![\"\"](\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/eb138817523af3110c637b79e70d08f9-1024x612.jpeg\")
<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
ELENA BELLIDO P\u00c9REZ \/ EL GRITO \/ EL CONFIDENCIAL<\/p>\n\n\n\n
\u201cNo, la pintura no se hace para decorar apartamentos. Es un arma de guerra para atacar al enemigo y defenderse de \u00e9l\u201d. Esta frase que pronunci\u00f3 Picasso<\/strong> en 1945, encierra el esp\u00edritu de lucha del artista del siglo XX comprometido ideol\u00f3gicamente<\/strong>. Un artista que ha vivido en primera persona los horrores de la guerra y no permanece impasible ante ellos; pero que, en ocasiones, ni siquiera es consciente de que est\u00e1 librando una batalla, sino que son las instituciones culturales las que lo colocan en el frente. Esto fue precisamente lo que le sucedi\u00f3 al expresionista abstracto Jackson Pollock<\/strong> en el contexto de la Guerra Fr\u00eda<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Comenzaban los a\u00f1os cincuenta y Nueva York se estaba fraguando como capital cultural mundial tras haber acogido a los artistas europeos que hab\u00edan huido de las guerras. El expresionismo abstracto<\/strong> era por aquel entonces un movimiento genuinamente estadounidense, resultado del contacto que artistas como Arshile Gorky, Willem de Kooning, Franz Kline, Robert Motherwell<\/strong> o Jackson Pollock hab\u00edan tenido con la obra de los vanguardistas europeos<\/strong> expuesta en el territorio americano. Entre todos ellos, Pollock ascendi\u00f3 r\u00e1pidamente a la fama encajando en el paradigma del cowboy seductor del Oeste americano.<\/p>\n\n\n\n Pollock trabajando en su estudio de Long Island en 1949. Fuente: https:\/\/www.life.com\/<\/p>\n\n\n\n En 1943 realiz\u00f3 su primera exposici\u00f3n en solitario, y en 1949 la revista Life ya publicaba el art\u00edculo \u2018Jackson Pollock, \u00bfes el pintor vivo m\u00e1s grande de los Estados Unidos?\u2019. A su encumbramiento ayud\u00f3 el cr\u00edtico m\u00e1s influyente de la \u00e9poca, Clement Greenbert<\/strong>, quien lleg\u00f3 a afirmar que \u201cning\u00fan pintor de este periodo realiza con tanto vigor, tan aut\u00e9nticamente ni de modo tan completo [\u2026]. Al fin hemos producido al mejor pintor de toda una generaci\u00f3n\u201d<\/strong>. Con esta carta de presentaci\u00f3n, era imposible que Pollock y el expresionismo abstracto pasasen desapercibidos para los estrategas de la alta pol\u00edtica estadounidense, quienes planeaban c\u00f3mo combatir contra la URSS<\/strong> en el terreno cultural.<\/p>\n\n\n\n Pollock en la revista Life. Fuente de la imagen: https:\/\/springfieldmuseums.org\/<\/p>\n\n\n\n La primera vez que se llev\u00f3 al Congreso la idea de promocionar el expresionismo abstracto como muestra de la creatividad y libertad individual del pa\u00eds americano frente al encorsetamiento art\u00edstico que el realismo socialista supon\u00eda para la URSS<\/strong>, este acab\u00f3 desestim\u00e1ndola. \u00bfEl motivo? Algunos de estos artistas expresionistas hab\u00edan tenido escarceos con el comunismo<\/strong> (el propio Pollock hab\u00eda trabajado con el muralista mexicano David Alfaro Siqueiros), lo cual ahog\u00f3 las esperanzas puestas en el potencial propagand\u00edstico de este nuevo estilo. Pero lo cierto es que esta negativa no fue el fin, sino el comienzo de toda una campa\u00f1a de propaganda cultural encubierta<\/strong>. Porque, como consecuencia, la \u00e9lite pol\u00edtica recurri\u00f3 a la CIA<\/strong>, organismo que, para llevar a cabo sus planes con disimulo y credibilidad, actu\u00f3 detr\u00e1s del MoMA<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n El operativo cultural comenz\u00f3 en 1952, cuando se cre\u00f3 el Programa Internacional del MoMA para exportar el expresionismo abstracto a Europa. Tan solo siete a\u00f1os despu\u00e9s ya se hab\u00edan organizado cincuenta exposiciones internacionales. Fue entonces cuando se puso en marcha la m\u00e1s ambiciosa: \u2018The New American Painting\u2019. La gira de esta exposici\u00f3n comenz\u00f3 el 19 de abril de 1958 en Basilea<\/strong> y termin\u00f3 el 23 de febrero de 1959 en Londres, pasando por Mil\u00e1n, Madrid, Berl\u00edn, \u00c1msterdam, Bruselas y Par\u00eds<\/strong>. As\u00ed se pusieron en circulaci\u00f3n obras tan relevantes como \u2018N\u00famero 8\u2019 de Pollock. Se trataba de cuadros de grandes dimensiones, caracterizados por la ausencia absoluta de figuraci\u00f3n, por el protagonismo de las l\u00edneas gestuales, y por llevar al lienzo materiales inusuales como arena o vidrio. Para entonces, Jackson Pollock ya hab\u00eda fallecido a la edad de 44 a\u00f1os como consecuencia de sus problemas con el alcohol.<\/p>\n\n\n\n Instalaci\u00f3n en \u2018The New American Painting\u2019 presentando el Programa Internacional del MoMA. Fuente: https:\/\/www.moma.org\/<\/p>\n\n\n\n \u00bfPero qu\u00e9 significado ten\u00eda realmente el arte de Pollock y del resto de expresionistas abstractos? Ninguno, de ah\u00ed lo interesante de esta instrumentalizaci\u00f3n de su obra por parte de la CIA. Cuando se le preguntaba a Pollock por el sentido de su arte, respond\u00eda que \u201cno se trata de buscar nada, sino de observar pasivamente [\u2026], sin introducir nunca un tema o una idea preconcebida de lo que supuestamente habr\u00eda que buscar\u201d (Pollock citado en Jachec, 2011).<\/p>\n\n\n\n Lo cierto es que Pollock y el resto de expresionistas abstractos hab\u00edan configurado ese estilo partiendo del hast\u00edo pol\u00edtico y la continua toma de posiciones en el arte, y lo hicieron abriendo la v\u00eda de la no figuraci\u00f3n y de la pura t\u00e9cnica en el arte. Pero, al vaciar el arte de contenido, se produc\u00eda la situaci\u00f3n perfecta para colocarle cualquier tipo de significado. Por ello, la CIA pudo interpretar (y, lo m\u00e1s importante, hacer que el p\u00fablico interpretase) sin fisuras el expresionismo abstracto como una apolog\u00eda de la libertad individual estadounidense<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n N\u00famero 8 (Jackson Pollock, 1949). Fuente: https:\/\/www.jackson-pollock.org\/<\/p>\n\n\n\n \u201cNos hab\u00edamos dado cuenta\u201d, dec\u00eda Donald Jameson, miembro de la CIA, \u201cde que era el tipo de arte que menos ten\u00eda que ver con el Realismo Socialista, y hac\u00eda parecer al Realismo Socialista a\u00fan m\u00e1s amanerado, r\u00edgido y limitado de lo que en realidad era\u201d<\/strong> (Jameson citado en Saunders, 2013). Y as\u00ed, parad\u00f3jicamente, la apoliticidad de las obras expresionistas abstractas realizadas en Estados Unidos se convirti\u00f3 en la conditio sine qua non para su posterior instrumentalizaci\u00f3n propagand\u00edstica durante la Guerra Fr\u00eda.<\/p>\n\n\n\n La obra de Jackson Pollock es una pieza m\u00e1s dentro de todo el entramado propagand\u00edstico desplegado en la denominada Guerra Fr\u00eda cultural. A nuestros d\u00edas ha llegado como un ejemplo del potencial propagand\u00edstico del arte en una \u00e9poca en la que ya hab\u00eda sido superado el rol del artista como receptor de \u00f3rdenes de las instancias de poder. Porque, tradicionalmente, este rol estaba fuera de toda cuesti\u00f3n:\u00a0el trabajo del artista siempre depend\u00eda de los encargos de emperadores, reyes y cl\u00e9rigos<\/strong>. Sin embargo, la reivindicaci\u00f3n de su independencia ideol\u00f3gica a comienzos del siglo XIX hizo que las instancias de poder tratasen de buscar estrategias para seguir legitim\u00e1ndose a trav\u00e9s del arte sin alterar la concepci\u00f3n del artista independiente.<\/p>\n\n\n\n Fuente: https:\/\/www.elconfidencial.com\/el-grito\/2022-08-25\/pollock-batalla-cultural-guerra-fria_3479953\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El organismo promocion\u00f3 el expresionismo abstracto como muestra de la creatividad y libertad individual del pa\u00eds americano, frente al encorsetamiento 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