{"id":3828,"date":"2021-01-26T09:01:49","date_gmt":"2021-01-26T15:01:49","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=3828"},"modified":"2021-01-26T09:01:49","modified_gmt":"2021-01-26T15:01:49","slug":"el-arte-inmersivo-gana-espacio-ahora-con-dali-y-gaudi-en-paris-la-vanguardia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/el-arte-inmersivo-gana-espacio-ahora-con-dali-y-gaudi-en-paris-la-vanguardia\/","title":{"rendered":"El arte inmersivo gana espacio, ahora con Dal\u00ed y Gaud\u00ed en Par\u00eds | La Vanguardia"},"content":{"rendered":"\n

El auge de las exposiciones digitales lleva a Museos Nacionales de Francia a destinar el Grand Palais parisino a estas muestras<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00d3SCAR CABALLERO \/ Par\u00eds \/ SERVICIO ESPECIAL \/ LA VANGUARDIA<\/p>\n\n\n\n

Era inevitable. En el a\u00f1o que arranca con museos cerrados, la Reuni\u00f3n de los Museos Nacionales de Francia anunci\u00f3 un muy oficial Grand Palais Inmersif (Grand Palais por inmersi\u00f3n). O sea, \u201cespecializado en la producci\u00f3n, explotaci\u00f3n y difusi\u00f3n de exposiciones digitales\u201d. Y nace con cuchara de plata: lo financia una filial de Vinci, el tercer constructor mundial, que mueve m\u00e1s de 40.000 millones de euros.<\/p>\n\n\n\n

El anuncio, justo cuando el Grand Palais emprende costosas y pol\u00e9micas obras de reconstrucci\u00f3n, es significativo y viene motivado por el auge que en poco menos de diez a\u00f1os han logrado las exposiciones digitales<\/a>. Tal vez porque, como el Centro Pompidou en su \u00e9poca, convocan multitudes poco habituadas a visitar exposiciones. Tambi\u00e9n reflejan un efecto de la crisis coyuntural de la covid, que ha dopado la identidad virtual de los museos.<\/ins><\/p>\n\n\n\n

\"Escenario
Escenario del Grand Palais Otras Fuentes<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En cualquier caso, se trata de una especie de joint venture del dinero y el fondo muse\u00edstico m\u00e1s importante de Francia, que engloba los museos nacionales con una media de dos millones y medio de entradas por sus 14 exposiciones en el pa\u00eds, adem\u00e1s de 90 acontecimientos p\u00fablicos y privados en el Grand Palais. Sin olvidar los 12,5 millones de visitas a sus 14 direcciones de internet. Y sobre todo, m\u00e1s de un mill\u00f3n de im\u00e1genes propias digitalizadas.Lee tambi\u00e9n<\/p>\n\n\n\n

El Mediterr\u00e1neo de Monet, Renoir… Chagall como nunca lo hab\u00edas visto<\/a><\/h2>\n\n\n\n

\u00d3SCAR CABALLEROPAR\u00cdS<\/p>\n\n\n\n

\"Monet,<\/figure>\n\n\n\n

La culpa indirecta de esta santa alianza la tiene el primer operador cultural privado de Francia, Culturespaces, dirigido por Bruno Monnier, que anticipa un futuro virtual para las muestras de arte. Hasta la irrupci\u00f3n de Grand Palais Inmersif ten\u00eda el monopolio de las exposiciones en inmersi\u00f3n. Pero jugaba a dos bazas, con la gestor\u00eda cultural de exposiciones en espacios prestigiosos como el Jacquemart Andr\u00e9 y el Maillol, de Par\u00eds y el H\u00f4tel de Caumont, en Aix-en-Provence.<\/p>\n\n\n\n

\"GRAF1441.
Exposici\u00f3n de Klimt en el Atelier des Lumi\u00e8res EFE<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Lo de privado hay que matizarlo: en Francia la frontera entre privado y p\u00fablico suele ser ambigua y el cord\u00f3n de la bolsa de Culturespaces lo desata Engie, tercer proveedor mundial de energ\u00eda, pero cuyo primer accionista es el Estado franc\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Creada en 1990, Culturespaces se forj\u00f3 un abanico de centros de arte y patrimoniales, de la plaza de toros de N\u00eemes a la Ville Ephrussi de Rothschild en Saint-Jean Cap Ferrat. Pero descubri\u00f3 su regreso al futuro en el 2012 cuando, no sin pol\u00e9mica, se apoder\u00f3 de la catedral de las im\u00e1genes de las canteras de Baux-en-Provence, rebautizada Carri\u00e8res des Lumi\u00e8res.<\/p>\n\n\n\n

GALER\u00cdA DE IM\u00c1GENES: <\/p>\n\n\n\n

https:\/\/www.lavanguardia.com\/cultura\/20210126\/6197795\/arte-inmersivo-auge-dali-gaudi-atelier-des-lumieres-paris-grand-palais.html#foto-1<\/a><\/p>\n\n\n\n

