{"id":43673,"date":"2022-12-26T05:11:43","date_gmt":"2022-12-26T11:11:43","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=43673"},"modified":"2022-12-26T05:11:45","modified_gmt":"2022-12-26T11:11:45","slug":"franz-welser-most-el-concierto-de-ano-nuevo-no-es-apto-para-principiantes-la-lectura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/franz-welser-most-el-concierto-de-ano-nuevo-no-es-apto-para-principiantes-la-lectura\/","title":{"rendered":"Franz Welser-M\u00f6st: \u00abEl Concierto de A\u00f1o Nuevo no es apto para principiantes\u00bb | La Lectura"},"content":{"rendered":"\n

El m\u00fasico austriaco dirigir\u00e1 por tercera vez en su carrera la tradicional matin\u00e9 sinf\u00f3nica al frente de la Filarm\u00f3nica de Viena. A sus 62 a\u00f1os, el austriaco busca renovar la f\u00f3rmula con un surtido de partituras nunca antes escuchadas el 1 de enero<\/p>\n\n\n\n

\"\"
El director de orquesta austriaco Franz Welser-M\u00f6st. Julia Wesely.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

BENJAM\u00cdN G. ROSADO \/ LA LECTURA<\/p>\n\n\n\n

Como todos los ni\u00f1os austriacos de su generaci\u00f3n, Franz Welser-M\u00f6st (Linz, 1960) desayunaba cada 1 de enero frente al televisor. Por entonces el Concierto de A\u00f1o Nuevo a\u00fan no hab\u00eda alcanzado su actual estatus cat\u00f3dico y las cifras de audiencia de la ORF estaban lejos de ser millonarias. Fue la \u00e9poca dorada de Willi Boskovsky (quien lleg\u00f3 a dirigirlo en 25 ocasiones) y de Lorin Maazel (11), pero asegura Welser-M\u00f6st que ninguno le marc\u00f3 tanto como Karajan<\/strong>, a quien conoci\u00f3 con 19 a\u00f1os en la final de su famoso Concurso de Direcci\u00f3n. \u00abMe dijo que era demasiado joven para ganarlo\u00bb, cuenta el maestro austriaco en una de las mesas del exclusivo Caf\u00e9 Imperial de Viena. \u00abAs\u00ed que en lugar de concederme el premio, me extendi\u00f3 una especie de pase VIP<\/strong> para poder acceder a sus ensayos durante 10 a\u00f1os\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Lo sigui\u00f3 por toda Europa hasta que, a finales de 1986, Karajan aparc\u00f3 su deportivo rojo (la Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn) para tomar las riendas del majestuoso carruaje (Filarm\u00f3nica de Viena) que conformaban los atriles de la Sala Dorada del Musikverein. \u00abMe impresion\u00f3 mucho ser testigo de algo que no captaron las c\u00e1maras\u00bb, asegura en su encuentro con La Lectura. \u00abKarajan llor\u00f3 durante aquel conciert<\/strong>o, pero fue lo suficientemente astuto, u orgulloso, para no secarse las l\u00e1grimas. As\u00ed que nadie se percat\u00f3 de lo mucho que aquella m\u00fasica lo conmovi\u00f3\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Para Welser-M\u00f6st el \u00abrepertorio bailable\u00bb de la prol\u00edfica familia Strauss provoca en el p\u00fablico emociones aparentemente contradictorias. \u00abPor un lado, est\u00e1 esa fina melancol\u00eda, t\u00edpicamente austriaca<\/strong>, de los salones palaciegos que nos hace pensar que todo tiempo pasado fue mejor. Pero, al mismo tiempo, es una m\u00fasica muy vitalista y alegre que nos permite proyectarnos en el futuro con cierto optimismo\u00bb. Un c\u00f3ctel perfecto, dice, para hacer balance del a\u00f1o y pasar p\u00e1gina. \u00abLos \u00faltimos a\u00f1os han sido especialmente convulsos, pero nada debe hacernos perder la esperanza, incluso ahora que Europa ha vuelto a invocar a sus viejos fantasmas<\/strong>\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Hace exactamente 25 a\u00f1os que Welser-M\u00f6st debut\u00f3 en el podio de la Filarm\u00f3nica de Viena. \u00abMentir\u00eda si dijera que lo hice bien\u00bb, se sincera. \u00abEstaba demasiado asustado y temblaba como un flan. Nunca pens\u00e9 que volver\u00edan a llamarme, pero sucedi\u00f3\u00bb. Aunque su primer Concierto de A\u00f1o Nuevo, en 2011, no obtuvo muy buenas cr\u00edticas, bati\u00f3 r\u00e9cord de ventas con su disco<\/strong> recopilatorio, que inclu\u00eda, adem\u00e1s de las archiconocidas propinas (El Danubio azul<\/em> y la Marcha Radetzky<\/em>) la Marcha espa\u00f1ola<\/em> de Johann Strauss hijo y la Danza gitana<\/em> del ballet La perla de Iberia<\/em> de Joseph Hellmesberger. \u00abMe encanta Espa\u00f1a\u00bb<\/strong>, confirma entusiasmado. \u00abEspero volver a empu\u00f1ar pronto la batuta en Madrid y Barcelona\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

