{"id":56222,"date":"2023-08-07T07:37:14","date_gmt":"2023-08-07T12:37:14","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=56222"},"modified":"2023-08-07T07:37:16","modified_gmt":"2023-08-07T12:37:16","slug":"arturo-ripstein-la-correccion-politica-ha-abolido-las-palabras-y-el-dialogo-el-pais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/arturo-ripstein-la-correccion-politica-ha-abolido-las-palabras-y-el-dialogo-el-pais\/","title":{"rendered":"Arturo Ripstein: \u201cLa correcci\u00f3n pol\u00edtica ha abolido las palabras y el di\u00e1logo\u201d | El Pa\u00eds"},"content":{"rendered":"\n

El director mexicano habla sobre la vuelta al cine de la versi\u00f3n original de \u2018Profundo Carmes\u00ed\u2019 y el estreno en M\u00e9xico, tras d\u00e9cadas de presentaciones por todo el mundo, de \u2018La mujer del puerto\u2019<\/h2>\n\n\n\n
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Arturo Ripstein en Ciudad de M\u00e9xico, el 4 de agosto.HECTOR GUERRERO<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

ERIKA ROSETE \/ EL PA\u00cdS<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Durante muchos a\u00f1os, el director de cine mexicano Arturo Ripstein<\/a> y su compa\u00f1era y guionista, Paz Alicia Garciadiego, buscaron la versi\u00f3n original de la pel\u00edcula Profundo carmes\u00ed<\/em>, de 1996. Es la historia de un hombre y una mujer que se convierten en amantes y c\u00f3mplices, basada en la pareja real de dos asesinos seriales estadounidenses en los a\u00f1os cuarenta. Era la versi\u00f3n del director, la que conten\u00eda las tres escenas que fueron eliminadas \u201cpor moral\u201d, como lo cuenta el mismo Ripstein, y la que inclu\u00eda los m\u00e1s de 25 minutos que, en su momento, tambi\u00e9n tuvo que cortar por orden de sus productores y ante la amenaza de que, si se negaba a hacerlo, no habr\u00eda estreno. Tras m\u00faltiples peripecias para hallar los m\u00e1s de 32 rollos perdidos, Ripstein y Garciadiego han conseguido por fin recuperarlos y la versi\u00f3n completa se estrenar\u00e1 por fin en la pr\u00f3xima edici\u00f3n del Festival de Venecia, que comienza el 30 de agosto. En el camino de esa b\u00fasqueda, adem\u00e1s, encontraron tambi\u00e9n el material original de La mujer del puerto<\/em>, que rodaron en 1991.<\/p>\n\n\n\n

A casi tres d\u00e9cadas de haber realizado ambas producciones, Ripstein asegura que no se considera un director representativo del cine mexicano y que siempre ha sido un autor perif\u00e9rico, que observa ahora con cierta decepci\u00f3n c\u00f3mo el \u201cbuenismo\u201d y la correcci\u00f3n pol\u00edtica en el arte han abolido las palabras y el di\u00e1logo.<\/p>\n\n\n\n

Han pasado casi 60 a\u00f1os desde que Arturo Ripstein (Ciudad de M\u00e9xico, 78 a\u00f1os) film\u00f3 su primera pel\u00edcula (Tiempo de morir<\/em>, 1965). Antes, hab\u00eda crecido entre foros de grabaci\u00f3n, entraba y sal\u00eda de las salas de cine y de las producciones en las que ped\u00eda fervientemente que le dejaran participar. Su padre, Alfredo Rispstein, hab\u00eda sido un productor eminente que trabaj\u00f3 en un centenar de pel\u00edculas y convivi\u00f3 con los actores y actrices m\u00e1s representativos de la llamada \u00c9poca de oro<\/em> <\/a>del cine mexicano \u2014que abarc\u00f3 las d\u00e9cadas de 1930 a 1950\u2014.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed conoci\u00f3 al director espa\u00f1ol Luis Bu\u00f1uel, quien marc\u00f3 un parteaguas en su trayectoria y cuya compa\u00f1\u00eda contribuy\u00f3 en lo que ser\u00eda el futuro de su cinematograf\u00eda. En una entrevista para este diario, <\/a>en 2016, Ripstein recordaba sobre el aragon\u00e9s: \u201c\u00c9l ten\u00eda 62 a\u00f1os y yo 18. Al principio lo llevaba en coche y cargaba su portafolios, despu\u00e9s ya me dej\u00f3 pasar a su casa. Convers\u00e1bamos, \u00edbamos al cine juntos. Sin ser amigos, era generoso y amable conmigo. Estaba muy solo, nadie se le acercaba: daba miedo porque era Bu\u00f1uel. El genio asusta. Y la profesi\u00f3n no le quer\u00eda, porque no pod\u00edan compararse con \u00e9l\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\"Arturo
Arturo Ripstein, director de cine.HECTOR GUERRERO<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Es por eso por lo que el recorrido de su filmograf\u00eda lo ha colocado en un lugar prominente en la historia del cine nacional, aunque en cada oportunidad que tiene aprovecha para negarlo: \u201cYo siempre he tenido una pata en el cementerio. No soy representativo del cine mexicano en absoluto, siempre he sido perif\u00e9rico y \u00faltimamente, soy perif\u00e9rico de la periferia\u201d, asegura, contundente. De cerca le sigue Garciadiego,<\/a> su esposa y guionista de sus pel\u00edculas desde 1985, cuando comenzaron a trabajar juntos despu\u00e9s de que \u00e9l descubriera en ella a una extraordinaria contadora de historias.<\/p>\n\n\n\n

