{"id":58221,"date":"2023-09-02T12:59:06","date_gmt":"2023-09-02T17:59:06","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=58221"},"modified":"2023-09-02T12:59:08","modified_gmt":"2023-09-02T17:59:08","slug":"por-que-el-pigmento-blanco-es-el-gran-asesino-de-la-historia-del-arte-y-otros-secretos-de-la-historia-de-los-colores-la-lectura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/por-que-el-pigmento-blanco-es-el-gran-asesino-de-la-historia-del-arte-y-otros-secretos-de-la-historia-de-los-colores-la-lectura\/","title":{"rendered":"Por qu\u00e9 el pigmento blanco es el gran &#8216;asesino&#8217; de la historia del arte y otros secretos de la historia de los colores | La Lectura"},"content":{"rendered":"\n<ul class=\"has-background wp-block-list\" style=\"background:radial-gradient(rgb(255,203,112) 0%,rgb(199,81,192) 67%,rgb(65,88,208) 100%)\"><li>Pigmentos asesinos, conflictos geoestrat\u00e9gicos, b\u00fasqueda afanosa de la belleza&#8230; El estudio de los colores descubre facetas apasionantes y esenciales de la historia del arte<\/li><\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-style-default\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"990\" height=\"660\" src=\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/16934771745698.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-58222\" srcset=\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/16934771745698.jpg 990w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/16934771745698-300x200.jpg 300w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/16934771745698-768x512.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 990px) 100vw, 990px\" \/><figcaption><strong>ILUSTRACIONES: ULISES CULEBRO<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\"><strong>REBECA YANKE \/ LA LECTURA<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Lo peor que puede sucederle hoy a un artista es, tal vez, no vender un cuadro&#8230; Un contratiempo menor si se compara con lo que suced\u00eda siglos atr\u00e1s, cuando, con independencia de sus triunfos o fracasos, un pintor pod\u00eda morir envenenado, porque muchos pigmentos, su materia prima, eran t\u00f3xicos. Muy nocivos fueron los verdes, especialmente el de Scheele, creado con cobre y ars\u00e9nico, pero el gran asesino de la historia del arte, que no se prohibi\u00f3 en Europa hasta el siglo XX, era&nbsp;<strong>el albayalde, el color blanco<\/strong>&nbsp;a base de plomo, presente tanto en los frescos romanos como en las pinturas del XIX, e incluso en los maquillajes femeninos.<\/p>\n\n\n\n<p>\u00abPara aquellos colores que deseas que sean hermosos, prepara siempre primero una base de blanco puro\u00bb, aconsejaba&nbsp;<strong>Leonardo da Vinci<\/strong>. La cita, junto a otras de artesanos y artistas de distintas \u00e9pocas, la recoge la brit\u00e1nica&nbsp;<strong>Victoria Finlay<\/strong>&nbsp;en su libro<em>&nbsp;Color, historia de la paleta crom\u00e1tica<\/em>&nbsp;(Capit\u00e1n Swing, 2023), volumen bandera de un creciente inter\u00e9s acad\u00e9mico por el estudio del color y los pigmentos, que permite, con los ojos y las t\u00e9cnicas del siglo XXI, no solo profundizar en la historia del arte, sino<strong>&nbsp;mejorar la conservaci\u00f3n de obras y entender su desarrollo<\/strong>. Visualizar, por ejemplo, que tras los frescos de&nbsp;<strong>Miguel \u00c1ngel&nbsp;<\/strong>en la Capilla Sixtina estaba \u00abel blanco, el m\u00e1s cruel\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image is-style-default\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/e00-elmundo.uecdn.es\/assets\/multimedia\/imagenes\/2023\/08\/31\/16934772666747.jpg\" alt=\"\"\/><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">RICCARDO FALCINELLI<\/h2>\n\n\n\n<p>CROMORAMA<\/p>\n\n\n\n<p>Traducci\u00f3n de Mercedes Corral.<\/p>\n\n\n\n<p>Taurus.