{"id":3367,"date":"2021-01-16T08:21:02","date_gmt":"2021-01-16T14:21:02","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=3367"},"modified":"2021-01-16T10:36:42","modified_gmt":"2021-01-16T16:36:42","slug":"historico-descubierto-un-impactante-cristo-de-el-greco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/historico-descubierto-un-impactante-cristo-de-el-greco\/","title":{"rendered":"Hist\u00f3rico: Descubierto un impactante Cristo de El Greco | Aleteia"},"content":{"rendered":"\n

Los investigadores del Centre d\u2019Art d\u2019\u00c8poca Moderna (CAEM) revelan a Aleteia c\u00f3mo han llegado a este descubrimiento y la importancia que tiene esta obra para la historia del arte.<\/em><\/p>\n\n\n\n

JUAN COLIMA \/ ALETEIA<\/p>\n\n\n\n

Haga click aqu\u00ed para abrir el carrusel fotogr\u00e1fico<\/a><\/p>\n\n\n\n

\u00bfEs posible que los ojos del Cristo de este desconocido lienzo hayan surgido del pincel de uno de los artistas m\u00e1s grandes de todos los tiempos, Dom\u00e9nikos Theotok\u00f3poulos, <\/strong>El Greco<\/em><\/strong>?<\/p>\n\n\n\n

Esta es la petici\u00f3n que recibieron los investigadores del Centre d\u2019Art d\u2019\u00c8poca Moderna (CAEM)<\/strong><\/a>, en Lleida, instituci\u00f3n de reconocido prestigio en la autentificaci\u00f3n y certificaci\u00f3n de obras de arte.<\/p>\n\n\n\n

\"\"\/<\/a><\/figure>\n\n\n\n

El interrogante lo plante\u00f3, en diciembre de 2018, el due\u00f1o de este lienzo, \u201cCristo con la cruz a cuestas\u201d<\/strong>, un coleccionista que pide  permanecer an\u00f3nimo. <\/p>\n\n\n\n

Hab\u00eda comprado a\u00f1os atr\u00e1s esta peque\u00f1a obra, de 57,5 por 38,5 cent\u00edmetros.<\/p>\n\n\n\n

El propietario ten\u00eda muchas preguntas a las que pod\u00eda dar pocas respuestas bas\u00e1ndose \u00fanicamente en la documentaci\u00f3n oficial, que hab\u00eda podido recoger al adquirir el cuadro.<\/p>\n\n\n\n

Conclusi\u00f3n sorprendente<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

\u201cLlevar a cabo el estudio de \u2018Cristo con la cruz a cuestas\u2019<\/em> ha sido apasionante\u201d, explica a Aleteia<\/a>Ximo Company, catedr\u00e1tico de Historia del Arte y director del CAEM.<\/p>\n\n\n\n

Los expertos e investigadores sometieron la obra a las distintas t\u00e9cnicas de an\u00e1lisis: fotograf\u00eda de infrarroja (IR), fotograf\u00eda infrarroja con luz transmitida (IRT), fotograf\u00eda mediante fluorescencia visible inducida por Ultravioleta (UVF)\u2026<\/p>\n\n\n\n

La conclusi\u00f3n fue sorprendente: son muchos los elementos que comparte esta obra con El Greco, explica el profesor Company, especializado en el an\u00e1lisis estil\u00edstico.<\/p>\n\n\n\n

Y a\u00f1ade: \u201cPoco a poco fuimos analizando y comparando nuestro Cristo con otras obras de El Greco y de su taller. Tras varios meses de estudio e investigaci\u00f3n contratada, consideramos que dicha iconograf\u00eda fue empleada a partir de la novena d\u00e9cada del siglo XVI, en la cual el artista cre\u00f3 una matriz primaria de Cristo con la cruz a cuestas  que alcanz\u00f3 una gran fortuna\u201d.  <\/p>\n\n\n\n

Un modelo de El Greco para sus clientes<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

\u201cPor ello \u2013reconoce\u2013, tras realizar un minucioso estudio comparativo entre la obra objeto de estudio y numerosas obras similares del maestro, creemos que nuestra obra podr\u00eda corresponderse con un delicado y muy apreciado \u2018riccordo\u2019<\/em> de la famosa serie devocional de Cristo con la cruz a cuestas\u201d. <\/p>\n\n\n\n

<\/em><\/p>

Nos encontramos ante una obra modelo de El Greco para mostrar a la clientela, y como paradigma tambi\u00e9n para sus disc\u00edpulos y ayudantes.<\/em><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

