{"id":38972,"date":"2022-10-13T07:45:11","date_gmt":"2022-10-13T12:45:11","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=38972"},"modified":"2022-10-13T07:45:14","modified_gmt":"2022-10-13T12:45:14","slug":"nueva-york-rompe-la-barrera-del-sonido-el-pais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/nueva-york-rompe-la-barrera-del-sonido-el-pais\/","title":{"rendered":"Nueva York rompe la barrera del sonido | El Pa\u00eds"},"content":{"rendered":"\n

La Filarm\u00f3nica de la ciudad estrena un nuevo auditorio en el Lincoln Center, que, con una inversi\u00f3n de 550 millones de d\u00f3lares, arregla los problemas de ac\u00fastica que arrastraba desde hace 60 a\u00f1os<\/p>\n\n\n\n

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Vista del nuevo auditorio de la Filarm\u00f3nica de Nueva York. MICHAEL MORAN<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

IKER SEISDEDOS \/ EL PA\u00cdS<\/p>\n\n\n\n

Al final de un concierto se suele hablar de m\u00fasica. No tanto del sonido. Salvo si ese concierto es el que ofreci\u00f3 la Filarm\u00f3nica de Nueva York<\/a> este mi\u00e9rcoles en su ciudad y el sonido es completamente nuevo. La orquesta estrenaba sede tras una obra en casa que ha costado 550 millones de d\u00f3lares (una cantidad similar en euros). El envoltorio, el edificio de cristal y m\u00e1rmol travertino que est\u00e1 situado a la derecha en ese \u00e1gora de las artes esc\u00e9nicas que es el Lincoln Center,<\/a> en la parte alta de Manhattan, sigue siendo el mismo, pero casi todo en su interior es distinto. El objetivo era resolver un problema que viene de atr\u00e1s, de tan atr\u00e1s como 60 a\u00f1os. Resulta que el auditorio, el David Geffen Hall,<\/a> que cobija la orquesta m\u00e1s antigua de Estados Unidos (fundada en 1842) y una de las m\u00e1s famosas del mundo, no acababa de sonar bien.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed que la pregunta era: \u00bfqu\u00e9 tal funciona la cosa con la nueva ac\u00fastica? Pues bien: el sonido se sinti\u00f3 claro, amplio y profundo. \u201cM\u00e1s rico y m\u00e1s c\u00e1lido que antes de la remodelaci\u00f3n\u201d, seg\u00fan valor\u00f3 en una conversaci\u00f3n durante el descanso el cr\u00edtico del New Yorker<\/em> Alex Ross, autor de los influyentes ensayos musicales El ruido eterno<\/em> y Wagnerismo.<\/em><\/a> \u201cPor fin, esta orquesta suena como se merece\u201d, remat\u00f3 John Adams,<\/a> t\u00f3tem de la composici\u00f3n estadounidense, cuya pieza My Father Knew Charles Ives<\/em> (2003) formaba parte del programa del concierto.<\/p>\n\n\n\n

El problema era tan viejo como el dise\u00f1o original de Max Abramowitz, que, con su interior en forma de caja de zapatos, profunda y algo curva, y su promesa de modernidad cultural, fue el primero en abrir sus puertas en 1962 como parte de un complejo que incluye las sedes de la Metropolitan Opera y del New York City Ballet, entre otros equipamientos culturales. Las cr\u00edticas nunca se pusieron de acuerdo: \u00bfera su ac\u00fastica fallida por demasiado vibrante o por demasiado plana? S\u00ed hubo consenso en la urgencia de arreglar el problema. Se intent\u00f3, sin \u00e9xito, en cuatro ocasiones anteriores: en 1963, 1964, 1966 y en 1970. A principios de siglo, a punto estuvieron sus gestores de tirar la toalla, y barajaron dos dr\u00e1sticas soluciones: echarlo abajo y volver a construirlo de nuevo y que la orquesta se mudara a su casa anterior, el Carnegie Hall: <\/a>famoso por su ac\u00fastica envolvente, fue su hogar durante siete d\u00e9cadas.<\/p>\n\n\n\n

