f3bal Balenciaga de Guetaria,<\/strong> cargo que ocup\u00f3 durante siete a\u00f1os. Su admiraci\u00f3n por el talentoso dise\u00f1ador vasco fue m\u00e1s all\u00e1, al publicar el libro ‘La forja del maestro’ <\/strong>(Nerea) que aborda su figura y su obra en la historia de la moda, siendo la publicaci\u00f3n de referencia. Un conocimiento que ahora tambi\u00e9n ha compartido trabajando con los directores de la nueva serie de Disney+ que repasa la vida de Balenciaga.<\/a><\/p>\n\n\n\n

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PREGUNTA. \u00bfCu\u00e1l ha sido tu implicaci\u00f3n en el vestuario de la serie?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

RESPUESTA.<\/strong> Ha sido una experiencia incre\u00edble. Como asesora hist\u00f3rica, mi papel consisti\u00f3 en proporcionar toda la informaci\u00f3n sobre la vida de Balenciaga que los directores de la serie necesitaban. Transmit\u00ed mi conocimiento y mi interpretaci\u00f3n de su trayectoria, as\u00ed como mi visi\u00f3n de su personalidad, aunque es importante tener en cuenta que es solo eso, mi punto de vista. Creo que el resultado final refleja un trabajo realizado con gran sensibilidad, rigor y respeto, y las posibles libertades creativas que se hayan tomado son muy conscientes.<\/p>\n\n\n\n

P.<\/strong> \u00bfC\u00f3mo se han trasladado sus vestidos m\u00e1s emblem\u00e1ticos a la gran pantalla?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> Bina Daigeler es una grand\u00edsima dise\u00f1adora de vestuario, y lo que hicimos fue intercambiar experiencias, compartir opiniones y analizar el archivo de Balenciaga para analizar la construcci\u00f3n, los patrones y los tejidos. Todos \u00e9ramos conscientes de que no se trataba de hacer reproducciones exactas de las piezas m\u00e1s emblem\u00e1ticas, ya que ser\u00eda econ\u00f3micamente inviable replicar la alta costura de los a\u00f1os 50 y 60 del maestro. Sin embargo, era fundamental transmitir el esp\u00edritu de su obra a trav\u00e9s del vestuario.<\/p>\n\n\n\n

P. \u00bfC\u00f3mo has visto a Alberto San Juan en el papel del maestro?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R. <\/strong>La transformaci\u00f3n es extraordinaria. Por desgracia no he podido conocer a Balenciaga porque muri\u00f3 un a\u00f1o antes de que yo naciera, pero me result\u00f3 impresionante ver c\u00f3mo Alberto San Juan encarna a un Crist\u00f3bal que se asemeja mucho a lo que yo interpreto que era.<\/p>\n\n\n\n

P. Elio Berhanyer dec\u00eda que \u00abLas marcas nunca mueren, muere el dise\u00f1ador\u00bb. \u00bfC\u00f3mo ves la marca Balenciaga que lidera Demna Gvasalia en la actualidad?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R<\/strong>. No entrar\u00e9 en el juego de si Balenciaga estar\u00eda de acuerdo con los cambios actuales, ya que soy m\u00e1s comprensiva y evito juicios de valor tan duros. Conozco a Demna Gvasalia personalmente y s\u00e9 que tiene un enorme respeto por Crist\u00f3bal Balenciaga y reconoce su trabajo, lo estudia y analiza. Demna sigue su propio camino y es un dise\u00f1ador que conecta con la moda contempor\u00e1nea y la clientela para la que trabaja. Adem\u00e1s, debemos considerar que estamos partiendo de realidades muy diferentes. Un Balenciaga de alta costura en la actualidad no se parece en nada a un modelo de los a\u00f1os 50, por lo que es imposible que la casa responda de la misma manera a los desaf\u00edos de la moda actual.<\/p>\n\n\n\n

\"Palais
Palais Galliera es el Museo de la Moda de Par\u00eds, que dirige Miren Arzalluz.Foto: PIERRE ANTOINE.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

De Espa\u00f1a a Francia, una visi\u00f3n de la moda<\/h2>\n\n\n\n

Cuenta Arzalluz que, cuando lleg\u00f3 hace casi siete a\u00f1os al Palais Galliera parisino, el legado que hered\u00f3 era muy potente y muchas de las decisiones fundamentales ya se hab\u00edan tomado antes de que ella llegara.<\/p>\n\n\n\n

