{"id":62873,"date":"2023-11-13T18:33:04","date_gmt":"2023-11-14T00:33:04","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=62873"},"modified":"2023-11-13T18:33:07","modified_gmt":"2023-11-14T00:33:07","slug":"una-exposicion-en-el-reina-sofia-saca-del-armario-al-picasso-homoerotico-abc","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/una-exposicion-en-el-reina-sofia-saca-del-armario-al-picasso-homoerotico-abc\/","title":{"rendered":"Una exposici\u00f3n en el Reina Sof\u00eda saca del armario al Picasso homoer\u00f3tico | ABC"},"content":{"rendered":"\n

El comisario, Eugenio Carmona, habla de g\u00e9nero fluido en su obra y cree que \u00absin la impronta de su relaci\u00f3n abierta con la homosexualidad, la primera definici\u00f3n del arte moderno en Picasso no habr\u00eda sido como fue\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

Piensa que se ha exagerado el papel en la modernidad de ‘Las Se\u00f1oritas de Avi\u00f1\u00f3n’. \u00abEsta obra supuso un retorno al orden\u00bb, advierte<\/h2>\n\n\n\n
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‘Los adolescentes’ (1906), de Picasso. Museo de l’Orangerie, Par\u00eds\u00a0SUCESI\u00d3N PICASSO, VEGAP, MADRID, 2023
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NATIVIDAD PULIDO \/ ABC<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El atrac\u00f3n picassiano<\/a> que ha conmemorado el 50 aniversario de la muerte del artista espa\u00f1ol se cierra en el Museo Reina Sof\u00eda<\/strong> con ‘Picasso 1906. La gran transformaci\u00f3n’,<\/strong> una exposici\u00f3n que ha contado con la colaboraci\u00f3n del Museo Picasso de Par\u00eds y que inaugurar\u00e1n los Reyes ma\u00f1ana<\/strong>. Con m\u00e1s de 120 obras<\/strong>, incluidos pr\u00e9stamos excepcionales de museos y colecciones de Europa y Estados Unidos, podr\u00e1 visitarse del 15 de noviembre al 4 de marzo de 2024. El comisario de la muestra, Eugenio Carmona, plantea a lo largo de ocho salas su tesis: no solo fue su periodo en G\u00f3sol (verano, de finales de mayo a mediados de agosto), sino todo el a\u00f1o 1906<\/strong> (Par\u00eds-G\u00f3sol-Par\u00eds), clave para el nacimieno del arte moderno, que acab\u00f3 con ‘Las se\u00f1oritas de Avi\u00f1\u00f3n’, en 1907. No fue un a\u00f1o m\u00e1s para Picasso: sus experimentos le llevan a un nuevo lenguaje y abre el arte moderno.<\/p>\n\n\n\n

Pero resulta inevitable que, en medio de la\u00a0homofobia y misoginia<\/strong>\u00a0que ti\u00f1en hoy cualquier proyecto en torno a Picasso (una exposici\u00f3n en el\u00a0Museo de Brooklyn, comisariada por Hannah Gadsby<\/a>, se centr\u00f3 en ello), llame la atenci\u00f3n el\u00a0homoerotismo del artista<\/strong>\u00a0que destaca Carmona en esta exposici\u00f3n y que \u00abno es algo anecd\u00f3tico, sino categor\u00eda. Lo vivi\u00f3 muy implicadamente. Aunque desapareci\u00f3 durante el cubismo, reaparece en los a\u00f1os 20 y 30\u00bb. Junto a obras de Picasso, est\u00e1n presentes en la exposici\u00f3n todos sus referentes en 1906: El Greco, Ingres, Corot, C\u00e9zanne, Gauguin…, el arte primitivo, griego, egipcio, etrusco, ibero, rom\u00e1nico catal\u00e1n, mesopot\u00e1mico, polinesio, negro… Tambi\u00e9n,\u00a0dos efebos (<\/strong>uno dionisiaco, otro apol\u00edneo), de los siglos I y II d. C., del Museo Arqueol\u00f3gico y Etnogr\u00e1fico de C\u00f3rdoba, as\u00ed como\u00a0fotos homoer\u00f3ticas de Wilhelm van Gloeden<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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\"Eugenio<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Eugenio Carmona: \u00abEs posible releer a Picasso desde la mirada ‘queer’\u00bb<\/a><\/h3>\n\n\n\n

NATIVIDAD PULIDO<\/p>\n\n\n\n

Dirige desde este martes un curso sobre el artista en el Reina Sof\u00eda y es el comisario de la exposici\u00f3n ‘Picasso 1906. La gran transformaci\u00f3n’, que se ver\u00e1 en este museo a partir del 14 de noviembre<\/p>\n\n\n\n