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El presidente estadounidense Dwight D Eisenhower coloca la primera piedra del Lincoln Center el 14 de mayo de 1959.BOB SERATING (AFP)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La luz al final del t\u00fanel del sonido lleg\u00f3 en 2015, cuando el productor estadounidense de cine y de pop David<\/a> Geffen (Eagles, Joni Mitchell, Aerosmith o Nirvana) don\u00f3 por sopresa 100 millones de d\u00f3lares a la Filarm\u00f3nica, que le cambi\u00f3 el nombre al auditorio para honrar tanta generosidad (y as\u00ed dej\u00f3 de llamarse Avery Fisher Hall). El empe\u00f1o de la directora ejecutiva de la orquesta, Deborah Borda, que este mi\u00e9rcoles se paseaba por el nuevo auditorio con indisimulado orgullo, empuj\u00f3 el proyecto hacia su realizaci\u00f3n. La pandemia hizo el resto.<\/p>\n\n\n\n

El coronavirus fue, como para el resto de las instituciones culturales del mundo, una p\u00e9sima noticia: perdieron 27 millones de d\u00f3lares en venta de entradas y se vieron obligados a echar al 40% de su plantilla administrativa. Pero el par\u00f3n tambi\u00e9n tuvo sus ventajas:<\/a> permiti\u00f3 acometer los trabajos con m\u00e1s celeridad. Tanta, que la obra, cuya finalizaci\u00f3n estaba prevista para 2023, se ha concluido antes de tiempo y dentro del presupuesto prometido.<\/p>\n\n\n\n

Los cambios son muchos: el vest\u00edbulo de acceso ha multiplicado por dos su espacio y permanecer\u00e1 abierto durante todo el d\u00eda a los neoyorquinos, en un claro intento de acercar la vieja instituci\u00f3n a los nuevos p\u00fablicos, tan pendientes de otras expresiones culturales. Para eso, tambi\u00e9n cuentan con transmitir los conciertos en una pantalla gigante. Las zonas comunes respiran mejor, hay una exposici\u00f3n que repasa la historia de problemas ac\u00fasticos de la instituci\u00f3n y se han colocado pantallas t\u00e1ctiles para que los aficionados puedan bucear en las biograf\u00edas de los miembros de la orquesta.<\/p>\n\n\n\n

Una vez en la sala, lo primero que llama la atenci\u00f3n, adem\u00e1s de una tapicer\u00eda colorista, con estampados que recuerdan a p\u00e9talos de flores, es que se han a\u00f1adido butacas alrededor de la orquesta, donde antes no las hab\u00eda. Adem\u00e1s, los asientos est\u00e1n dispuesto de forma asim\u00e9trica, lo que permite una mejor contemplaci\u00f3n para todos. Y en los pisos superiores las filas de butacas son de a uno, lo que da la impresi\u00f3n de estar sentado en un autob\u00fas, s\u00ed, pero tambi\u00e9n facilita la distancia entre el p\u00fablico y la concentraci\u00f3n en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n

En total, la obra, toda una declaraci\u00f3n de guerra a las l\u00edneas rectas, ha significado que el auditorio pierda 538 plazas de las 2.738 originales, entre otros motivos, porque se ha ampliado los espacios entre los asistentes (en una lecci\u00f3n aprendida de la pandemia) y porque el escenario se ha adelantado unos ocho metros. El n\u00famero de butacas eliminadas no obedece a un capricho. Seg\u00fan ha explicado Borda, la sala se dise\u00f1\u00f3 originalmente para que alojara a 2.200 personas. \u201cCuando se inaugur\u00f3, las juntas directivas de la Filarm\u00f3nica y del Lincoln Center decidieron que quer\u00edan que tuviera el mismo tama\u00f1o que el Carnegie Hall. As\u00ed que colocaron casi 2.800 asientos\u201d. Y ah\u00ed empezaron los problemas. La nueva configuraci\u00f3n, posible tambi\u00e9n porque hoy no es tan f\u00e1cil vender todas las entradas de un concierto de m\u00fasica cl\u00e1sica como en 1962, tambi\u00e9n contribuye a una mayor sensaci\u00f3n de intimidad.<\/p>\n\n\n\n

Tras un recital para benefactores el pasado seis de octubre y otro al d\u00eda siguiente para los trabajadores de la obra, se ofreci\u00f3 el s\u00e1bado pasado un primer aperitivo para el p\u00fablico de Nueva York con la interpretaci\u00f3n de San Juan Hill: A New York Story,<\/em><\/a> una pieza encargada ad hoc<\/em> a Etienne Charles en homenaje al barrio puertorrique\u00f1o que arrasaron los planificadores urbanos para hacer hueco al Lincoln Center en 1956. Es la misma di\u00e1spora neoyorquina que inmortaliz\u00f3 en West Side Story <\/em>Leonard Bernstein, tal vez el director m\u00e1s carism\u00e1tico de los 26 que ha tenido la filarm\u00f3nica (una lista que incluye a hombres, todos, como Sir John Barbirolli, Zubin Mehta, Pierre Boulez, Toscanini o cierto Gustav Mahler).<\/p>\n\n\n\n