UN RETO PARA ‘FIFTIES’<\/h2>\n\n\n\n

En 2013 volvi\u00f3 a inaugurar el a\u00f1o al ritmo de los valses y polcas de la familia Strauss. \u00abSiempre es un honor, una alegr\u00eda y un desaf\u00edo\u00bb. El equivalente a \u00abrecibir un Oscar\u00bb, apostilla m\u00e1s tarde, en la categor\u00eda de mejor pel\u00edcula de acci\u00f3n. \u00abAlta tensi\u00f3n hasta el \u00faltimo comp\u00e1s, pero merece la pena la experiencia<\/strong>. Es una responsabilidad inmensa no apta para principiantes\u00bb. Se refiere, sin dar nombres, a los directores que sue\u00f1an \u00abprematuramente\u00bb con liderar a las huestes vienesas en la cita sinf\u00f3nica m\u00e1s cotizada de la temporada. \u00abHay que tener cuidado. Mi consejo es no sucumbir a las prisas. Para asumir este reto hay que haber vivido lo suficiente<\/strong>. Cualquiera que se postule para el puesto con menos de 50 a\u00f1os estar\u00e1 poniendo en riesgo su carrera\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Para liberar el estr\u00e9s, algunos directores se encomiendan la v\u00edspera del concierto a la estatua dorada de Johann Strauss del c\u00e9ntrico City Park de Viena. \u00abYo busco refugio en la naturaleza, en el aire limpio de los vi\u00f1edos de Kahlenberg, a las afueras de la ciudad\u00bb. Claro que trat\u00e1ndose del concierto de m\u00fasica cl\u00e1sica de mayor audiencia del mundo (unos 50 millones de telespectadores) nada es suficiente para mantener los nervios a raya. \u00abEste a\u00f1o he contratado los servicios de un oste\u00f3pata<\/strong> que me recomend\u00f3 mi amigo Markus Hinterh\u00e4user\u00bb, pianista y tambi\u00e9n director del Festival de Salzburgo.<\/p>\n\n\n\n