<\/p>\n\n\n\n<p>496 p\u00e1ginas. 27 euros<\/p>\n\n\n\n<p>Ebook: 14,99 euros<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/amzn.to\/45wFzQG\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Puede adquirirlo aqu\u00ed.<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>La leyenda cuenta que el artista italiano pasaba horas con los artesanos preparando pigmentos, y \u00e9stos se quejaban de que el maestro no arrancaba.<strong>&nbsp;Deleitarse en la preparaci\u00f3n del albayalde era peligroso, pues su veneno se activa \u00absi se traga o se inhala\u00bb<\/strong>. As\u00ed lo resalta&nbsp;<strong>Ralph Mayer<\/strong>&nbsp;en&nbsp;<em>Materiales y t\u00e9cnicas del arte<\/em>, de 2005. De su toxicidad se advert\u00eda en&nbsp;<em>El libro del arte<\/em>, escrito en el XIV por<strong>&nbsp;Cennino Cennini<\/strong>, publicado en Espa\u00f1a en 1988 por la editorial Akal y hoy descatalogado. El uso del albayalde, recuerda el historiador del arte<strong>&nbsp;Cipriano Garc\u00eda Hidalgo<\/strong>, de la web Investigart, provocaba \u00abel mal del pintor o saturnismo que, en casos graves de exposici\u00f3n continuada al plomo, generaba sordera y muerte\u00bb. Tal vez&nbsp;<strong>Goya&nbsp;<\/strong>lo sufriera, desliza este experto, pues mol\u00eda el blanco de plomo personalmente. Quiz\u00e1 tambi\u00e9n&nbsp;<strong>Van Gogh<\/strong>. Riesgos de ser artista que desaparecieron en 1834, cuando se descubri\u00f3 el blanco de zinc y el albayalde dej\u00f3 de utilizarse. Actualmente en la Uni\u00f3n Europea se vende solo en \u00abcondiciones especiales\u00bb, cuenta Finlay.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">GUERRAS DE LOS PIGMENTOS<\/h2>\n\n\n\n<p>El regreso a lo que los especialistas denominan \u00abla cocina del arte\u00bb permite recordar que<strong>&nbsp;la belleza pict\u00f3rica hubiera sido imposible sin las guerras de los pigmentos, que rivalizan en intensidad con las batallas de las especias<\/strong>&nbsp;y fueron muy cruentas durante la Edad Media y el Renacimiento. \u00abEn la historia de los colores, incluso en su composici\u00f3n qu\u00edmica, encontr\u00e9 tanta corrupci\u00f3n, envenenamientos, guerras y pol\u00edtica que hasta los M\u00e9dici se ver\u00edan desbordados, enumera Finlay en su ensayo, a caballo entre la historia del arte y el libro de viajes. De&nbsp;<strong>India&nbsp;<\/strong>a&nbsp;<strong>M\u00e9xico<\/strong>, de&nbsp;<strong>Afganist\u00e1n&nbsp;<\/strong>a&nbsp;<strong>Egipto<\/strong>, las luchas por encontrar el pigmento m\u00e1s precioso recorren la historia y los continentes.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image is-style-default\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/e00-elmundo.uecdn.es\/assets\/multimedia\/imagenes\/2023\/08\/31\/16934772668625.jpg\" alt=\"\"\/><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Jordi Canal<\/h2>\n\n\n\n<p>Los colores de la pol\u00edtica<\/p>\n\n\n\n<p>Editorial Marcial Pons.<\/p>\n\n\n\n<p>474 p\u00e1ginas.<\/p>\n\n\n\n<p>36 euros<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/amzn.to\/47Xrs8E\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Puede adquirirlo aqu\u00ed.<\/a><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-group has-white-color has-vivid-red-background-color has-text-color has-background is-layout-flow wp-block-group-is-layout-flow\">\n<h2 class=\"wp-block-heading\">El rojo espa\u00f1ol, un hito hist\u00f3rico<\/h2>\n\n\n\n<p>El descubrimiento del Nuevo Mundo por parte de Espa\u00f1a trajo a Europa dos colores imprescindibles, el rojo y el negro. Un insecto llamado cochinilla, que crece en el nopal o chumbera, proporciona uno de los tintes m\u00e1s rojos del mundo natural. M\u00e1s que su primo indoeuropeo, el quermes. La sangre de la cochinilla fue el tesoro de los aztecas e incas y despu\u00e9s de los espa\u00f1oles. El n\u00facleo de producci\u00f3n estaba en Oaxaca (M\u00e9xico) y su precio lleg\u00f3 a superar al del oro (pero no al de la plata). La Corona conserv\u00f3 el monopolio de durante todo el periodo colonial; para ello, explica el historiador Huemac Escalona, mantuvo el secreto de su naturaleza y producci\u00f3n evitando que saliera de Nueva Espa\u00f1a el insecto vivo, y haciendo creer que se trataba de un tinte vegetal.