\u201cDe forma preferente contemplamos la opci\u00f3n de que la obra aqu\u00ed estudiada fuera concebida por el propio maestro como una obra modelo para mostrar a la clientela, y como paradigma tambi\u00e9n para los disc\u00edpulos y ayudantes de El Greco\u201d, concluye el doctor Company, quien ha sido director del Museo de Bellas Artes de Valencia, la segunda pinacoteca m\u00e1s importante de Espa\u00f1a. <\/p>\n\n\n\n

Un equipo de renombre internacional<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

En el estudio ha participado, adem\u00e1s, Mariona Navarro, investigadora del CAEM, quien ha realizado certeros an\u00e1lisis atributivos de pinturas de El Greco, Sassoferrato, Jean Ranc y Joaquim Mir, y otros relacionados con Goya y Eugenio Lucas Vel\u00e1zquez.<\/p>\n\n\n\n

\"\"\/<\/a><\/figure>\n\n\n\n

La tercera firma del trabajo de investigaci\u00f3n que certifica la atribuci\u00f3n de la obra a El Greco es la de la doctora Carmen Garrido (fallecida en diciembre pasado), una de las m\u00e1ximas especialistas mundiales en El Greco, Vel\u00e1zquez y Goya.<\/p>\n\n\n\n

Garrido es considerada como una de las m\u00e1ximas expertas en el mundo de la Pintura Espa\u00f1ola del Siglo de Oro. De 1982 a 2012 fue directora del Gabinete T\u00e9cnico del Museo Nacional del Prado.<\/p>\n\n\n\n

La emoci\u00f3n de descubrir una obra de El Greco<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 siente el investigador al constatar que las caracter\u00edsticas hist\u00f3ricas, t\u00e9cnicas, f\u00edsicas y estil\u00edsticas de la obra confirman que es obra del mismo  El Greco?<\/p>\n\n\n\n

<\/em><\/p>

Mariona Navarro: Es muy emocionante, sobre todo tras tantos meses de investigaci\u00f3n. Este icono cristol\u00f3gico es uno de los m\u00e1s afortunados salidos del famoso obrador de El Greco.<\/em><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

\u201cEs muy emocionante, sobre todo tras tantos meses de investigaci\u00f3n\u201d, reconoce Mariona Navarro.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEste icono cristol\u00f3gico es uno de los m\u00e1s afortunados salidos del famoso obrador de El Greco. Lo repiti\u00f3 en numerosas ocasiones y tuvo una gran aceptaci\u00f3n entre su clientela\u201d, explica la investigadora. <\/p>\n\n\n\n

En 1967 el experto norteamericano Harold E. Wethey catalog\u00f3 hasta once originales de este mismo tema, de los que descuellan las versiones del Metropolitan Museum of Art, Nueva York, y del Museo del Prado.<\/p>\n\n\n\n

Otras como las del Museo de Buenos Aires o la del Palacio Real de Rumania, parecen de calidad algo inferior. <\/p>\n\n\n\n

\u201cRevisando documentaci\u00f3n publicada se sabe que, en el inventario de los bienes de El Greco, realizado por su hijo Jorge Manuel Theotoc\u00f3puli entre el 17 de abril y el 7 de julio de 1614, se hace menci\u00f3n a un cuadro con el t\u00edtulo \u2018Christo con la cruz a cuestas \u2013 peque\u00f1o\u2019\u201d<\/em>, revela Mariona Navarro.<\/p>\n\n\n\n

\u201cSin duda \u2013concluye la investigadora\u2013, podr\u00eda hacer referencia a nuestra obra, ya que tras comparar con otras obras de la misma iconograf\u00eda, no nos consta que exista ninguna con dimensiones m\u00e1s peque\u00f1as que la estudiada por el CAEM\u201d.\"\"Galer\u00eda fotogr\u00e1fica\u00a0<\/a><\/p>\n\n\n\n

La pasi\u00f3n por Cristo de El Greco<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Lo primero que sorprende de esta tem\u00e1tica tan querida por El Greco es que no nos presenta los sufrimientos de Cristo al afrontar los tormentos de la Pasi\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

Su rostro transmite m\u00e1s bien abandono en lo Alto, serenidad. \u00bfQu\u00e9 nos quer\u00eda decir El Greco con esta interpretaci\u00f3n de la Pasi\u00f3n?<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl tema de Cristo con la cruz a cuestas remonta al arte paleocristiano\u201d, recuerda el doctor Ximo, profesor de Historia del Arte de la Universitat de Lleida.<\/p>\n\n\n\n