En una entrevista con ABC el pasado mes de mayo, con motivo de un curso sobre el artista en el Reina Sof\u00eda, titulado ‘Picasso despu\u00e9s de Picasso, Eugenio Carmona dec\u00eda que \u00abes posible releer a Picasso desde la mirada ‘queer’<\/strong>\u00bb. Dec\u00eda entonces que \u00abdesde el punto de vista de la teor\u00eda ‘queer’, Picasso podr\u00eda ser el prototipo de hombre que se relaciona con hombres de una manera cerrada, pero que, desde su homosocialidad, tiene un especial atractivo por la performatividad de g\u00e9nero\u00bb. \u00bfEsta teor\u00eda no refutar\u00eda el machismo y la homofobia que el feminismo m\u00e1s radical le recriminan? \u00abEl primer marchante que sit\u00faa a Picasso en el mundo del arte es Wilhelm Uhde, que es gay. Y su \u00faltimo gran amigo fue Cocteau. De todo esto ya hablaron Linda Nochlin, Robert Lubar<\/strong>… Mi manera de investigar este asunto es muy psicoanal\u00edtica. He procurado que no se note mi filiaci\u00f3n con la teor\u00eda psicoanal\u00edtica como historiador del arte, pero llevo ah\u00ed mucho tiempo, y hay determinados presupuestos de Freud<\/strong> en la teor\u00eda sexual y en otros par\u00e1metros a los que tengo que recurrir para saber qu\u00e9 est\u00e1 pasando con Picasso. Creo que es posible desde la mirada ‘queer’ releer a Picasso. Y esto no pone en duda ni su predominante heterosexualidad<\/strong>, ni el hecho de que sus relaciones con las mujeres pudieran tener una clave heteronormativa con tintes mis\u00f3ginos<\/strong>. No creo que Picasso fuera hom\u00f3fobo<\/strong>. Pertenece a la sociedad patriarcal plenamente. Quien se libre de culpa que tire la primera piedra\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\"'Desnudo
‘Desnudo con manos juntas’ (1906), de Picasso. MoMA, Nueva York SUCESI\u00d3N PICASSO, VEGAP, MADRID, 2023<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Habla Carmona de g\u00e9nero fluido<\/strong> en el trabajo de Picasso, ya desde su etapa azul, donde retrata a personajes homosexuales de Montmartre: \u00abPicasso convierte figuras masculinas en femeninas y figuras femeninas en masculinas\u00bb. La cr\u00edtica, dice, ha planteado dudas de g\u00e9nero en ‘Los adolescentes’ <\/strong>-obra presente en la exposici\u00f3n-, la ha calificado como andr\u00f3gina. \u00abNo sab\u00eda esta cr\u00edtica que estaba contribuyendo con este comentario al reconocimiento del g\u00e9nero fluido en Picasso\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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A trav\u00e9s de Picasso, subraya Carmona, se reconoce \u00abla importancia de los creadores e intelectuales homosexuales<\/strong> en la formaci\u00f3n de la primera plena modernidad art\u00edstica. La mirada heteropatriarcal<\/strong> tiende a ocultar este rasgo diferencial o a hacerlo subsidiario. Se trata ahora de asumir que, en la fundaci\u00f3n de la modernidad, la alteridad jug\u00f3 un rol esencial. Sin sobrepasar la fecha de 1906, para Picasso, Max Jacob y Gertrude Stein<\/strong> [jud\u00edos y homosexuales] fueron fundamentales. Picasso no habr\u00eda sido Picasso sin ellos. Pero la visi\u00f3n heteronormativa que siempre ha rodeado a Picasso, y a todo el arte de vanguardia, no deja que ning\u00fan dato contradiga ‘lo correcto’\u00bb. Considerado paradigma de lo heteronormativo<\/strong>, \u00absin la impronta de su relaci\u00f3n abierta con la homosexualidad, la primera definici\u00f3n del arte moderno en Picasso no habr\u00eda sido como fue. Y ello no ocurri\u00f3 del mismo modo en Matisse o en Derain\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\"'Retrato
‘Retrato de Gertrude Stein’ (1906), de Picasso. Metropolitan Museum, Nueva York SUCESI\u00d3N PICASSO, VEGAP, MADRID, 2023<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Escritora, coleccionista y mecenas, Gertrude Stein<\/strong> era una mujer de peque\u00f1a estatura (1,55 metros), andr\u00f3gina<\/strong>, fornida, fuerte como un roble, era lesbiana<\/strong>. Su pareja era Alice B. Toklas<\/strong>. Su arrasadora personalidad y su aspecto fascinaban a Picasso. Ambos ten\u00edan miradas implacables. Se gener\u00f3 una poderosa energ\u00eda entre ambos. Desbord\u00f3 los l\u00edmites de amistad, pero no sexual. Picasso sent\u00eda una especie de reverencia visceral hacia Gertrude. Su c\u00e9lebre retrato<\/strong>, cedido por el Metropolitan de Nueva York, es una de las joyas de la exposici\u00f3n. Otra de las joyas de la muestra es un cuadro de Picasso del que nunca se separ\u00f3: ‘Desnudo con manos juntas’<\/strong>, pr\u00e9stamo del MoMA. Gertrude Stein y Fernande Olivier, el primer gran amor de Picasso<\/strong>, con quien viaja a G\u00f3sol en 1906, son las dos mujeres protagonistas de la exposici\u00f3n. Fernande tiene sala propia.<\/p>\n\n\n\n