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n<p>Los Imperios franc\u00e9s y brit\u00e1nico cultivaron el arbusto del azul a\u00f1il, o \u00edndigo -que lleg\u00f3 a ser el tinte m\u00e1s importante del mundo, en sus colonias americanas- gracias a los esclavos. En&nbsp;<strong>Australia&nbsp;<\/strong>fueron cruentas a mediados del siglo XIX las llamada guerras del ocre, que los ingleses extra\u00edan de las minas y los abor\u00edgenes consideraban sagrado. Escondido en la tierra, el \u00f3xido de hierro fue la primera pintura de color de la humanidad.<\/p>\n\n\n\n<p>\u00abCuando abrimos una caja de pinturas\u00bb, escribe Finlay en Color, \u00abhay otras muchas historias escondidas dentro; de lo sagrado y lo profano, de nostalgia e innovaci\u00f3n, de secretos y mitos, de ganancias y p\u00e9rdidas, de veneno, de crueldad y avaricia, y de la decisi\u00f3n de ciertas personas de no dejar que nada las detenga en su persecuci\u00f3n de la belleza\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image is-style-default\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/e00-elmundo.uecdn.es\/assets\/multimedia\/imagenes\/2023\/08\/31\/16934772638879.jpg\" alt=\"\"\/><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">JOHN GAGE<\/h2>\n\n\n\n<p>COLOR Y SIGNIFICADO<\/p>\n\n\n\n<p>Traducci\u00f3n de David Horacio.<\/p>\n\n\n\n<p>Acantilado.<\/p>\n\n\n\n<p>592 p\u00e1ginas.<\/p>\n\n\n\n<p>34 euros<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/amzn.to\/45ulLNT\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Puede adquirirlo aqu\u00ed.<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Durante siglos los pintores dominaron los secretos de la creaci\u00f3n de pigmentos desde sus etapas de aprendices. Detr\u00e1s de las grandes pinturas hab\u00eda personas que creaban los materiales. Porque&nbsp;<strong>el color no es, sino que se produce<\/strong>. De la qu\u00edmica del color, explica Finlay, dependen \u00ablos matices delicados o chillones de los p\u00e9talos de flores, el azul lapisl\u00e1zuli o el color de la piel\u00bb, tonos que aparecen porque absorben parte de la luz blanca y reflejan el resto.<\/p>\n\n\n\n<p>Todo cambi\u00f3 a partir del siglo XVIII, con la aparici\u00f3n de los comerciantes de pinturas. Ellos preparaban lienzos, suministraban pigmentos y fabricaban pinceles. En&nbsp;<strong>Francia<\/strong>, algunos fueron en origen tenderos de productos de lujo que, junto a la cochinilla -insecto del que nace el rojo- vend\u00edan mercanc\u00edas ex\u00f3ticas como vainilla y chocolate. \u00abLa llegada de estos profesionales a la escena art\u00edstica fue una se\u00f1al de que el acto de pintar se trasladaba del \u00e1mbito de una profesi\u00f3n artesanal al de un arte\u00bb, reflexiona Finlay. Los pintores ya no ten\u00edan que ocuparse de \u00ablos trabajos sucios de mezclar y moler que restaban tiempo a la creaci\u00f3n\u00bb. Y m\u00e1s de uno lo lament\u00f3 ante la mala calidad de las pinturas de los siglos XVIII y XIX.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image is-style-default\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/e00-elmundo.uecdn.es\/assets\/multimedia\/imagenes\/2023\/08\/31\/16934772692929.jpg\" alt=\"\"\/><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Victoria Finlay<\/h2>\n\n\n\n<p>Color. Historia de la paleta crom\u00e1tica<\/p>\n\n\n\n<p>Traducci\u00f3n de Eva Acosta.