Ese car\u00e1cter de revancha y de transitar lo m\u00e1s lejos posible del espect\u00e1culo y lo comercial lo ha acompa\u00f1ado desde siempre. Cuando le pidieron que recortara la duraci\u00f3n y retirara las escenas de Profundo carmes\u00ed \u2014<\/em>protagonizada por Regina Orozco y Daniel Gim\u00e9nez Cacho<\/a>\u2014 amenaz\u00f3 con no aparecer en los cr\u00e9ditos, aunque, cuenta, eso en realidad no significara nada. Pese a ello, acat\u00f3 las indicaciones y la pel\u00edcula recibi\u00f3 tres premios y ovaciones en el Festival de cine de Venecia de 1996. \u201cNo ten\u00eda ganas de que mi pel\u00edcula estuviera mutilada. Tuve la precauci\u00f3n de guardar una copia con las escenas cortadas por lineamientos morales\u201d, recuerda.<\/p>\n\n\n\n

El recorrido de las pel\u00edculas extraviadas<\/h3>\n\n\n\n

Ripstein pidi\u00f3 solo una cosa cuando le negaron estrenar la versi\u00f3n original de Profundo carmes\u00ed<\/em>: que le permitieran hacer una copia con la pel\u00edcula tal cual la realiz\u00f3. El material fue resguardado por un amigo de la Universidad de Stanford, con quien pas\u00f3 varios a\u00f1os, hasta que \u00e9l tampoco tuvo suficiente espacio en casa y lo devolvi\u00f3. Entonces, pas\u00f3 a manos de una amiga de la pareja, en San Francisco, EE UU, quien las guard\u00f3 en un almac\u00e9n de la desaparecida empresa Pacific Filmes Aracade. Tras el cierre de la compa\u00f1\u00eda mandaron recoger los rollos para depositarlos en la Filmoteca de la UNAM,<\/a> pero se dieron cuenta de que la versi\u00f3n que ten\u00edan entonces no era la completa.<\/p>\n\n\n\n

Ripstein y Garciadiego llamaron nuevamente a la primera persona que las guard\u00f3, en Stanford, que les dijo que todav\u00eda conservaba material en su poder. Pero cuando finalmente los rollos llegaron a sus manos, descubrieron que no eran los de Profundo carmes\u00ed<\/em>, sino los de La mujer del puerto<\/em>,<\/a> un largometraje basado en un cuento del franc\u00e9s Guy de Maupassant, que narra la relaci\u00f3n incestuosa y ca\u00f3tica entre dos hermanos en un M\u00e9xico oscuro rodeado de miseria y sordidez, que hab\u00edan realizado y estrenado en los a\u00f1os noventa en festivales y cines de varios pa\u00edses, pero no en M\u00e9xico. Vista con la distancia del tiempo, Garciadiego cuenta sobre aquella pel\u00edcula: \u201cHay parricidio, dos abortos en escena, una hija que le pega a la mam\u00e1. Despu\u00e9s de no haberla visto en unos 25 o 28 a\u00f1os, la volvimos a ver y me dije: \u2018Dios m\u00edo, s\u00ed me pas\u00e9’. La mujer del puerto<\/em> es de las que prefieres que ciertas gentes no vayan a verla para que no te retiren la palabra. Pero debemos decir que el hecho de que no se estrenara en M\u00e9xico no fue por censura. Porque es muy conveniente decir que fue eso, pero no: fue por desidia\u201d, asegura. \u201cY no nuestra\u201d, complementa Ripstein.<\/p>\n\n\n\n

