{"id":4108,"date":"2021-02-02T07:43:39","date_gmt":"2021-02-02T13:43:39","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=4108"},"modified":"2021-02-02T07:43:39","modified_gmt":"2021-02-02T13:43:39","slug":"rodin-y-picasso-cara-a-cara-la-vanguardia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/rodin-y-picasso-cara-a-cara-la-vanguardia\/","title":{"rendered":"Rodin y Picasso, cara a cara | La Vanguardia"},"content":{"rendered":"\n

Una exposici\u00f3n en los museos monogr\u00e1ficos de los dos creadores en Par\u00eds muestra sus convergencias creativas<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00d3SCAR CABALLERO \/ Par\u00eds \/ Servicio Especial \/ LA VANGUARDIA<\/p>\n\n\n\n

En 1900 Pablo Picasso desembarca en un Par\u00eds que adem\u00e1s de la Exposici\u00f3n Universal ofrece una vasta muestra de esculturas de Rodin<\/a>. Con una, pol\u00e9mica, como eje: Las puertas del infierno. Hoy, los museos monogr\u00e1ficos dedicados al escultor y al pintor, en Par\u00eds, se unen por primera vez en una exposici\u00f3n que traza una l\u00ednea entre dos iconos, aquellas puertas del infierno y el averno de bombas del Guernica, como definici\u00f3n del arte confrontado a la realidad. Documentos, fotos y obras -en total m\u00e1s de medio millar de piezas- se distribuyen en seis exhaustivos espacios del museo ajardinado de la que fuera mansi\u00f3n de Rodin y en diez, no menos minuciosos, del palacete del Marais nacido de la sucesi\u00f3n Picasso.<\/ins><\/p>\n\n\n\n

\"\"\/
\u00abEl Beso\u00bb, Auguste Rodin, 1882 Terceros<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El objetivo es el de relatar una hermandad creativa. Pero nadie puede asegurar que los dos hombres se hayan tratado. Rodin (1840-1917) ten\u00eda 41 a\u00f1os cuando naci\u00f3 Picasso (1881-1973) y el malague\u00f1o 36 cuando Rodin muri\u00f3. John Richardon, en su Vie de Picasso <\/em>, fecha un encuentro en 1906, \u201cen el taller del Bateau Lavoir del com\u00fan amigo Zuloaga\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Puede que los dos creadores, que se llevaban 41 a\u00f1os, llegasen a coincidir en el taller de Zuloaga<\/h3>\n\n\n\n

Insolente, el joven Picasso, en un carnet de 1900, retrata al escultor con dos focas, la mofa que se cebaba en su estatua a Balzac, tambi\u00e9n expuesta en 1900. Pero en la pared de su taller barcelon\u00e9s de las Ramblas hab\u00eda clavado una imagen de E <\/em>l Pensador <\/em>, recortada de la revista Pel i Ploma. <\/em>Y el historiador de arte Werner Spies, responsable de la exposici\u00f3n Esculturas de Picasso <\/em>y autor del cat\u00e1logo razonado de esa dimensi\u00f3n de su obra lleg\u00f3 a referirse a un \u201cperiodo rodiniano\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\"Dibujo
Dibujo de Picasso, en la parte inferior del reverso de la carta, que alude probablemente a Rodin<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Catherine Chevillot y Virginia Pedrisot-Cassan, las comisarias de esta muestra por partida doble, los englobaron como \u201cdos pensamientos en acci\u00f3n\u201d; dos creadores, de ambiciones e influencia comparables, aunque en distinto contexto\u201d. Y recuerdan que \u201cRodin reinvent\u00f3 la escultura, Picasso la pintura. Una nueva coherencia visual: expresionista en Rodin, cubista en Picasso\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Imbuidos del arte de la Antigua Grecia y Egipto, quer\u00edan m\u00e1s. Rodin se abri\u00f3 al arte asi\u00e1tico y Picasso al ib\u00e9rico y al africano.<\/a> Rodin fue el primero en cuestionar el naturalismo: \u201cDesde los 1880 su lenguaje expresionista provoca debates y pol\u00e9mica. Luego, Picasso romper\u00e1 con otros c\u00f3digos de la representaci\u00f3n para plasmar ese nuevo ritmo de la vida, sin escapar a las dos dimensiones de la tela\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\"La
La Grande Baigneuse au Livre de Picasso REDACCI\u00d3N \/ Terceros<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Las comisarias proponen en s\u00edntesis \u201cuna relectura de ambas obras bajo el prisma de que modificaron el lenguaje art\u00edstico de sus contempor\u00e1neos\u201d. Y \u201cm\u00e1s que de se\u00f1alar influencias se trata de subrayar d\u00f3nde convergen ambas b\u00fasquedas\u201d. Otra similitud: \u201cel taller como espacio privilegiado de experimentaci\u00f3n sobre formas y materiales\u201d. Y \u201cel trabajo seriado, la fragmentaci\u00f3n, el ensamblado, desv\u00edo de funci\u00f3n de un objeto, reflejan intentos singulares e innovadores. Un artista en movimiento constante explora un motivo en constante metamorfosis\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s del pedag\u00f3gico cat\u00e1logo (Gallimard) dirigido por ambas curadoras, los dos recorridos ense\u00f1an. En el Rodin, la visita repasa la relaci\u00f3n con la naturaleza (\u201cla materia, como paleta, como arcilla\u201d); la nueva relaci\u00f3n con la realidad; el desv\u00edo por lo primitivo; la puerta del infierno y Guernica <\/em>; y cuerpos y movimiento. El recorrido lo cierra otro tema en simbiosis, Eros y metamorfosis del cuerpo, con el que ambos (Rodin tambi\u00e9n con sus magn\u00edficos dibujos) \u201cvulneraron normas art\u00edsticas y la moral de la \u00e9poca\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\"El
El pensador de Auguste Rodin l Otros<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En el Picasso, el cursillo arranca con la exposici\u00f3n de Rodin de 1900. Siguen, por ejemplo: el periodo rodiniano; el taller como laboratorio de formas (\u201call\u00ed donde, como alquimistas, transmutaban materiales\u201d); Rodin en Meudon; Picasso en Boisgeloup (en 1895 Rodin y entre 1930 y 1936 el malague\u00f1o, \u201cbuscan fuera de Par\u00eds otro espacio y otra luz\u201d); la serie como forma; Balzac; la pr\u00e1ctica de la colecci\u00f3n (ambos dejaron colecci\u00f3n importante); biomorfismo; o el trabajo inconcluso. Porque el non finito, de Miguel \u00c1ngel, fue credo compartido. \u201cTerminar una obra \u2013defini\u00f3 Picasso\u2013 es sabotear el objeto, robarle el alma\u201d.Lee tambi\u00e9n<\/p>\n\n\n\n

El objeto er\u00f3tico que sedujo a Picasso y Dal\u00ed<\/a><\/h2>\n\n\n\n

JOSEP PLAY\u00c0 MASETBARCELONA<\/p>\n\n\n\n

\"BARCELONA-NUEVA<\/figure>\n\n\n\n

Lee tambi\u00e9n<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 Picasso devolvi\u00f3 la hija que hab\u00eda adoptado en un orfanato?<\/a><\/h2>\n\n\n\n

TERESA SES\u00c9BARCELONA<\/p>\n\n\n\n

\"Fernande<\/figure>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.lavanguardia.com\/cultura\/20210202\/6215435\/rodin-picasso-exposcicion-paris.html<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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