<\/p>\n\n\n\n<p>Capit\u00e1n Swing.<\/p>\n\n\n\n<p>480 p\u00e1ginas.<\/p>\n\n\n\n<p>26 euros<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/amzn.to\/3OWFfnh\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Puede adquirirlo aqu\u00ed.<\/a><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">RETORNO A LA COCINA<\/h2>\n\n\n\n<p>La falta de conocimiento sobre los pigmentos entre los expertos ha tenido consecuencias dram\u00e1ticas. Los conservadores de la National Gallery of Art de Washington \u00abrara vez encuentran un cuadro de 500 a\u00f1os sin da\u00f1ar\u00bb, le explica&nbsp;<strong>Michael Skalka<\/strong>, conservador de esta instituci\u00f3n, a la propia Finlay: \u00abQuienes trabajaban con cuadros en el pasado ten\u00edan muy poca formaci\u00f3n, y no hab\u00eda c\u00f3digos que dictaran normas sobre lo que era correcto. Pensaban que ten\u00edan derecho a hacer cualquier cosa, frotar la pintura, cambiar vestimentas.\u00bb. Destrozos que hoy se antojan imposibles gracias a t\u00e9cnicas como la radiograf\u00eda, que permite mostrar el mapa de un cuadro -todo lo que se toc\u00f3- y tambi\u00e9n a la nueva revoluci\u00f3n de los pigmentos, tan imparable como el avance cient\u00edfico.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-group has-vivid-cyan-blue-background-color has-background is-layout-flow wp-block-group-is-layout-flow\">\n<h2 class=\"wp-block-heading\">AZUL ULTRAMAR O AZUL LAPISL\u00c1ZULI<\/h2>\n\n\n\n<p>Azul ultramar, ultramarino o verdadero y lapisl\u00e1zuli. De todas estas maneras se conoce el pigmento que se consigue con un polvo azul transparente que se ha usado desde la Antig\u00fcedad hasta el siglo XIX. Part\u00edculas de azul de la piedra semipreciosa. Brillante y resistente pero tambi\u00e9n sensible, su primer uso data<\/p>\n\n\n\n<p>de los siglos VI y VII d. C., en pinturas encontradas en cuevas en Afganist\u00e1n, cerca de la fuente m\u00e1s famosa del mineral. Y fue tanto el valor que adquiri\u00f3 una vez irrumpi\u00f3 entre los artistas que, hist\u00f3ricamente, se ha usado para pintar el manto de la virgen en numerosos cuadros. Al ser el pigmento m\u00e1s costoso del momento, era el que consideraban adecuado para la madre de Dios, y as\u00ed se observa en piezas como la &#8216;Madonna&#8217; de Battista Tiepolo o la Virgen de Granada de Fra Ang\u00e9lico, hoy en El Prado.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n<p>\u00abTodas las escuelas de arte y dise\u00f1o han tenido siempre cursos de teor\u00eda y pr\u00e1ctica del color\u00bb, explica el dise\u00f1ador italiano&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.elmundo.es\/papel\/lideres\/2019\/10\/27\/5db1ef04fc6c8371018b45e2.html\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><strong>Riccardo Falcinelli<\/strong><\/a>, para quien el libro de Cennini, como para Finlay, es una \u00ablectura imprescindible para quien estudia arte, dise\u00f1o o historia de la cultura visual\u00bb. Por no hablar de los restauradores y conservadores.<\/p>\n\n\n\n<p>Este italiano public\u00f3 en Espa\u00f1a en 2019&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.elmundo.es\/papel\/historias\/2018\/01\/25\/5a68b0b6268e3ef0168b4587.html\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><em>Cromorama<\/em><\/a>. C\u00f3mo el color transforma nuestra visi\u00f3n del mundo (Taurus), un ensayo de casi 500 p\u00e1ginas, reeditado en 2022, que aborda nuestra forma de mirar desde la \u00e9poca de los pigmentos hasta la tecnolog\u00eda del presente siglo. Ha visto tambi\u00e9n la luz en castellano otro de los vol\u00famenes que tanto Finlay como Falcinelli consideran imprescindibles, adem\u00e1s de la obra de Cennini:&nbsp;<em>Color y significado<\/em>&nbsp;(Acantilado), de&nbsp;<strong>John Gage<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-group