\"Fotograma
Fotograma de la pel\u00edcula ‘Profundo Carmes\u00ed.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Un doblaje, 25 a\u00f1os despu\u00e9s<\/h3>\n\n\n\n

Una tarde, en su casa de Ciudad de M\u00e9xico, buscando una almohada en la peque\u00f1a bodega que ten\u00edan debajo de una escalera, Arturo Ripstein encontr\u00f3 una maleta. Dentro estaban los rollos de la versi\u00f3n original de Profundo carmes\u00ed<\/em>, que siempre hab\u00eda estado ah\u00ed. Despu\u00e9s de aquella epifan\u00eda, todo comenz\u00f3 a tomar forma, pero tampoco fue sencillo. \u201cEn M\u00e9xico hay de todo, lo que nunca hay es mantenimiento\u201d, dice el director mientras comienza el relato de c\u00f3mo a aquella versi\u00f3n finalmente localizada le faltaba el sonido. \u201cPregunt\u00e9 d\u00f3nde estaba la copia del sonido de la pel\u00edcula y nadie supo nada\u201d, dice.<\/p>\n\n\n\n

El material fue trasladado a la Cineteca Nacional de M\u00e9xico \u2014en donde est\u00e1 la obra completa del director\u2014 y ah\u00ed fueron revisadas y repasadas horas y horas de material f\u00edlmico, cuadro por cuadro, hasta completar la secuencia original. \u201cAh\u00ed notrabajan t\u00e9cnicos, trabajan \u00e1ngeles,<\/a> de paciencia, de serenidad, con ellos estuvimos a\u00f1os viendo los rollos de la pel\u00edcula. Y encontr\u00e9 todas las tomas que se hab\u00edan quitado. Encontrarlas fue un trabajo ag\u00f3nico y las metimos en la pel\u00edcula. Con ayuda de los \u00e1ngeles de la cineteca\u201d, cuenta Ripstein.<\/p>\n\n\n\n

El doblaje se tuvo que volver a hacer. Despu\u00e9s de 25 a\u00f1os, Ripstein y Garc\u00eda Diego encontraron al reparto original, todos segu\u00edan actuando, y les pidieron volver a grabar cada di\u00e1logo de la pel\u00edcula. \u201cPor fortuna todos los actores est\u00e1n vivos\u201d, cuenta Garciadiego, todav\u00eda sorprendida y agradecida. Se convirtieron en lectores de labios profesionales y en el comienzo de 2023 qued\u00f3 listo el doblaje de Profundo carmes\u00ed <\/em>en las voces de sus actores originales.<\/p>\n\n\n\n

Escuchar hablar a Ripstein y a Garciadiego es casi como mirar una de las pel\u00edculas que han hecho juntos, desde 1985, cuando ella comenz\u00f3 a escribir guiones para \u00e9l y trazaron un cine hecho de paisajes oscuros, de trozos de esencia humana que revuelve las tripas y que conmociona por la crudeza de la realidad que invade a cada personaje. La \u00faltima pel\u00edcula de ambos fue El diablo entre las piernas<\/em>,<\/a> de 2019, un guion que Garciadiego no concibi\u00f3 como material de filmaci\u00f3n por tratarse de un tema que considera es un tab\u00fa para la sociedad mexicana y que dif\u00edcilmente pasar\u00eda en el cine: la vida sexual de una mujer y un hombre mayores, que conviven en un matrimonio en decadencia.<\/p>\n\n\n\n

El futuro de la filmograf\u00eda de Ripstein est\u00e1 en el pasado. El director siente actualmente un inter\u00e9s por seguir revitalizando algunas de sus pel\u00edculas como ha hecho con Profundo carmes\u00ed<\/em> y La mujer del puerto.<\/em> Sin embargo, tambi\u00e9n hay algunas que, recuerda, hubiera preferido nunca haber hecho. La revancha es para \u00e9l como un boomerang<\/em> que regresa al mismo lugar. La pareja est\u00e1 interesada en detenerse y mirar lo que est\u00e1 pasando en el mundo y en el cine actual,<\/a> esperando que eso que tanto detestan, como el \u201cbuenismo\u201d y la correcci\u00f3n pol\u00edtica, no termine con el arte y el cine, y la oportunidad de construir una versi\u00f3n de la realidad que no sea la peor de todas.<\/p>\n\n\n\n

\"Fotograma
Fotograma de la pel\u00edcula ‘La mujer del puerto’.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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Fuente: https:\/\/elpais.com\/mexico\/2023-08-07\/arturo-ripstein-la-correccion-politica-ha-abolido-las-palabras-y-el-dialogo.html<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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