{"id":50621,"date":"2023-04-28T11:22:03","date_gmt":"2023-04-28T16:22:03","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=50621"},"modified":"2023-04-28T11:22:12","modified_gmt":"2023-04-28T16:22:12","slug":"wagner-eclipsa-la-temporada-con-el-hechizo-de-tristan-el-confidencial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wagner-eclipsa-la-temporada-con-el-hechizo-de-tristan-el-confidencial\/","title":{"rendered":"Wagner eclipsa la temporada con el hechizo de ‘Trist\u00e1n’ | El Confidencial"},"content":{"rendered":"\n

La fabulosa versi\u00f3n de Gaffigan, Oll\u00e9 y Stephen Gould en Les Arts (Valencia) coincide con la profunda lectura que Semyon Bichkov ofrece en el Teatro Real<\/h2>\n\n\n\n
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‘Tristan e Isolda’, en Les Arts de Valencia. (Miguel Lorenzo-Mikel Ponce)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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RUB\u00c9N AM\u00d3N \/ EL CONFIDENCIAL<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La luna de Valencia sorprend\u00eda luminosa e imponente a los espectadores de Les Arts<\/strong> nada m\u00e1s abandonar la funci\u00f3n de Trist\u00e1n e Isolda<\/a><\/em><\/strong>, como si fuera una prolongaci\u00f3n accidental de la dramaturgia lun\u00e1tica<\/strong> de Alex Oll\u00e9<\/a><\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Se dir\u00eda que el sat\u00e9lite ejerce un poder magn\u00e9tico en la \u00f3pera de Wagner<\/a><\/strong>, representa el misterio de la luz en la sombra y de la sombra en la luz<\/strong>. La muerte y la resurrecci\u00f3n en la eterna coreograf\u00eda. El lado oscuro en convivencia con la faz luminosa. Y viceversa. \u201cEl d\u00eda y la muerte, con golpes semejantes, \u00bfpodr\u00e1n alcanzar a nuestro amor?\u201d, se pregunta Isolda.<\/p>\n\n\n\n

La Luna es la alegor\u00eda del erotismo y la muerte. Y el recurso est\u00e9tico y teatral que imanta la narrativa de Oll\u00e9<\/a>. En su forma expl\u00edcita (el primer acto). En su noci\u00f3n simb\u00f3lica (el segundo). Y en la similitud con la estrella de la muerte que adquiere en el tercero, como si fuera el mausoleo intemporal de Trist\u00e1n<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Correspondi\u00f3 a Stephen Gould<\/a><\/strong> representar al mito wagneriano. Y lo hizo con unos medios y un resultado art\u00edstico imponentes<\/strong>. Resiste Gould a todas las aristas del personaje \u2014el volumen, la introspecci\u00f3n, el lirismo, el hero\u00edsmo\u2014 y demuestra haberlo amaestrado con una asombrosa familiaridad.<\/p>\n\n\n\n

Trist\u00e1n es un papel feroz que puede demoler una carrera y una vida, pero el tenor de Virginia ha aprendido a relacionarse con sus venenos.<\/strong> Y a modular las dosis, la exposici\u00f3n. Son 10 las producciones que ya ha protagonizado Gould.<\/strong> Y 75 las ocasiones en que lo ha interpretado, 30 de ellas en la colina verde de Bayreuth<\/a><\/strong>. Por eso impresionan las facultades que expuso en Valencia, sensible e intenso, fr\u00e1gil y poderoso, luminoso y oscuro.<\/p>\n\n\n\n

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Otro momento de la puesta en escena lun\u00e1tica de ‘Trist\u00e1n e Isolda’. (Miguel Lorenzo-Mikel Ponce)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tuvo a su favor el esmero orquestal de James Gaffigan<\/a><\/strong>, la trama sonora que el maestro neoyorquino fue capaz de alumbrar entre los recursos alqu\u00edmicos del foso. Lo agradecieron los espectadores con bravos y clamores<\/strong>. Identificaron la destreza y el instinto con que Gaffigan matizaba el viaje inici\u00e1tico. Cuesti\u00f3n de intensidad, de estupor crom\u00e1tico y de sensibilidad, hasta el extremo de proponernos una versi\u00f3n camer\u00edstica e \u00edntima.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Wagner<\/a> no multiplica los efectivos orquestales en nombre de la opulencia ni de la megaloman\u00eda, sino para enriquecer la dial\u00e9ctica y los colores. No se trata de cuantificar, sino de cualificar. Y de predisponer un pathos<\/em> sonoro que Gaffigan convirti\u00f3 en energ\u00eda creativa y en expresi\u00f3n del \u00e9xtasis.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Luz en la oscuridad, oscuridad en la luz. Tal era la compenetraci\u00f3n de la escena y el foso. Y el estupor m\u00edstico de una funci\u00f3n progresiva a cuyo soberbio reparto \u2014Ain Anger, Claudia Mahnke, Kostas Smoriginas\u2014, acaso le falt\u00f3 una Isolda de mayor envergadura<\/strong> de cuanto lo fue Ricarda Merbeth<\/a><\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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El pasaje sublime del Libestod<\/em>, por ejemplo, se resinti\u00f3 de cierto convencionalismo<\/strong>, aunque la sensibilidad de la orquesta intervino para reconducir la extrema emoci\u00f3n del viaje. Ten\u00eda sentido que subiera a saludar al escenario Ana Rivera provista de su corno ingl\u00e9s<\/a><\/strong>. No solo para que se le reconociera el pasaje solista del tercer acto, sino para significar los m\u00e9ritos de sus compa\u00f1eros bajo la direcci\u00f3n clarividente de James Gaffigan.<\/p>\n\n\n\n