UN SILENCIO ATRONADOR<\/h2>\n\n\n\n

All\u00ed, en la ciudad natal de Mozart, dirigi\u00f3 Welser-M\u00f6st unas funciones de Salom\u00e9 <\/em>del \u00abotro\u00bb Strauss que lo dejaron exhausto. Corr\u00eda el verano de 2018 y, tras una visita a urgencias, le diagnosticaron una epicondilitis <\/em>en el brazo izquierdo, una lesi\u00f3n de juventud que no ha querido operarse y sobre la que, por primera vez, se ha atrevido a hablar abiertamente en From silence, su reciente libro de memorias. \u00abMucha gente no sabe que yo iba para violinista pero que a los 18 a\u00f1os cambi\u00e9 el instrumento por la batuta despu\u00e9s de sufrir un accidente de tr\u00e1fico<\/strong>\u00bb. Aquel g\u00e9lido 19 de noviembre de 1978, justo en el d\u00eda del 150\u00ba aniversario de la muerte de Schubert, Welser-M\u00f6st viajaba en la parte trasera de un turismo con otros m\u00fasicos para interpretar la Misa en sol mayor<\/em> del compositor austriaco en una sala perdida en los Alpes. \u00abEl conductor fren\u00f3 sobre una placa de hielo y salimos despedidos de la carretera\u00bb, rememora. \u00abDurante aquellos dos o tres segundos antes de perder el conocimiento, se produjo un silencio atronador que cambi\u00f3 mi vida<\/strong>\u00bb. Uno de los ocupantes del coche no sobrevivi\u00f3. Welser-M\u00f6st tuvo m\u00e1s suerte, perose rompi\u00f3 tres v\u00e9rtebras y perdi\u00f3 la movilidad en varios dedos de la mano. \u00abFue una experiencia traum\u00e1tica pero tambi\u00e9n reveladora, pues me llev\u00f3 a tomar una decisi\u00f3n importante\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Viene el maestro austriaco de celebrar sus 20 temporadas como titular de la Orquesta de Cleveland, una de las llamadas big five<\/em> americanas. \u00abA pesar de que el mundo se ha globalizado mucho, sigue existiendo una brecha atl\u00e1ntica en lo que se refiere al sonido<\/strong>\u00bb, reconoce con una segunda taza de caf\u00e9 ahuecada entre las manos. \u00abFrente al rigor y la perfecci\u00f3n t\u00e9cnica de los m\u00fasicos de Estados Unidos, las orquestas europeas albergan un sentido de la musicalidad muy especial y ciertamente inimitable\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Uno de sus mayores m\u00e9ritos como l\u00edder de la formaci\u00f3n de Ohio ha sido reducir considerablemente la edad media del p\u00fablico (con un 20% por debajo de los 25 a\u00f1os). \u00abNuestro programa pedag\u00f3gico se basa en un principio muy simple: en vez de esperar a que la sala se llene, salimos al encuentro de las nuevas generaciones con propuestas atractivas\u00bb. Desde la fundaci\u00f3n de la orquesta en 1918, s\u00f3lo Welser-M\u00f6st se ha atrevido a dirigir funciones escolares. \u00abLos m\u00fasicos no podemos vivir en una torre de marfil<\/strong>, sino que debemos crear puntos de encuentro con la comunidad a la que pertenecemos\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\"Sala
Sala Dorada del Musikverein de Viena.Filip Waldmann.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El Concierto de A\u00f1o Nuevo, en cifras<\/h2>\n\n\n\n

50 millones de espectadores, 90 pa\u00edses y 30.000 flores<\/p>\n\n\n\n

La audiencia del primer concierto del a\u00f1o ronda los 50 millones de espectadores en los m\u00e1s de 90 pa\u00edses donde se retransmite. La Sala Dorada del Musikverein tiene capacidad para unas 2.000 personas, pero el despliegue televisivo y medi\u00e1tico ha terminado por popularizar una versi\u00f3n dom\u00e9stica del fasto sinf\u00f3nico como alternativa asequible a las entradas del concierto, que pueden llegar a superar los 1.000 euros por butaca en subasta. La excelente ac\u00fastica de la sala (decorada con 30.000 flores tra\u00eddas de todos los rincones de Austria) se adapta al mil\u00edmetro a las caracter\u00edsticas de la mejor f\u00e1brica de sonidos del mundo.<\/p>\n\n\n\n

Cuenta Welser-M\u00f6st que hace un par de a\u00f1os se cit\u00f3 en otra de las mesas del Caf\u00e9 Imperial con el empresario y fil\u00e1ntropo austriaco Herbert G. Kloiber, miembro de junta directa de la Orquesta de Cleveland. \u00abComo si fu\u00e9ramos dos personajes de una novela de esp\u00edas, me hizo entrega de un malet\u00edn que s\u00f3lo podr\u00eda abrir al llegar a casa<\/strong>\u00bb. Lo que encontr\u00f3 en su interior lo dej\u00f3 sin aliento. \u00abSe trataba del \u00fanico manuscrito aut\u00f3grafo de la Sinfon\u00eda n\u00ba 2<\/em> de Mahler, por la que hab\u00eda pagado una suma considerable de dinero en una subasta y que ha donado a la Orquesta de Cleveland\u00bb. Durante d\u00edas, Welser-M\u00f6st se dedic\u00f3 a analizar con lupa las correcciones y anotaciones en varios colores que fue encontrando en las 232 p\u00e1ginas. \u00abFue como llamar a cobro revertido al tel\u00e9fono de Mahler<\/strong> y que te lo cogiera\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Se ha escrito mucha literatura sobre el tempo perfecto del vals cl\u00e1sico, pero Welser-M\u00f6st se queda con una breve indicaci\u00f3n que Bruno Walter dej\u00f3 anotada en su biograf\u00eda. \u00abPara \u00e9l el vals vien\u00e9s tiene dos pulsos y, s\u00f3lo a veces, dependiendo del momento, tambi\u00e9n un tercero\u00bb. Y, a continuaci\u00f3n, ilustra su explicaci\u00f3n con los dedos \u00edndice y coraz\u00f3n de la mano derecha imitando los pasos de un bailar\u00edn sobre el mantel. \u00abHay que arrastrar el pie por el suelo: uno-dooooos-tres\u00bb<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\"\"\/<\/figure>\n\n\n\n