is-layout-flow wp-block-group-is-layout-flow\">\n<div class=\"wp-block-group has-white-color has-black-background-color has-text-color has-background is-layout-flow wp-block-group-is-layout-flow\">\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Negro de campeche, primer tinte duradero<\/h2>\n\n\n\n<p>A su llegada a Am\u00e9rica los espa\u00f1oles descubren tambi\u00e9n el llamado palo de Campeche, un \u00e1rbol de la familia de las leguminosas, originario de la pen\u00ednsula de Yucat\u00e1n (M\u00e9xico), del que se extra\u00eda un tinte negro duradero (los empleados hasta entonces acaban diluidos en grises). El emperador Felipe II lo convirti\u00f3 en s\u00edmbolo de su enorme poder, generando una moda que hoy persiste, la de que el negro es el color m\u00e1s elegante. Otros hitos &#8216;made in Spain&#8217; son los negros de Vel\u00e1zquez, \u00abbrillantes, esmaltados, un pasaje fundamental en la historia de la pintura\u00bb y otro m\u00e1s reciente, como \u00abel uso metaf\u00f3rico e ir\u00f3nico del technicolor por parte de Almod\u00f3var, reinvent\u00e1ndolo de nuevo todo\u00bb, sostiene el dise\u00f1ador Riccardo Falcinelli<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p>Pero la cocina del arte despierta tambi\u00e9n el inter\u00e9s m\u00e1s all\u00e1 de los c\u00edrculos profesionales. \u00abLo que sucede ahora es que el uso de apps, el brutal contacto entre ciudadanos e im\u00e1genes, han convertido estos saberes en algo m\u00e1s interesante para el p\u00fablico general\u00bb se\u00f1ala Falcinelli.<\/p>\n\n\n\n<p>Del inter\u00e9s da muestra el hecho de que hace cinco a\u00f1os, la&nbsp;<strong>Universidad de Harvard&nbsp;<\/strong>abriera al p\u00fablico su antigua colecci\u00f3n de casi 3.000 pigmentos, hasta entonces privada, que incluye el marr\u00f3n hecho de momia al negro m\u00e1s negro del mundo.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-group has-light-green-cyan-background-color has-background is-layout-flow wp-block-group-is-layout-flow\">\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Verde espa\u00f1ol, icono hasta en el SIGLO xxi<\/h2>\n\n\n\n<p>Verde monta\u00f1a, verdigris o cardenillo, verde de Scheele y hasta verde de Espa\u00f1a. Las tonalidades de este color han sido denominadas de muy diversas maneras a lo largo de la historia. Destaca especialmente el cardenillo, usado desde los frescos romanos y exageradamente intenso, por ejemplo, en la obra &#8216;El matrimonio Arnolfini&#8217;, de Jan Van Eyck. En la historia contempor\u00e1nea, relata Jordi Canal en el ensayo &#8216;Los colores de la pol\u00edtica&#8217;, el verde es s\u00edm-bolo de apoyo a la monarqu\u00eda espa\u00f1ola, usando el t\u00e9rmino como acr\u00f3nimo: V.E.R.D.E significa Viva el Rey de Espa\u00f1a. Los mon\u00e1rquicos usaron prendas de ese color para identificarse entre ellos en el siglo XIX y en la Rep\u00fablica. Una corbata verde une aho-ra a los partidarios del regreso a Espa\u00f1a de Juan Carlos I<\/p>\n\n\n\n<p>\u00abEl color es hoy algo que se puede comprar, y muchos quieren entenderlo mejor\u00bb, subraya Falcinelli. \u00abS\u00f3lo la comprensi\u00f3n cient\u00edfica e hist\u00f3rica puede dar una idea de su valor y complejidad\u00bb. La historia de la humanidad, a\u00f1ade, \u00abse entremezcla con la historia de los pigmentos\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n<p>Fuente: <a href=\"https:\/\/www.elmundo.es\/la-lectura\/2023\/09\/01\/64edd77ce85eceb96a8b459c.html\">https:\/\/www.elmundo.es\/la-lectura\/2023\/09\/01\/64edd77ce85eceb96a8b459c.html<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Pigmentos asesinos, conflictos geoestrat\u00e9gicos, b\u00fasqueda afanosa de la belleza&#8230; El estudio de los colores descubre facetas apasionantes y esenciales de 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