{"id":4966,"date":"2021-02-26T10:00:21","date_gmt":"2021-02-26T16:00:21","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=4966"},"modified":"2021-02-26T08:00:36","modified_gmt":"2021-02-26T14:00:36","slug":"stephane-lissner-la-opera-debe-abandonar-su-torre-de-marfil-el-pais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/stephane-lissner-la-opera-debe-abandonar-su-torre-de-marfil-el-pais\/","title":{"rendered":"St\u00e9phane Lissner: \u201cLa \u00f3pera debe abandonar su torre de marfil\u201d | El Pa\u00eds"},"content":{"rendered":"\n

El director y gestor franc\u00e9s reflexiona, desde su puesto al frente del Teatro San Carlo de N\u00e1poles, sobre los cambios en el mundo l\u00edrico una vez se deje atr\u00e1s la pandemia<\/em><\/p>\n\n\n\n

DANEL VERD\u00da \/ N\u00e1poles \/ EL PA\u00cdS<\/p>\n\n\n\n

La terraza del despacho del superintendente del Teatro San Carlo de N\u00e1poles, la instituci\u00f3n oper\u00edstica en activo m\u00e1s antigua del mundo, se asoma al centro de la \u00fanica ciudad europea impermeable a la globalizaci\u00f3n y empe\u00f1ada en mantener esa identidad mestiza forjada en la desigualdad social y cultural. En esta silla se sentaron Donizetti o Rossini para poner orden al ruido que llegaba desde la calle. Tuvieron una tarea parecida a la que le ha tocado en plena pandemia al hombre que puede atisbarse desde lo alto cruzando el paso de peatones de la plaza del Plebiscito envuelto en sus tribulaciones. Tres minutos despu\u00e9s, St\u00e9phane Lissner (Par\u00eds, 1953)<\/a> aparece en su oficina y pide un t\u00e9. Acostumbrado a la rutina del negocio, se encuentra algo descolocado estos d\u00edas ante el que asegura ser\u00e1 el \u00faltimo encargo de su vida: despu\u00e9s de N\u00e1poles se retira. \u201c\u00bfLa pandemia? Hay un agujero negro que empieza a las siete de la tarde donde en lugar de ensayos, recitales\u2026 no hay nada\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El director y gestor franc\u00e9s, h\u00e1bil comunicador tambi\u00e9n en los salones pol\u00edticos, aparece en casi todas las fotos de la historia oper\u00edstica de las \u00faltimas d\u00e9cadas. En 49 a\u00f1os de carrera ha pasado por algunos de los mejores teatros de Europa, como La Scala o la \u00d3pera de Par\u00eds, y ha dirigido cert\u00e1menes como el festival de Aix-en-Provence. Supo siempre cuando pisar el acelerador de la innovaci\u00f3n. Pero tambi\u00e9n cuando levantar el pie en los pasajes donde el p\u00fablico no era el adecuado para determinadas rupturas. Otras veces, como\u00a0en el Teatro Real, donde dio un portazo por las intromisiones pol\u00edticas, la aventura descarril\u00f3 incluso antes de empezar.<\/a><\/p>\n\n\n\n

Pregunta<\/strong>. Mantener el equilibrio en el Teatro Real siempre ha sido complicado. Gerard Mortier no termin\u00f3 demasiado bien. Con Esperanza Aguirre tuvo tambi\u00e9n sus m\u00e1s y sus menos\u2026<\/p>\n\n\n\n

Respuesta.<\/strong> [Se r\u00ede]. Lo puedo imaginar. Fue mi ministra de Cultura. Hay un principio sagrado y es que la pol\u00edtica no debe intervenir jam\u00e1s en la programaci\u00f3n. Es algo que no he aceptado nunca. El director art\u00edstico tiene un contrato y hace su trabajo. Si no lo quieren renovar, pueden hacerlo. Yo en La Scala tuve tres prolongaciones. Tambi\u00e9n algunos problemas, pero jam\u00e1s pol\u00edticos.\u201cLa arrogancia de algunos [en la \u00f3pera], la de un mundo supuestamente superior, ya no ser\u00e1 aceptable y se terminar\u00e1. Y eso me gusta\u201d<\/p>\n\n\n\n

