{"id":52493,"date":"2023-06-03T09:38:16","date_gmt":"2023-06-03T14:38:16","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=52493"},"modified":"2023-06-03T09:38:18","modified_gmt":"2023-06-03T14:38:18","slug":"succession-las-claves-de-una-serie-para-la-historia-el-cultural","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/succession-las-claves-de-una-serie-para-la-historia-el-cultural\/","title":{"rendered":"Succession’: las claves de una serie para la historia | El Cultural"},"content":{"rendered":"\n

Tras el final de la serie, toca analizar sus cualidades, su relevancia y sus hallazgos para determinar si es digna de merecer un espacio en el pante\u00f3n de la historia de la televisi\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n
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Brian Cox interpreta a Logan Roy en la serie ‘Succession’<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

ENRIC ALBERTO \/ EL CULTURAL<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1.\u00bfEs Succession<\/em> un \u00e9xito?<\/h3>\n\n\n\n

En t\u00e9rminos cuantitativos, incluso para un canal de cable como HBO que atiende a un p\u00fablico potencialmente inferior al de las plataformas o la televisi\u00f3n generalista en abierto, la \u00faltima temporada de la serie creada por Jesse Armstrong<\/strong> est\u00e1 lejos de los grandes hits de la firma. El cap\u00edtulo final fue visto por 2,9 millones de espectadores<\/strong>, muy lejos de los 9,3 del series finale<\/em> de Juego de tronos<\/em><\/a> o de los 8,2 de The Last of Us<\/em><\/a> (las cifras son de Estados Unidos). Se aproxima m\u00e1s a una serie de nicho que a una popular. Sin embargo, la audiencia no es el \u00fanico valor que determina el \u00e9xito de una producci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Desde su estreno, que tuvo lugar el 26 marzo, y hasta su cierre definitivo el pasado 28 de mayo, Succession<\/em><\/a> ha tenido una ampl\u00edsima presencia en los medios de comunicaci\u00f3n y, desde una \u00f3ptica seri\u00e9fila, ha dominado la conversaci\u00f3n social en redes a lo largo de diez semanas.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, y salvo muy contadas excepciones, la recepci\u00f3n cr\u00edtica que ha tenido la saga de los Roy ha sido inmejorable<\/strong>, hasta el punto de que no son pocos los analistas que la sit\u00faan en la estela de los grandes logros del canal entre los que figuran series respaldadas por la audiencia como Los Soprano<\/em><\/a> (David Chase<\/strong>, 1999-2007) y otras como The Wire<\/em><\/a> (David Simon<\/strong>, 2002-2008) o Deadwood<\/em><\/strong> (David Milch<\/strong>, 2004-2006), que contaron con muy pocos fieles durante su emisi\u00f3n pero que revivieron tras sus lanzamientos en DVD (sobre todo la primera) y que gozaron de un incontestable apoyo por parte de los llamados prescriptores. A nivel de imagen de marca, Succession<\/em> es subid\u00f3n de prestigio.<\/p>\n\n\n\n

2. \u00bfEs Succession<\/em> una serie relevante?<\/h3>\n\n\n\n

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Para calibrar si la serie producida por, entre otros, el director\u00a0Adam McKay<\/strong>\u00a0y el actor\u00a0Will Ferrell<\/strong>\u00a0es digna de merecer un espacio en el pante\u00f3n de la historia de la televisi\u00f3n, es necesario entresacar cu\u00e1les son esas cualidades que le permiten brillar entre el marem\u00e1gnum de grisura que decora el panorama audiovisual. Lo haremos atendiendo, principalmente, a su temporada final, si bien aprovecharemos el presente texto para recuperar los amplios an\u00e1lisis que les hemos dedicado a las tres tandas de episodios precedentes.<\/p>\n\n\n\n

En primer lugar, la teleficci\u00f3n estadounidense posee una est\u00e9tica sin duda muy particular<\/strong> que la aleja de un modelo de ficci\u00f3n televisiva que busca que las im\u00e1genes sean lo m\u00e1s n\u00edtidas y legibles posibles. Sustentado en el uso de la c\u00e1mara en movimiento, el reencuadre continuado y los zooms<\/em>, que cristalizan en una puesta en escena briosa<\/strong> reforzada por un montaje espasm\u00f3dico, el trabajo visual de Succession<\/em> es, en puridad, una traducci\u00f3n formal del permanente estado de convulsi\u00f3n en el que viven sus protagonistas, Kendall (Jeremy Strong<\/strong>), Roman (Kieran Culkin<\/strong>) y Shiv Roy (Sarah Snook<\/strong>).<\/p>\n\n\n\n

Ya sea por saber cu\u00e1l de los tres heredar\u00e1 el emporio paterno, ya sea por conservar el control de la corporaci\u00f3n y evitar que caiga en manos de la empresa tecnol\u00f3gica GoJo tras la pertinente fusi\u00f3n, los hijos de\u00a0Logan Roy<\/strong>\u00a0(Brian Cox<\/a>) y todo el enjambre de personajes sat\u00e9lites que zumba a su alrededor siempre dispuesto a agasajar a la posible abeja reina, viven en una zozobra constante.<\/p>\n\n\n\n

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