\u00abYo he tenido la responsabilidad, pero sobre todo el honor, de poderlas materializar para llevar el museo a la siguiente etapa. Aun as\u00ed, no ha sido f\u00e1cil. Las obras de ampliaci\u00f3n del espacio expositivo que se complicaron, las revueltas sociales como el movimiento de los chalecos amarillos,<\/strong> la pandemia y su gesti\u00f3n por parte de las instituciones culturales. Hemos vivido una situaci\u00f3n compleja, pero ahora es cuando empezamos a recoger el fruto<\/strong> de unos a\u00f1os dif\u00edciles y estamos contentos con el trabajo realizado\u00bb, resume la comisaria.<\/p>\n\n\n\n

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PREGUNTA. \u00bfQu\u00e9 objetivos se han cumplido en estos a\u00f1os?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

RESPUESTA.<\/strong> Hemos logrado todo lo que nos hab\u00edamos propuesto, como duplicar la actividad en el museo, presentar nuestra colecci\u00f3n, una historia de la moda, y seguir ofreciendo una programaci\u00f3n diversa que atrae a un p\u00fablico heterog\u00e9neo. Quiz\u00e1s de eso me siento m\u00e1s orgullosa. Estamos diversificando las interpretaciones que hacemos de la moda a trav\u00e9s de exposiciones muy diferentes que la muestran en toda su complejidad. Esto implica hablar de la moda no solo desde su dimensi\u00f3n art\u00edstica o creativa, sino tambi\u00e9n desde su aspecto comercial, sociol\u00f3gico, pol\u00edtico o ideol\u00f3gico. Y creo que esto es relevante.<\/p>\n\n\n\n

P. En materia de moda, \u00bfqu\u00e9 diferencias observas a pie de calle que distinguen a Francia de Espa\u00f1a?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> La moda es un reflejo de la cultura de cada pa\u00eds. En Francia, nadie cuestiona si la moda es arte o no, si es una materia importante o una frivolidad. Es un hecho que forma parte del patrimonio cultural del pa\u00eds y ejerce una gran influencia mundial. Creo que a medida que avancemos en la comprensi\u00f3n de la importancia de la moda, modificaremos nuestra concepci\u00f3n de la misma y las instituciones actuar\u00e1n en consecuencia. No soy precisamente pol\u00edticamente correcta, pero no creo en la responsabilidad \u00fanica. La cultura de la moda se construye desde muchos \u00e1mbitos y todos debemos contribuir a su desarrollo.<\/p>\n\n\n\n

P. Si la moda es un reflejo de la sociedad, \u00bfqu\u00e9 an\u00e1lisis haces del primer cuarto del siglo XXI?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> Mi visi\u00f3n es optimista, pero realista. Vivimos un momento de incertidumbre. Los conflictos armados globales y episodios de violencia, una crisis ecol\u00f3gica hist\u00f3rica y una emergencia sanitaria mundial han marcado las primeras d\u00e9cadas del siglo XXI, generando una toma de conciencia sobre la necesidad de una moda m\u00e1s responsable, comprometida, diversa y representativa. Estas son las grandes cuestiones que van a marcar la agenda del sector en los pr\u00f3ximos a\u00f1os y los desaf\u00edos que deben asumir tanto los creadores como los l\u00edderes de las marcas. De hecho, ya estamos viendo las consecuencias en las pasarelas. La moda ya no se centra \u00fanicamente en el discurso de la evasi\u00f3n, en ofrecer una v\u00eda de escape de la realidad, sino en comprometerse e intentar transformarla.<\/p>\n\n\n\n

P. Miren Arzalluz nunca renuncia a una imagen sobria con ciertas licencias. \u00bfLibertad de expresi\u00f3n o imposici\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> En mi caso, es una combinaci\u00f3n de ambas. Cuando diriges y representas a una instituci\u00f3n de moda, debes ser consciente y responsable de tu imagen. No es f\u00e1cil negociar entre lo que t\u00fa quieres expresar o sientes y las expectativas de los dem\u00e1s. Personalmente, siempre me he sentido c\u00f3moda con la sobriedad del color negro acompa\u00f1ada de piezas estructuradas, pero no renuncio a tener mis propias excentricidades. El rojo, por ejemplo, lo reservo para detalles como el esmalte de u\u00f1as y el pintalabios. De hecho, el rojo en mis labios es innegociable.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.elmundo.es\/yodona\/moda\/2024\/02\/12\/65c4ced9fdddfff1538b4581.html<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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