{"id":55563,"date":"2023-07-28T11:06:48","date_gmt":"2023-07-28T16:06:48","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=55563"},"modified":"2023-07-28T11:06:50","modified_gmt":"2023-07-28T16:06:50","slug":"salzburgo-encuentra-a-mozart-entre-la-mafia-la-sordidez-y-el-erotismo-el-confidencial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/salzburgo-encuentra-a-mozart-entre-la-mafia-la-sordidez-y-el-erotismo-el-confidencial\/","title":{"rendered":"Salzburgo encuentra a Mozart entre la mafia, la sordidez y el erotismo | El Confidencial"},"content":{"rendered":"\n

La audacia esc\u00e9nica de Martin Kusej, la orfebrer\u00eda orquestal de Rapha\u00ebl Pichon y la cualificaci\u00f3n de un excelente reparto disparan el inter\u00e9s de ‘Las bodas de F\u00edgaro’ en la \u201ccasa\u201d del compositor austriaco<\/h2>\n\n\n\n
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‘Las bodas de F\u00edgaro’, de Martin Kusej, en el Festival de Salzburgo<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

RUB\u00c9N AM\u00d3N \/ Salzburgo \/ EL CONFIDENCIAL<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Michael Haneke<\/a> es protagonista del Festival de Salzburgo<\/strong> a cuenta de la versi\u00f3n teatral de Amour<\/em>, aunque las razones de mencionar al cineasta austriaco provienen de las objeciones con que se resist\u00eda a adaptar a nuestro tiempo Las bodas de F\u00edgaro <\/em>de Mozart<\/a>, fundamentalmente porque -dec\u00eda- es una obra de contexto hist\u00f3rico cuya trama no puede disociarse de los vicios feudales ni de la sociedad jerarquizada del antiguo r\u00e9gimen.<\/p>\n\n\n\n

No tuvo problemas Haneke en extrapolar al siglo XXI el Cos\u00ec fan tutte<\/em> -el montaje se pudo ver en el Teatro Real- y puede que le sorprendiera la naturalidad con que su colega Martin Kusej<\/strong> ha trasladado al a\u00f1o 2023 la comedia de Las bodas de F\u00edgaro<\/em>, aunque para concebirla en Salzburgo haya abolido la jerarqu\u00eda de los protagonistas y haya convertido a todos los personajes de Mozart en v\u00edctimas y victimarios de la promiscuidad.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Todos los protagonistas de estas ‘Bodas’ menos el ingenuo F\u00edgaro incurren en el adulterio y se exponen a la relaci\u00f3n patol\u00f3gica entre el sexo y el poder<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Desaparece la noci\u00f3n aristocr\u00e1tica del derecho de pernada y se desdibuja cualquier privilegio masculino respecto a la intriga femenina. Todos los protagonistas de estas\u00a0Bodas<\/em>\u00a0menos el ingenuo F\u00edgaro incurren en el adulterio y se exponen a la relaci\u00f3n patol\u00f3gica entre el sexo y el poder.<\/p>\n\n\n\n

Lo demuestra la escena en que la condesa interpreta el aria inaugural del segundo acto delante de El origen del mundo,<\/em> de Courbet<\/strong>. Una alusi\u00f3n espec\u00edfica y expl\u00edcita a la pulsi\u00f3n er\u00f3tica que tiraniza las relaciones,<\/strong> aunque el pasaje musical sobreviene en una atm\u00f3sfera de esmerad\u00edsima sensualidad: el aria sublime de Mozart trasciende mientras una mujer desnuda se ba\u00f1a<\/strong> de espaldas entre la espuma y la media luz.<\/p>\n\n\n\n

El montaje de Martin Kusej es m\u00e1s sofisticado e inteligente de cuanto podr\u00eda desprenderse de la extrapolaci\u00f3n de Las bodas<\/em> al reino feroz de un capo mafioso. Hay violencia y sordidez en la cr\u00f3nica social, pero tambi\u00e9n erotismo y sentido del humor<\/strong>, especialmente cuando viene a saberse el linaje aristocr\u00e1tico de F\u00edgaro. La escena se reproduce en un bar con los protagonistas borrachos, de tal manera que el ins\u00f3lito hallazgo de la filiaci\u00f3n tanto redunda en la ebriedad contagiosa de los espectadores como explora los recursos esc\u00e9nicos de Martin Kusej. Sabe manejar los tiempos, los cambios de escenario y las energ\u00edas, m\u00e1s o menos como si el ritmo trepidante de la dramaturgia beneficiara la tensi\u00f3n teatral y permitiera resolver con gran audacia los episodios recurrentes de los equ\u00edvocos.<\/p>\n\n\n\n