Como explica el propio Carmona, no es una teor\u00eda propia ni nueva<\/strong>. ya se hablaba de ello en los a\u00f1os 90. As\u00ed, en 1992, en el cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n ‘Picasso 1905-1906’, Hans Cristoph von Tavel<\/strong> \u00absorprendi\u00f3 con un texto en el que recuperaba las primeras cr\u00edticas de Apollinaire<\/strong> sobre Picasso. Von Tavel subrayaba un comentario del poeta sobre el Picasso azul: ‘Estos adolescentes, imp\u00faberes, tienen las inquietudes de la inocencia, los animales les ense\u00f1an el misterio de lo religioso. Los arlequines<\/strong> acompa\u00f1an la gloria de las mujeres, se parecen a ellas; no son ni hombres ni mujeres<\/strong>‘. Y a\u00f1ad\u00eda von Tavel de su propio pensamiento: ‘Si consideramos todas las fuentes y analizamos las obras de esa \u00e9poca, llegaremos a la conclusi\u00f3n de que, en el c\u00edrculo de amistades de Picasso, a veces hasta los mismos personajes, disfrutaban, practicaban y padec\u00edan el amor homosexual y heterosexual dentro de un entramado de relaciones desconcertante\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Recuerda el comisario en el cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n que en 1997, \u00abfue Robert Lubar<\/strong> el primero en asociar el t\u00e9rmino y el concepto acad\u00e9mico queer con la obra de Picasso. Lo hizo en su interesante an\u00e1lisis del ‘Retrato de Gertrude Stein’, al tiempo que calificaba de homoer\u00f3ticas las composiciones del artista en 1906 representando adolescentes\u00bb. Ese mismo a\u00f1o, Robert Rosenblu<\/strong>m<\/strong> \u00abrelacion\u00f3 a los j\u00f3venes de Picasso en G\u00f3sol con la conocida fotograf\u00eda homoer\u00f3tica de Wilhelm von Gl\u0153den, mientras que en ese mismo a\u00f1o Margaret Werth<\/strong> comenz\u00f3 a hablar de algo parecido a la performatividad de g\u00e9nero en la relaci\u00f3n entre cuerpo y desnudo en el Picasso de 1906\u00ab. El asunto se reformul\u00f3 en 2006 en el seminario internacional ‘G\u00f3sol: el pr\u00f3logo de la vanguardia’, celebrado en el Museo Picasso de Barcelona.<\/p>\n\n\n\n

\u00abAlgunas pinturas de Picasso en 1905 -prosigue Carmona- pueden parecernos hoy, efectivamente, de sensibilidad gay<\/strong>. Algunos de sus desnudos de adolescentes<\/strong> de 1906 pueden parecernos hoy, efectivamente, homoer\u00f3ticos<\/strong>. La diferencia \u2014sustancial\u2014 estriba en que los primeros van a acentuar la melancol\u00eda decadente como valor y los segundos proyectan su performatividad de g\u00e9nero<\/strong> como exaltaci\u00f3n de la vitalidad y del renacer. Pero aun as\u00ed esta connotaci\u00f3n es arriesgada. La mirada solo reconoce aquello que ya sabe, y el homoerotismo que percibimos en algunas de las figuras de Picasso, especialmente en las masculinas, puede haber sido depositado por el propio artista, pero tambi\u00e9n pudiera venir implementado por la mirada del espectador actual\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Advierte Carmona que \u00abla relaci\u00f3n de Apollinaire, y por ende de Picasso y Max Jacob, con el ocultismo, los rosacruces y Sar P\u00e9ladan, pudiera estar en el trasfondo de la belleza andr\u00f3gina planteada por Picasso. Pero son estos j\u00f3venes andr\u00f3ginos, arlequines y saltimbanquis<\/strong> de 1905, en pleno periodo rosa, los que se van a transformar en los j\u00f3venes ‘arc\u00e1dicos’<\/strong> de 1906, manteniendo el fluido masculino\/femenino en su captaci\u00f3n er\u00f3tica. Del verano de 1904 son los primeros dibujos y acuarelas en los que Picasso nos muestra su gozosa intimidad con Fernande. Pero tambi\u00e9n de estas fechas son las delicadas y sugerentes obras sobre papel en las que el artista plantea relaciones l\u00e9sbicas\u00bb<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Por otro lado, tambi\u00e9n llama la atenci\u00f3n el provocativo punto de vista de Eugenio Carmona en torno a\u00a0‘Las Se\u00f1oritas de Avi\u00f1\u00f3n’,<\/strong>\u00a0cuya relevancia apenas ha sido cuestionada. Considerada como su obra m\u00e1s revolucionaria, la m\u00e1s innovadora de la Historia del Arte desde Giotto y la primera obra maestra del siglo XX, advierte el comisario ante la prensa, de forma pol\u00edticamente incorrecta, que\u00a0\u00abse ha exagerado su papel en la modernidad\u00bb<\/strong>. En su opini\u00f3n, esta obra supuso\u00a0\u00abun retorno al orden\u00bb<\/strong>. La pol\u00e9mica est\u00e1 servida.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.abc.es\/cultura\/arte\/exposicion-reina-sofia-saca-armario-picasso-homoerotico-20231113143322-nt.html<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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