![\"\"](\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/f59e1b006418d4354533eda74d18a1cc-1024x611.jpeg\")
PABLO PICASSO, 1901
<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
PILAR \u00c1LVAREZ RODR\u00cdGUEZ \/ EL GRITO \/ EL CONFIDENCIAL<\/p>\n\n\n\n
Par\u00eds, \u00faltimo suspiro del siglo XIX y primeros a\u00f1os del siglo XX. Un hombre bajito con la cara verde recorre las calles en bicicleta. A veces grita, se estampa con frecuencia\u2026 Suele ir tibio de absenta, su querida diosa, el \u201chada verde\u201d que ingiere en grandes cantidades y a pelo, sin el ceremonial de az\u00facar y agua con que otros la rebajan. Es un tipo peligroso: tiene un rev\u00f3lver con el que abre botellas y ha escrito una obra de teatro de una sola representaci\u00f3n debido a la que se mont\u00f3. Es Alfred Jarry<\/strong> y no le queda mucho de vida. Como corresponde a los mitos, morir\u00e1 joven<\/strong>. A los 34 es ya un cad\u00e1ver verdadero, no como el que hab\u00eda imitado d\u00edas antes para hacerse fotografiar.<\/p>\n\n\n\n No hay constancia de que Picasso, en sus idas y venidas a Par\u00eds, lo conociera personalmente, tal y como explica el ensayista Inocente Soto<\/strong> en su art\u00edculo titulado ‘Ub\u00fa Picasso’. Una pena porque el inicio del art\u00edculo sal\u00eda rodado. Lo que s\u00ed es seguro es que Picasso asisti\u00f3 a algunas de las secuelas escenogr\u00e1ficas a las que dio lugar ‘Ub\u00fa rey’ y, muerto Jarry, parece probado que conserv\u00f3 su rev\u00f3lver, manuscritos y otras pertenencias<\/strong>. Quiz\u00e1 una herencia no declarada de aquel extra\u00f1o tipejo en la mente del joven pintor fuera, en pleno \u00e9xtasis alcoh\u00f3lico, cierto batiburrillo entre el color, el cuerpo, las superficies, los planos… Bebedor ocasional de absenta, Picasso ver\u00e1 a la gente azul y as\u00ed la pintar\u00e1. Y luego rosa y as\u00ed la pintar\u00e1<\/strong>. Y luego rara<\/em>, como descompuesta en extra\u00f1os planos o figuras geom\u00e9tricas y tambi\u00e9n as\u00ed la pintar\u00e1.<\/p>\n\n\n\n Pablo Picasso (1881-1973), Buveuse accoud\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n Pablo Picasso, 1902, La buveuse assoupie.<\/p>\n\n\n\n La m\u00edtica bebida \u2014insinuaba hace algunos a\u00f1os la escritora y cr\u00edtica de la cultura Jane Ciabbatari en un art\u00edculo para la BBC\u2014 \u201ccreaba visiones y estados on\u00edricos que se filtraban en la obra art\u00edstica. Dio forma al simbolismo, el surrealismo, el modernismo, el impresionismo, el postimpresionismo y el cubismo\u201d. \u00bfFue la absenta el gran motor creativo de todos aquellos \u201cismos\u201d? Manet, Monet, Degas, Van Gogh o Toulouse-Lautrec<\/strong>, entre otros grandes \u2013hoy\u2013 maestros de la \u00e9poca, realizaron pinturas con la absenta como protagonista<\/strong> o innumerables retratos de consumidores de la bebida. Tambi\u00e9n Picasso.<\/p>\n\n\n\n La primera relaci\u00f3n del malague\u00f1o con la absenta traducida al lienzo es un retrato de una mujer que bebe en solitario<\/strong>. Tiene la mirada perdida, los labios muy rojos y la copa muy verde. El cuadro no la identifica con el nombre, pero su rostro se repite en muchos otros de esa \u00e9poca y todo apunta a que se trata de Odette<\/strong>, su primera novia parisina. O de las primeras, dado que el tr\u00edo de j\u00f3venes que formaron en Par\u00eds Pablo Picasso, el malogrado Carlos Casagemas y Manuel Pallar\u00e9s<\/strong> le dio un buen empujoncito a lo del poliamor, con la colaboraci\u00f3n de Germaine, Antoinette<\/strong> y la mencionada Odette. Juntos y, a menudo, revueltos, lo pasaban tan pronto bien como mal, pero a veces mal significaba fatal. En febrero de 1901 Casagemas se suicid\u00f3 en un bar despu\u00e9s de intentar matar de un disparo a Germaine<\/strong>, un hecho que marcar\u00e1 profundamente a Picasso sin impedirle, por otra parte, mantener o proseguir la relaci\u00f3n con la antigua novia de su amigo muerto. Eso s\u00ed, a partir de ese momento, algo se oscureci\u00f3 en la paleta de Picasso.