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La rave de las ‘Las bodas de F\u00edgaro’, en Salzburgo.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Hubo una sonora divisi\u00f3n de opiniones en el patio de butacas<\/strong> de la Haus f\u00fcr Mozart cuando compareci\u00f3 a saludar el director austriaco, pero es cierto que las pol\u00e9micas benefician la reputaci\u00f3n de los montajes \u201cmodernos\u201d y que delatan los resabios conservacionistas de los mel\u00f3manos ricachones.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pudieron resarcirse con la primorosa lectura musical de Rapha\u00ebl Pichon<\/strong>. No es sencillo para un extraterrestre franc\u00e9s de 38 a\u00f1os ponerse a los mandos de la Filarm\u00f3nica de Viena, pero el joven maestro aprovech\u00f3 la experiencia para explorar todas las cualidades est\u00e9ticas, patrimoniales, crom\u00e1ticas y din\u00e1micas de la cualificad\u00edsima orquesta austriaca. Se trataba de conducir el Ferrari.<\/strong> De llevarlo a sus l\u00edmites. Y de construir una versi\u00f3n delicada y en\u00e9rgica a la vez. M\u00e1s que acompa\u00f1ar a los cantantes, Rapha\u00ebl Pichon los mec\u00eda y los arropaba. Las arias capitales se escucharon como si el foso abierto produjera los colores y las irisaciones del taller de un orfebre. Armonizaban la orquesta y los cantantes como si no existiera una separaci\u00f3n. Por eso Las bodas de F\u00edgaro<\/em> sonaron tan homog\u00e9neas en el fondo y tan heterog\u00e9neas en los colores, los vaivenes y los matices.<\/p>\n\n\n\n

Las pol\u00e9micas benefician la reputaci\u00f3n de los montajes \u201cmodernos\u201d y delatan los resabios conservacionistas de los mel\u00f3manos ricachones<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Y por id\u00e9nticas razones, los protagonistas vocales llevaron la funci\u00f3n a un hedonismo impresionante. M\u00e9rito de un reparto tan joven como cualificado<\/strong> en el que brillaron particularmente la exquisitez de Sabine Devieilhe <\/strong>(Susanna) y el fraseo de Lea Desandre<\/strong> (Cherubino), aunque tiene sentido destacar la nobleza cantora de Andr\u00e9 Schuen<\/strong> (el Conde), la aristocracia vocal de Adriana Gonz\u00e1lez<\/strong> (la Condesa) y la personalidad de Krzysztof Baczyk,<\/strong> cuyo F\u00edgaro nobl\u00f3n e ing\u00e9nuo es el mu\u00f1eco de vud\u00fa en el que se desahogan los personajes de Kusej, mutando del erotismo a la sordidez (y viceversa).<\/p>\n\n\n\n

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Escena de ‘Las bodas de F\u00edgaro’, en Salzburgo.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Respiran bien la m\u00fasica de Mozart y el libreto de\u00a0Da Ponte<\/strong>\u00a0en el montaje que inaugur\u00f3 este jueves el Festival de Salzburgo, pero no se explica la categor\u00eda del espect\u00e1culo sin el esfuerzo y el \u00e9nfasis que Pichon otorg\u00f3 a los recitativos. El pianista\u00a0Pedro Beriso<\/strong>\u00a0y el chelista\u00a0Julian Barre<\/strong>\u00a0sujetaron la \u201ccontinuidad\u201d del acontecimiento. Y lo revistieron de un empaste musical y conceptual que redund\u00f3 siempre en la credibilidad de\u00a0Las bodas<\/em>, independientemente de los episodios sensacionalistas. Incluidos el interrogatorio despiadado al pobre Antonio (el jardinero) y la estrafalaria rave party que los coristas organizan en el parking del b\u00fanker mafioso.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.elconfidencial.com\/cultura\/2023-07-28\/salzburgo-encuentra-a-mozart-entre-la-mafia-la-sordidez-y-el-erotismo_3709658\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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