El programa del mi\u00e9rcoles estuvo lleno de gui\u00f1os a una diversidad que, seg\u00fan explicaron los responsables de la orquesta antes del inicio del recital, es una de las prioridades adquiridas de la instituci\u00f3n. La noche la abri\u00f3 el estreno de una pieza del compositor brasile\u00f1o Marcos Balter. A Oy\u00e1<\/em>, encargo para la ocasi\u00f3n, una obra para \u201cluces, electr\u00f3nica y orquesta\u201d, le sigui\u00f3 la r\u00e9plica que Adams cre\u00f3 <\/a>a imagen de los tres movimientos de The Places in New England,<\/em> de Charles Ives. Adams record\u00f3 que \u00e9l sigui\u00f3 por televisi\u00f3n el concierto inaugural del auditorio en 1962. Entonces, Bernstein dirigi\u00f3 piezas de Beethoven,<\/a> Vaughan Williams y Mahler, adem\u00e1s de Connotations<\/em>, un estreno de Aaron Copland, que al futuro autor de Nixon in China,<\/em><\/a> entonces un adolescente, le pareci\u00f3 \u201cdemasiado disonante\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La segunda parte del programa tambi\u00e9n pas\u00f3 de largo ante las concesiones al repertorio m\u00e1s cl\u00e1sico. La orquesta interpret\u00f3 Stride<\/em>, otro encargo de la Filarm\u00f3nica de Nueva York, que el a\u00f1o pasado le vali\u00f3 un pulitzer<\/em> a la compositora cubana Tania Le\u00f3n. <\/a>Esta brome\u00f3 al recordar que cuando lleg\u00f3 a la ciudad en 1967 solo sab\u00eda \u201cdos palabras en ingl\u00e9s\u201d: \u201cMar\u00eda, Mar\u00eda\u201d, aprendidas al ver West Side Story<\/em> (tambi\u00e9n rememor\u00f3 que cuando escuch\u00f3 al prodigioso jazzman<\/em> ciego Art Tatum se dio cuenta de que \u201crealmente no ten\u00eda ni idea tocar el piano\u201d).<\/p>\n\n\n\n

La noche la cerr\u00f3 Pini di Roma<\/em> (1923-1924), de Ottorino Respighi,<\/a> que termin\u00f3 con parte de la secci\u00f3n de vientos interpretando la pieza entre el p\u00fablico, en una demostraci\u00f3n de lo que este nuevo auditorio es capaz. Fue como cuando uno va a una tienda de alta fidelidad y le ponen el disco con la mejor ac\u00fastica posible para incitar la compra del est\u00e9reo m\u00e1s caro a la venta. As\u00ed que el p\u00fablico, tras un inicio un poco titubeante, provocado por la escucha de piezas con las que no estaba familiarizado, acab\u00f3 comprando el equipo: termin\u00f3 el recital en pie rugiendo de alegr\u00eda durante varios minutos.<\/p>\n\n\n\n

Desde el podio, Jaap van Zwenden, parec\u00eda disfrutar con tanta demostraci\u00f3n de poder\u00edo. Van Zwenden es el \u00faltimo de la lista de ilustres directores de la Filarm\u00f3nica de Nueva York, pero no lo ser\u00e1 por mucho tiempo: al final de la temporada 2023-2024 cambiar\u00e1 el deseado puesto en el Lincoln Center por un contrato en la Filarm\u00f3nica de Se\u00fal. Borda, de 73 a\u00f1os, tambi\u00e9n esta lista para un cambio de aires. La suceder\u00e1 el 1 de noviembre Gary Ginstling, que viene de desempe\u00f1arse como director ejecutivo de National Symphony Orchestra de Washington. Ambos gestores trabajar\u00e1n juntos hasta el final de esta temporada, cuando Ginstling tome las riendas en solitario de la casa, que recibe en perfecto estado de revista.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/elpais.com\/cultura\/2022-10-13\/nueva-york-rompe-la-barrera-del-sonido.html<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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