<\/p>\n\n\n\n Pablo Picasso, 1903, Retrato de Sebasti\u00e1n Junyer Vidal.<\/p>\n\n\n\n Pablo Picasso, 1902, El bebedor de absenta.<\/p>\n\n\n\n Ven\u00eda de pintar fogosamente, tal y como viv\u00eda en medio de la bohemia parisina, para intentar llevar cuantos m\u00e1s lienzos mejor, a la exposici\u00f3n que marcar\u00eda su destino: la exitosa muestra en la galer\u00eda del importante marchante Ambroise Vollard. Se inaugur\u00f3 el 24 de junio de 1901 y durante el mes anterior Picasso estuvo pintando uno o dos cuadros por d\u00eda, aunque pudieron ser diez<\/strong>: en la descripci\u00f3n que acompa\u00f1a al cuadro de la \u2018Bebedora de absenta\u2019 de 1901 en Christie’s se lee que \u201cel cr\u00edtico Gustave Coquiot, a quien Ma\u00f1ach encarg\u00f3 el prefacio del cat\u00e1logo, afirm\u00f3 que Picasso pint\u00f3 hasta diez cuadros al d\u00eda a finales de mayo y principios de junio\u201d. Hasta ese momento, en sus obras predomina el color y tem\u00e1ticas sacadas de la vida cotidiana, de su vida cotidiana sobre todo y eso inclu\u00eda mujeres, muchas mujeres siempre: mujeres sonriendo, mujeres ensimismadas, mujeres que piensan en no se sabe qu\u00e9<\/strong>, que beben solas, que beben\u2026 Pero entre toda aquella algarab\u00eda se cuela ya la luz mortecina azulada que el affaire<\/em> Casagemas trajo a la pintura de Picasso. El azul va ganando peso y ocupando diversas zonas de la otra bebedora de absenta de 1901: el vestido, la botella, la copa, reflejos en la piel, el fondo del espejo\u2026<\/p>\n\n\n\n Las bebedoras solitarias de la \u00e9poca anterior estaban serias, pero ten\u00edan algo de color que las ataba al mundo. En 1902 el azul toma por completo la paleta de Picasso y el \u00e1nimo de sus personajes<\/strong>. Nada escapa a la melancol\u00eda en obras como \u2018La bebedora adormecida\u2019, que se ovilla frente a su copa, o en el retrato que un a\u00f1o despu\u00e9s Picasso pintar\u00eda de su amigo \u00c1ngel Fern\u00e1ndez Soto. Con \u00e9l hab\u00eda compartido correr\u00edas y piso, pero en 1903, frente a una gran copa de absenta, lo retrata con un gesto ambiguo, un moh\u00edn de aburrimiento o desd\u00e9n.<\/p>\n\n\n\n Pablo Picasso, 1903, Dos mujeres en la barra del bar<\/p>\n\n\n\n La sensaci\u00f3n se agudiza cuando son dos las figuras que ocupan los cuadros; un hombre y una mujer que ni se miran ni se hablan, que no parecen compartir nada salvo una bebida que ha dejado de ofrecer la diversi\u00f3n que se le supon\u00eda. La pareja de pobres, la de saltimbanquis\u2026 Personajes y cuadros que van componiendo el friso de los desheredados en que se convierte la \u00e9poca azul de Picasso. Ni siquiera con sus amigos es indulgente. A Sebasti\u00e1 Junyer lo retrata en 1903 junto a una prostituta con la que parece competir por el espacio o por el sof\u00e1. Cada uno mira al frente, cada uno est\u00e1 en sus pensamientos y en su melancol\u00eda<\/strong>. Recuerdan mucho a la pareja que pint\u00f3 Degas casi tres d\u00e9cadas antes y cuyo t\u00edtulo era \u2018En el caf\u00e9\u2019 o, simplemente, \u2018La absenta\u2019.