{"id":55633,"date":"2023-07-29T10:39:50","date_gmt":"2023-07-29T15:39:50","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=55633"},"modified":"2023-07-29T10:39:52","modified_gmt":"2023-07-29T15:39:52","slug":"40-anos-sin-luis-bunuel-tras-sus-huellas-imborrables-en-el-cine-espanol-el-cultural","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/40-anos-sin-luis-bunuel-tras-sus-huellas-imborrables-en-el-cine-espanol-el-cultural\/","title":{"rendered":"40 a\u00f1os sin Luis Bu\u00f1uel: tras sus huellas imborrables en el cine espa\u00f1ol | El Cultural"},"content":{"rendered":"\n

Saura, Almod\u00f3var, Borau, Mart\u00edn Patino, Urbizu y \u00c1lex de la Iglesia son algunos de los directores que han tomado como referencia la obra del autor de ‘Viridiana’.<\/h2>\n\n\n\n
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Retrato de Luis Bu\u00f1uel por Salvador Dal\u00ed, 1924. Museo Reina Sof\u00eda.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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CARLOS F. HEREDERO \/ EL CULTURAL<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201cEs imposible prolongar el cine de Bu\u00f1uel. Con \u00e9l, se termin\u00f3 Bu\u00f1uel\u201d, dec\u00eda Carlos Saura<\/strong>.<\/a> Y nada parece m\u00e1s cierto, pero la tentaci\u00f3n de rastrear los ecos que su obra haya podido dejar en otros creadores y en otros trabajos de la cinematograf\u00eda espa\u00f1ola es tan irresistible como ciertas las huellas que podemos encontrar si acercamos un poco la lupa y miramos m\u00e1s de cerca.<\/p>\n\n\n\n

Podemos partir en este recorrido de un acontecimiento fundamental que tiene lugar en 1961: el regreso del cineasta a Espa\u00f1a<\/strong> para rodar aqu\u00ed Viridiana<\/em>, lo que permite a algunos estudiantes de la Escuela de Cine (futuros adalides del Nuevo Cine Espa\u00f1o<\/strong>l) entrar en contacto con el m\u00edtico exiliado, convertido as\u00ed en una referencia f\u00edlmica esencial para ellos. Y quiz\u00e1s para el aragon\u00e9s Carlos Saura mucho m\u00e1s que para los dem\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Saura dedica a Bu\u00f1uel ‘Peppermint Frapp\u00e9’, donde su protagonista fija su objeto de deseo en los pies y las piernas de las mujeres\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Casi de inmediato, este \u00faltimo no duda en reservar el personaje del verdugo en\u00a0Llanto por un bandido<\/em>\u00a0(1963) para ser interpretado por su admirado mentor.\u00a0Las huellas de Bu\u00f1uel<\/strong>\u00a0se har\u00e1n luego bien visibles en\u00a0La caza<\/em><\/strong>\u00a0(1965), incluido el gui\u00f1o a\u00a0Ensayo de un crimen<\/em>\u00a0(1955) mediante la quema de un maniqu\u00ed con un insecto clavado en el pecho. Despu\u00e9s Saura dedica expl\u00edcitamente a Bu\u00f1uel\u00a0Peppermint Frapp\u00e9<\/em>\u00a0(1967)<\/strong>, donde los tambores de Calanda aparecen en una secuencia de tono on\u00edrico y cuyo protagonista fija su objeto de deseo en los pies y las piernas de las mujeres.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s tarde, remeda la secuencia del fusilamiento del Papa de\u00a0La v\u00eda l\u00e1ctea<\/em>\u00a0(1969) en\u00a0Mam\u00e1 cumple cien a\u00f1os<\/em><\/strong>\u00a0(1979) y finalmente recrea las andanzas juveniles de Dal\u00ed, Lorca y Bu\u00f1uel por Toledo en\u00a0Bu\u00f1uel y la mesa del rey Salom\u00f3n<\/em><\/strong>\u00a0(2001), una ficci\u00f3n que recoge un cat\u00e1logo completo de motivos bu\u00f1uelianos.<\/p>\n\n\n\n