P.<\/strong>\u00a0Gran parte de la \u00f3pera, desde Monteverdi y\u00a0La Coronaci\u00f3n de Popea<\/em><\/a>, ha sido tambi\u00e9n una forma de pol\u00edtica. Y la tentaci\u00f3n de la administraci\u00f3n en intervenirla es alta. Especialmente cuando est\u00e1 m\u00e1s d\u00e9bil, como ahora.<\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> El problema es que hacer l\u00edrica hoy carece de sentido. Sin tener en cuenta el mundo en el que vivimos y lo que sucede en la sociedad. Nuestro mundo es el que es, y nosotros proponemos una transmisi\u00f3n cultural a trav\u00e9s de un repertorio o una pieza. Las bodas de F\u00edgaro<\/em> contaba una cosa en una \u00e9poca. Pero hoy, al menos desde el punto de vista social, debe contar otra. Hacer la \u00f3pera como divertimento no tiene ning\u00fan sentido. Las propuestas que a veces molestan no son provocaciones, pero generan desencuentros con un p\u00fablico conservador.<\/p>\n\n\n\n

P.<\/strong> \u00bfEl problema durante estos a\u00f1os, entonces, ha sido el p\u00fablico?<\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> Hay pa\u00edses donde se puede hacer m\u00e1s. En algunos la religi\u00f3n influye. Hay pa\u00edses donde el conflicto social var\u00eda. Es distinto Italia que Francia. Hay que adaptarse al teatro, a tu ciudad y al mundo. Tambi\u00e9n tener en cuenta la historia de la instituci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

P. <\/strong>\u00bfHay un punto de autocensura?<\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> El problema de la censura o reacci\u00f3n del p\u00fablico est\u00e1 m\u00e1s ligado a la historia teatral del pa\u00eds que a la pol\u00edtica. Los pol\u00edticos siguen la historia de su pa\u00eds y de su identidad teatral. Est\u00e1n atentos a c\u00f3mo el p\u00fablico reacciona. Y tambi\u00e9n a la prensa.<\/p>\n\n\n\n

P.<\/strong> El contexto hist\u00f3rico ahora es la pandemia. \u00bfC\u00f3mo lo est\u00e1 viviendo?<\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> Muy mal. Es duro psicol\u00f3gicamente, y para muchos tambi\u00e9n econ\u00f3micamente. Para la cultura es un desastre, es uno de los sectores que est\u00e1 sufriendo m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

\"El
El Teatro San Carlo de N\u00e1poles, visto desde un palco.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

P. <\/strong>\u00bfQu\u00e9 impacto tendr\u00e1 sobre la \u00f3pera?<\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> Yo trabajo pensando en que la normalidad que conocimos no volver\u00e1 m\u00e1s. Ser\u00e1 otra. Y me preocupa que se hable siempre del despu\u00e9s, de la vacuna\u2026 Me gustar\u00eda que se debatiese el hoy. Es como si no quisi\u00e9ramos ver la realidad de un presente horrible. El desaf\u00edo es dar una respuesta a c\u00f3mo se puede reabrir ahora.<\/p>\n\n\n\n

P.<\/strong> Riccardo Muti se quej\u00f3 p\u00fablicamente de que hubiesen cancelado sus conciertos. \u00bfLo entendi\u00f3?<\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> Nos encontramos en un momento dificil\u00edsimo, con la gente en la calle y una situaci\u00f3n en el pa\u00eds cr\u00edtica. Expliqu\u00e9 al maestro que traer una orquesta como la Filarm\u00f3nica de Viena, que cuesta m\u00e1s de 300.000 euros, no tiene ning\u00fan sentido. Pero est\u00e1 claro que no estamos de acuerdo: \u00e9l cree que s\u00ed y yo creo que no. Le tengo un gran respeto, pero hay que recordar que vivimos una pandemia. Si Muti quiere venir a N\u00e1poles, debe dirigir nuestra orquesta. He cancelado todo hasta al final de 2021, no es solo su actuaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