<\/p>\n\n\n\n 1904 es un a\u00f1o importante, de tr\u00e1nsito. Picasso cambia de barrio y pronto lo har\u00e1 de paleta crom\u00e1tica. Tras idas y venidas a Espa\u00f1a, se instala en Par\u00eds en un estudio en Montmartre. Eso le trae cierta estabilidad y tambi\u00e9n el hecho de conocer a Fernande Olivier<\/strong>, con quien entabla una relaci\u00f3n amorosa que perdurar\u00e1 intermitentemente hasta 1912. La cosa marcha; los a\u00f1os azules de pobreza y tristeza dan paso al rosa, dejando atr\u00e1s la absenta que, mientras tanto, hac\u00eda de las suyas en la sociedad francesa y alrededores.<\/p>\n\n\n\n Pero no le dur\u00f3 mucho la abstinencia. As\u00ed como tampoco el influjo en su obra. En el \u2018Vaso de absenta\u2019<\/strong> de 1911 el recipiente se descompone de forma profusa y minuciosa: la geometr\u00eda del objeto prima sobre este como corresponde a las obras del cubismo anal\u00edtico. El sint\u00e9tico es m\u00e1s indulgente: las letras o los materiales que se adhieren a las obras dan pistas sobre lo representado, trasladando la realidad de la obra a la propia obra. En piezas como \u2018Absenta y cartas\u2019 o \u2019Mesa de caf\u00e9 con botella de Pernod\u2019<\/strong>, ambas de 1912, se reconocen con facilidad los elementos anunciados en los t\u00edtulos.<\/p>\n\n\n\n Le Verre Vaso de absenta Mesa de caf\u00e9 con botella de Pernod La copa de absenta representada en distintas \u00e9pocas que vertebra este recorrido por la obra de Picasso tiene una de sus representaciones m\u00e1s espectaculares en una pieza de 1914. Supone la extensi\u00f3n del collage que el espa\u00f1ol trabajaba desde hac\u00eda un par de a\u00f1os a las tres dimensiones. S\u00ed, se trata de una peque\u00f1a escultura, un bronce pintado al \u00f3leo rematado con una cucharilla met\u00e1lica \u201cde verdad\u201d, que recuerda el ritual que conllevaba la bebida: la absenta se depositaba al fondo de una copa sobre la que descansaba una cucharilla ranurada<\/strong>. Sobre esta se colocaba un terr\u00f3n de az\u00facar en el que se vert\u00eda el agua que convert\u00eda la absenta cruda en una bebida de color lechoso algo m\u00e1s dulce y algo menos fuerte. En esa \u00e9poca el malague\u00f1o andaba interesado por la interacci\u00f3n entre el arte y la vida o la realidad, y en esta obra logr\u00f3 la intersecci\u00f3n de un objeto art\u00edstico y uno real: las cucharas perforadas que Picasso compr\u00f3 para agregar a cada una de sus seis esculturas.<\/p>\n\n\n\n![\"Cuadro](\"https:\/\/static.ecestaticos.com\/file\/c3e\/ea6\/e4f\/c3eea6e4f05ea5acea947d53596f2669.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\n![\"Cuadro](\"https:\/\/static.ecestaticos.com\/file\/7b2\/33d\/bc2\/7b233dbc251ae2a3a787e44c70000a9a.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\nLOS EFECTOS AZULES DE LA BEBIDA MALDITA<\/h3>\n\n\n\n
![\"Cuadro](\"https:\/\/static.ecestaticos.com\/file\/35a\/de7\/759\/35ade7759e96c31950df22facff28eb9.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\n![\"Cuadro](\"https:\/\/static.ecestaticos.com\/file\/27b\/2d2\/1a2\/27b2d21a29e7d89951d8ecd686115158.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\n![\"Cuadro](\"https:\/\/static.ecestaticos.com\/file\/9bc\/f9a\/67a\/9bcf9a67a811471f16388b7d5a95bdd0.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\nEL RETORNO CUBISTA DE LA ABSENTA<\/h4>\n\n\n\n
![\"Cuadro](\"https:\/\/static.ecestaticos.com\/file\/889\/c29\/029\/889c29029a541577e532a3b8f4165b8d.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\n
Pablo Picasso, 1881 – 1973<\/p>\n\n\n\n![\"Obra](\"https:\/\/static.ecestaticos.com\/file\/d3a\/84f\/c5c\/d3a84fc5cdae23a508f3b58193574c99.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\n
Pablo Picasso, 1911<\/p>\n\n\n\n![\"Obra](\"https:\/\/static.ecestaticos.com\/file\/447\/03f\/459\/44703f459a811d798d263011615c8f76.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\n
Pablo Picasso, 1912<\/p>\n\n\n\n