Inversi\u00f3n m\u00e1s razonable<\/h2>\n\n\n\n

Una exposici\u00f3n inmersiva cuesta medio mill\u00f3n de euros, dura un a\u00f1o y hace gira por todo el mundo<\/h3>\n\n\n\n

El \u00e9xito progresivo de reunir un elemento consensual (la proyecci\u00f3n de im\u00e1genes) a un concepto elitista (la exposici\u00f3n de prestigio) fue trasladado a Par\u00eds, en el 2018, en una antigua fundici\u00f3n del distrito once, sin museos a la vista. Abierto al p\u00fablico el 13 de abril de aquel a\u00f1o, el Atelier des Lumi\u00e8res se convirti\u00f3 en un fen\u00f3meno. Al a\u00f1o siguiente, su 1,3 millones de entradas solamente fue superado por el 1,4 millones de Tutankam\u00f3n, en La Villette.
Lee tambi\u00e9n<\/p>\n\n\n\n

Una base de submarinos para realizar una inmersi\u00f3n total en la obra de Gustav Klimt<\/a><\/h2>\n\n\n\n

AINTZANE GASTESI<\/p>\n\n\n\n

\"klimt<\/figure>\n\n\n\n

Impresionado, el Ayuntamiento de Burdeos le confi\u00f3 la explotaci\u00f3n digital de una parte de la antigua base submarina de la ciudad y en el 2020, entre dos confinamientos, Les Bassins des Lumi\u00e8res convoc\u00f3 casi medio mill\u00f3n de curiosos. Sin apreturas, lo que adem\u00e1s conviene a estos tiempos covid. Con sus 12.000\u2009m2de superficie (mayor centro digital del mundo) el nuevo espacio (14 millones de euros invertidos) puede recibir c\u00f3modamente a 400.000 espectadores.<\/p>\n\n\n\n

\"Exposici\u00f3n
Exposici\u00f3n sobre Gaud\u00ed en Atelier des Lumi\u00e8res REDACCI\u00d3N \/ Terceros<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Este 2021, las medidas gubernamentales mantienen el suspenso de la inauguraci\u00f3n, el pr\u00f3ximo 29, de una exposici\u00f3n de Dal\u00ed con apoyo de la Fundaci\u00f3 Gala Dal\u00ed, y de una monogr\u00e1fica de Gaud\u00ed en el Atelier parisino. Atraer\u00edan conjuntamente m\u00e1s de dos millones de visitantes.<\/p>\n\n\n\n

Bruno Monnier niega que la digitalizaci\u00f3n se oponga a las muestras cl\u00e1sicas. Adem\u00e1s, la tercera parte del p\u00fablico digital tiene menos de 25 a\u00f1os. Y ese dato, m\u00e1s las cifras, le han valido ya un contrato para inaugurar en el 2022 un Lumi\u00e8re en Tribeca, Nueva York. Y aguardan convenios con Amsterdam, Bruselas y Hamburgo. La franquicia que arranc\u00f3 en Corea en el 2018 \u201cmarcha tan bien que se prev\u00e9 una segunda\u201d. Y otra en Dub\u00e1i. \u201cCada gran ciudad del mundo tendr\u00e1, tarde o temprano, su espacio art\u00edstico digital\u201d, asegura Monnier.<\/p>\n\n\n\n

\"Exposici\u00f3n
Exposici\u00f3n sobre Gaud\u00ed en el Atelier des Lumi\u00e8res Dominique Chauvet Roldan \/ Terceros<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Pero las mejores candidatas son las ciudades medianas. Una exposici\u00f3n convencional requiere, en Francia, una inversi\u00f3n de por lo menos 800.000 euros, m\u00e1s 200.000 de comunicaci\u00f3n y marketing. Con dos muestras por a\u00f1o, el riesgo es de un par de millones. En cambio, una digital cuesta medio mill\u00f3n, dura un a\u00f1o y \u201ccomo somos propietarios de nuestro cat\u00e1logo, podemos pasearla por el mundo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, seg\u00fan Monnier \u201cla mundializaci\u00f3n hace que en todas partes pretendan las mismas obras, lo que refuerza el poder de las colecciones que las poseen, que adem\u00e1s han hallado el apoyo de grandes fundaciones -alusi\u00f3n a la Louis Vuitton- capaces de poner millones sobre la mesa para obtenerlas\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Nuevo p\u00fablico<\/h2>\n\n\n\n

Las muestras digitales atraen a visitantes poco habituales, un tercio de los cuales tiene menos de 25 a\u00f1os<\/h3>\n\n\n\n

En fin, ese Grand Palais Immersif de la Reuni\u00f3n de los Museos Nacionales confirma que por lo menos en lo inmediato, las im\u00e1genes en suelo, techo y paredes configuran la exposici\u00f3n gran p\u00fablico del siglo XXI.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.lavanguardia.com\/cultura\/20210126\/6197795\/arte-inmersivo-auge-dali-gaudi-atelier-des-lumieres-paris-grand-palais.html<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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