Eclipse de Wagner, ya que hablamos de la Luna y de Trist\u00e1n e Isolda<\/em>. Y de la r\u00e9plica acontecida en el Teatro Real de Madrid<\/a><\/strong> en una versi\u00f3n semiescenificada y superdotada a la vez. Por la calidad del reparto<\/strong>. Y porque el maestro Semyon Bychkov<\/a><\/strong> se revisti\u00f3 de una singular t\u00fanica negra para consumar el hechizo en una funci\u00f3n de elocuentes hondura y solemnidad<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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La intimidad de los enamorados. (Miguel Lorenzo-Mikel Ponce)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Estaba la orquesta<\/a> sobre el escenario en lugar del foso, pero la opulencia sonora a disposici\u00f3n no descuid\u00f3 la atenci\u00f3n a los cantantes. Bychkov los condujo con esmero<\/strong>. Los involucr\u00f3 en una lectura sinf\u00f3nica cuyos matices predispon\u00edan la riqueza de las texturas sonoras y la tensi\u00f3n del latido interior.<\/p>\n\n\n\n

Ya hab\u00eda dirigido Bychkov en Madrid Parsifal<\/a><\/em><\/strong>. Y hab\u00eda demostrado su afinidad a la melod\u00eda (y armon\u00eda) eterna del wagnerisno<\/a>. M\u00e1s que una \u00f3pera, el director ruso concibi\u00f3 una experiencia<\/strong>. Un acontecimiento progresivo. Y una traves\u00eda exigente que no secundaron todos los espectadores.<\/p>\n\n\n\n

Se hab\u00eda puesto el cartel de No hay billetes<\/em><\/strong> a prop\u00f3sito del oper\u00f3n<\/a>, pero no comparecieron muchos abonados. Y algunos otros se bajaron de la excursi\u00f3n aprovechando las pausas del primer acto y del segundo. Les pareci\u00f3 excesivo conceder cinco horas <\/strong>de su vida, de su tiempo.<\/p>\n\n\n\n

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Peor para ellos. Se perdieron el cl\u00edmax. Y la visi\u00f3n sublime del Liebestod<\/em>. All\u00ed estaba Catherine Foster<\/a><\/strong> para alumbrarlo. Y para redondear una actuaci\u00f3n memorable<\/strong>, con el m\u00e9rito que supon\u00eda haber llegado a Madrid en misi\u00f3n paracaidista. No estaba prevista la soprano brit\u00e1nica. Se incorpor\u00f3 a \u00faltima hora para sustituir a la indispuesta Ingela Brimberg<\/a><\/strong>. Apenas pudo ensayar unos minutos en el Real, pero Foster aloja a Isolda en las entra\u00f1as<\/strong>. La hab\u00eda homologado en Bayreuth y ha madurado el personaje hasta concederle la gravedad, el color, la musicalidad y la teatralidad que requieren el personaje.<\/p>\n\n\n\n

Se aclam\u00f3 a la \u201csustituta\u201d con tanto entusiasmo como a Andreas Schager<\/a><\/strong>, aunque los m\u00e9ritos que implican sobrevivir a Trist\u00e1n \u2014y los tuvo el tenor austriaco\u2014 no disculpan la estridencia, la ingratitud del timbre ni la propensi\u00f3n a gritar. Nada que ver con la nobleza, escr\u00fapulo y contenci\u00f3n de Franz Josef Selig<\/a><\/strong> en el papel supremo de Markle. O con la imponente credibilidad de Ekaterina Gubanova<\/a><\/strong> (Brang\u00e4ne). No hay personajes secundarios en Trist\u00e1n e Isolda<\/em>. Nada hay de superfluo ni de accesorio, aunque s\u00ed puede, debe, discutirse la decisi\u00f3n de presentar la \u00f3pera con la f\u00f3rmula semiescenificada<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

En ausencia de una verdadera dramaturgia y de una puesta de escena a la altura de Valencia<\/a> \u2014por ejemplo\u2014, hubiera sido mejor plantearla en versi\u00f3n de concierto. El h\u00edbrido result\u00f3 embarazoso<\/strong>. Deambulaban los cantantes sobre el escenario sin demasiado criterio. Se amontonaban a la orilla de la orquesta. Vest\u00eda cada uno como le daba la gana. Y sobreactuaban con los gestos y los paseos<\/strong>, aunque tiene sentido agradecerles que no les hiciera falta recurrir a la partitura, como si la \u00f3pera les saliera desde dentro.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.elconfidencial.com\/cultura\/2023-04-28\/wagner-tristan-isolda-opera-valencia_3618392\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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