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‘Peppermint Frapp\u00e9’ de Carlos Saura.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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A finales de los a\u00f1os setenta, ya en democracia, Francesc Betriu<\/strong> dirige Los fieles sirvientes<\/em> (1979), un filme que parte de un argumento inspirado probablemente en El \u00e1ngel exterminador<\/em> (1962). A su vez Joan Potau<\/strong> filma en 1998 No respires, el amor est\u00e1 en el aire<\/em>, una comedia que recuerda el esquema argumental de Nazar\u00edn<\/em> (1959) y que sigue las andanzas de un individuo que busca hacer el bien a toda costa. Y no son pocas las im\u00e1genes con ra\u00edces en el esperpento hisp\u00e1nico y en la tradici\u00f3n surrealista que traviesan, si bien de forma m\u00e1s epid\u00e9rmica, varias pel\u00edculas de Bigas Luna<\/strong>: Bilbao<\/em> (1978), Jam\u00f3n, jam\u00f3n<\/em> (1992), etc.

El propio Pedro Almod\u00f3var<\/strong>, confeso admirador de la etapa mexicana del gran exiliado, ha relacionado el tigre que aparece en Entre tinieblas<\/em> (1983) con lo irracional y con el mundo on\u00edrico de Bu\u00f1uel, y ha se\u00f1alado la conexi\u00f3n existente entre Matador<\/em><\/strong> (1986), acaso su pel\u00edcula m\u00e1s bu\u00f1ueliana, y Ensayo de un crimen<\/em> \u2013filme citado expresamente en Carne tr\u00e9mula<\/em> (1997)\u2013 a trav\u00e9s de la presencia obsesiva de la muerte. Y se ha ocupado asimismo de enumerar varios de los homenajes que rinde a Bu\u00f1uel en otros de sus trabajos.<\/p>\n\n\n\n

Cuando llegamos a los a\u00f1os noventa conviene retener dos nombres: Enrique Urbizu<\/strong> y \u00c1lex de la Iglesia<\/strong>. El primero deja que los ecos de Bu\u00f1uel se cuelen de rond\u00f3n en varias escenas de Todo por la pasta<\/em> (1991): los ciegos que empaquetan coca\u00edna, la mercer\u00eda \u2018galdosiana\u2019, la casa de la gitana en una escena que recuerda la atm\u00f3sfera de Los olvidados<\/em> (1950), etc.<\/p>\n\n\n\n

Mientras que el segundo \u2013director art\u00edstico de\u00a0Todo por la pasta<\/em>\u2013 utilizar\u00e1 un guion no realizado de Bu\u00f1uel (L\u00e0-bas<\/em>, 1975) como fuente de inspiraci\u00f3n de\u00a0El d\u00eda de la bestia<\/em>\u00a0(1995), en la que encontramos una escena copiada directamente de ese guion: aquella en la que el cura, interpretado por \u00c1lex Angulo, se acerca a un moribundo y, tras robarle la cartera, le dice: \u201cP\u00fadrete en el infierno\u201d, en vez de darle la extremaunci\u00f3n. Y de la misma manera hay mucho de\u00a0Ensayo de un crimen<\/em>\u00a0(tal y como revela la secuencia del videoclub) en\u00a0Crimen ferpecto<\/em>\u00a0(2004).<\/p>\n\n\n\n

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Un momento de ‘Destello Brav\u00edo’, de Ainhoa Rodr\u00edguez.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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Este itinerario, forzosamente incompleto y sint\u00e9tico, bien podr\u00eda cerrarse m\u00e1s recientemente con el subterr\u00e1neo pero fecundo latido bu\u00f1ueliano que subyace bajo\u00a0El muerto y ser feliz<\/em>\u00a0(Javier Rebollo, 2012), cuyo sentido del humor le debe no poco al gran maestro, y, sobre todo, con la poderosa vibraci\u00f3n surreal que alimenta las felizmente incatalogables y heterodoxas im\u00e1genes de\u00a0Destello brav\u00edo<\/em><\/a><\/strong>\u00a0(2021), el\u00a0debut en el largometraje de Ainhoa Rodr\u00edguez<\/strong>, por citar aqu\u00ed sendos casos de estas dos \u00faltimas d\u00e9cadas que se han dejado atravesar por la f\u00e9rtil herencia de Bu\u00f1uel.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.elespanol.com\/el-cultural\/cine\/20230729\/anos-sin-luis-bunuel-huellas-imborrables-cine-espanol\/782171850_0.html<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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