Tan importantes son las \u00abpulsaciones\u00bb del Concierto de A\u00f1o Nuevo que hasta la Marcha Radetzky<\/em> de Johann Strauss hijo ha sido oficialmente acompasada a la maniobra de reanimaci\u00f3n cardiopulmonar. \u00abExisten tambi\u00e9n algunas tesis muy interesantes -recoge el guante con una sonrisa- sobre las diferencias de <\/strong>tempo <\/strong><\/em>de las marchas militares<\/strong>, lo que bien pudo influir en el desempe\u00f1o de las tropas en la guerra austro-prusiana. Cuesti\u00f3n de estrategia, s\u00ed, pero tambi\u00e9n de ritmo\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

A sus 62 a\u00f1os, el director de orquesta reparte sus d\u00edas entre su casa de Cleveland y su residencia familiar en Liechtenstein, pero tiene tambi\u00e9n un refugio de verano en Austria orientado al lago Attersee, muy cerca de la caba\u00f1a donde Mahler se encerr\u00f3 para concluir, precisamente, su Segunda sinfon\u00eda. All\u00ed se ha construido una biblioteca privada con capacidad para m\u00e1s de 7.000 partituras<\/strong>. \u00abJusto antes de que estallara la pandemia, compr\u00e9 toda la obra publicada de Johann Strauss, Josef Strauss y Josef Lanner, as\u00ed que aprovech\u00e9 las semanas de confinamiento para ir catalogando joyas perdidas\u00bb. Ante semejante aluvi\u00f3n de papeles, no pod\u00eda comprender que, en sus m\u00e1s de 80 ediciones, el Concierto de A\u00f1o Nuevo no hubiera cubierto m\u00e1s del 30% del repertorio disponible<\/strong>. \u00abPoco despu\u00e9s de que la Filarm\u00f3nica de Viena anunciara mi nombre para 2023, qued\u00e9 con su presidente, Daniel Froschauer, y le mostr\u00e9 una lista con m\u00e1s de cien obras que no se hab\u00edan tocado<\/strong> nunca el 1 de enero\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

MISTERIOSA ANG\u00c9LICA<\/h2>\n\n\n\n

Ser\u00e1 la primera vez en la historia del Concierto de A\u00f1o Nuevo que todas las obras (menos una, sin contar las propinas) se anuncien en el programa como\u00a0estrenos en tiempos modernos<\/strong>. \u00abAbriremos con la polca r\u00e1pida\u00a0Wer tanzt mit?<\/em>\u00a0de Eduard Strauss y cerraremos con el precioso vals de las\u00a0Acuarelas\u00a0<\/em>de su hermano Josef\u00bb, dice a modo de anticipo. \u00abEntre medias, he incluido nuevamente una referencia musical a Espa\u00f1a a trav\u00e9s de la obertura de la opereta\u00a0Isabella\u00a0<\/em>de Franz von Supp\u00e9\u00bb. Tambi\u00e9n abordar\u00e1 una pieza hasta ahora desconocida, la polca francesa\u00a0Ang\u00e9lica\u00a0<\/em>de Josef Strauss. \u00abHe rastreado una gran bibliograf\u00eda y no he hallado respuesta. Nadie sabe a ciencia cierta qui\u00e9n fue esta misteriosa mujer, que en la partitura va adquiriendo diferentes rostros\u00bb. Casualmente, la mujer de Welser-M\u00f6st se llama Angelika. \u00abPor supuesto, estar\u00e1 dedicada a ella…\u00bb. Y remata:\u00ab\u00bfSabe?\u00a0Esta vez no tengo miedo<\/strong>. Me siento como un caballo de carreras esperando a que se abran las puertas\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.elmundo.es\/la-lectura\/2022\/12\/23\/63a1f14ee4d4d8b9698b45ce.html<\/a><\/p>\n\n\n\n

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