P. <\/strong>\u00bfCree que la pandemia terminar\u00e1 con la burbuja de los cach\u00e9s y con un cierto star system<\/em> de la \u00f3pera?<\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> Siempre tendr\u00e1s un Jonas Kaufmann, una Anna Netrebko, una Sondra Radvanovsky\u2026<\/a> Un grupo de unos diez estrellas en cada \u00e9poca. La l\u00edrica les necesita, porque el p\u00fablico quiere escuchar a esos grandes cantantes que sobresalen. Pero estoy convencido de que la econom\u00eda del mundo de la \u00f3pera deber\u00e1 cambiar. Y no solo a trav\u00e9s de los precios de las entradas, los cach\u00e9s\u2026 Habr\u00e1 de forma natural una regulaci\u00f3n del modelo econ\u00f3mico de la l\u00edrica. A partir de 2022 los Gobiernos no podr\u00e1n pagar tanto dinero a la \u00f3pera. Las cuestiones fundamentales ser\u00e1n la investigaci\u00f3n, el paro, la sanidad\u2026 La cultura tambi\u00e9n, claro. Pero habr\u00e1 muchas variables. Y el futuro, claro, pasa tambi\u00e9n por entradas menos caras.\u201cA partir de 2022 los gobiernos no podr\u00e1n pagar tanto dinero a la \u00f3pera. Las cuestiones fundamentales ser\u00e1n la investigaci\u00f3n, el paro, la sanidad\u2026\u201d<\/p>\n\n\n\n

P.<\/strong> \u00bfY c\u00f3mo lo har\u00e1n?<\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> El futuro no es solo el streaming<\/em>, que aqu\u00ed ha funcionado bien [para la Cavalleria Rusticana<\/em> de Juraj Val\u010duha y Jonas Kaufmann, retransmitida en Facebook, se vendieron 40.000 entradas], sino otros proyectos que atraigan al p\u00fablico al teatro. Estamos preparando una plataforma para hacerlo. La gente tiene el deseo de vivir un curso de danza, entender la m\u00fasica. El futuro ser\u00e1 m\u00e1s digital y m\u00e1s social. La \u00f3pera no puede seguir viviendo en su torre de marfil. Hay que ir hacia los dem\u00e1s, hacia la ciudad que te acoge. La arrogancia de algunos, la de un mundo supuestamente superior, ya no ser\u00e1 aceptable y se terminar\u00e1. Y eso me gusta.<\/p>\n\n\n\n

P.<\/strong> \u00bfNo estar\u00e1 diciendo despu\u00e9s de 49 a\u00f1os dedicado a este negocio que la \u00f3pera es elitista?<\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> S\u00ed y no. Es elitista por el precio de la entrada, no por el proyecto. A finales del siglo XIX ibas a Mil\u00e1n y todos cantaban Rigoletto <\/em>o La Traviata<\/em> en el coche o en el taxi: era algo popular. Lo que lo ha hecho elitista es el coste del cantante, del vestuario\u2026 la \u00f3pera cuesta demasiado. Y como cuesta tanto, las entradas son caras. Y ah\u00ed se establece la selecci\u00f3n elitista.<\/p>\n\n\n\n

P.<\/strong> \u00bfLa pandemia modificar\u00e1 el gusto del p\u00fablico o la manera de programar?<\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong> Lo importante, en realidad, es buscar una teatralidad y un nivel musical de la misma calidad. Porque si no, hay una parte del p\u00fablico que se pierde. Si usted mira la prensa francesa, ya no se habla del Don Giovanni<\/em> de Mozart, sino del de Michael Haneke.<\/a> No se habla del compositor o del director de orquesta, se habla casi siempre del director de escena. Y eso quiere decir que el inter\u00e9s teatral es mucho m\u00e1s fuerte de lo que la gente cree. Sin embargo, se dedica cada vez mucho menos tiempo a los ensayos dramat\u00fargicos. Y eso tambi\u00e9n es hacerla m\u00e1s elitista.<\/p>\n\n\n\n

P.<\/strong> El miedo ser\u00e1 uno de los grandes temas del mundo pospandemia. \u00bfC\u00f3mo se puede ocupar la \u00f3pera de este asunto?<\/p>\n\n\n\n

R.<\/strong>\u00a0El miedo configurar\u00e1 aspectos de la manera de programar. Y justamente por eso hay que huir de la \u00f3pera como mero divertimento. Hay que ser capaces de mirar de frente lo que sucede con realidad y valent\u00eda. Con resistencia. Su vida dejar\u00e1 de tener sentido si solo se queja de que el mundo es una mierda.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/elpais.com\/cultura\/2021-02-25\/stephane-lissner-la-opera-debe-abandonar-su-torre-de-marfil.html<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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