\u201cHasta el siglo XII, el episodio se entiende con un sentido fundamentalmente simb\u00f3lico. La cruz no es instrumento de martirio, sino s\u00edmbolo del triunfo del Redentor sobre la muerte\u201d, explica el catedr\u00e1tico de Historia del Arte Moderno. <\/p>\n\n\n\n

Una meditaci\u00f3n a todo color<\/h4>\n\n\n\n

\u201cEl artista invita al espectador a meditar sobre la escena de Cristo cargando con la cruz. Sin embargo, dicha escena viene marcada por un Cristo sereno y triunfante\u201d. <\/p>\n\n\n\n

\u201cNos da la sensaci\u00f3n de que el peso de la cruz es ligero, as\u00ed se percibe en el rostro de Cristo. La corriente de pensamiento religioso bebi\u00f3 en las fuentes de laDevotio moderna<\/em><\/a>y sigui\u00f3 de cerca textos tales como De Imitatione Christi<\/em><\/a>, en los que se recupera la teolog\u00eda de la cruz de los primeros tiempos de la Iglesia, convirti\u00e9ndola en la esperanza de la vida eterna\u201d. <\/p>\n\n\n\n

\u201cEl De Imitatione Christi <\/em><\/a>convirti\u00f3 a Cristo con la cruz a cuestas en un Cristo victorioso puesto al frente de los fieles, presentes o no en la figuraci\u00f3n, en el camino de la consecuci\u00f3n del reino de Dios\u201d, aclara el doctor Ximo.<\/p>\n\n\n\n

Esa interpretaci\u00f3n de la obra explica el brillo de los ojos de Jes\u00fas, ba\u00f1ados por las l\u00e1grimas. Nos encontramos, por tanto, ante un dolor que no es el de los latigazos y golpes sufridos antes y durante el V\u00eda Crucis. <\/p>\n\n\n\n

<\/em><\/p>

El Greco quer\u00eda promover la devoci\u00f3n privada entre los clientes de la \u00e9poca, por ello se presentaba a un Cristo muy pr\u00f3ximo.<\/em><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Aqu\u00ed El Greco presenta el verdadero dolor de Cristo, el del abandono del Padre. <\/p>\n\n\n\n

\u201cLas evidencias hist\u00f3ricas, estil\u00edsticas e iconogr\u00e1ficas demuestran que El Greco y su taller pintaron distintas versiones de esta misma composici\u00f3n\u201d. <\/p>\n\n\n\n

\u201cEs muy probable que dicha escena tratara de promover la devoci\u00f3n privada entre los clientes de la \u00e9poca, por ello se presentaba a un Cristo muy pr\u00f3ximo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa respuesta de El Greco a los movimientos de la reforma espiritual se expresa en la iconograf\u00eda de sus cuadros y en su tratamiento de la luz, la forma y el color\u201d. <\/p>\n\n\n\n

M\u00edstico con los pinceles<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

\u201cAs\u00ed lo vemos en la obra objeto de estudio. El rostro, de mirada perdida, como en contemplaci\u00f3n interior, invita al espectador a acercarse a la serena escena protagonizada por Cristo. Dicha representaci\u00f3n difiere un tanto de todas aquellas representaciones que vienen marcadas por el desconsuelo, la congoja y el tormento de Cristo de camino al calvario\u201d. <\/p>\n\n\n\n

El fondo de la obra es sumamente moderno. Aqu\u00ed no aparece una nube de \u00e1ngeles, como en otro cuadro de Cristo abrazado a la Cruz de El Greco. <\/p>\n\n\n\n

<\/em><\/p>

El objetivo de El Greco: convertir al espectador en sujeto activo de la escena representada.<\/em><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo interpretar ese torbellino de color que recorta la silueta de Cristo?<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl fondo de la composici\u00f3n es austero; viene marcado por una asombrosa coloraci\u00f3n azul oscura con manchas blanquecinas, la cual persigue un \u00fanico fin: que el espectador se sienta envuelto en la representaci\u00f3n, dejando de ser testigo para pasar a ser sujeto activo de la escena representada\u201d. <\/p>\n\n\n\n

\u201cNuestro artista busca que el espectador se centre en el Cristo que avanza triunfante hacia el G\u00f3lgota, por ello recorta su figura sobre el fondo austero\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Rostro de Cristo, \u201csilencioso y expresivo\u201d<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Sorprende tambi\u00e9n el peso ligero de la Cruz. Cristo no est\u00e1 aplastado por el madero, como lo interpret\u00f3 por ejemplo Mel Gibson en su pel\u00edcula \u201cThe Passion\u201d. En El Greco, parecen resonar las palabras de Cristo \u201cmi yugo es suave y mi carga liviana\u201d (Mateo 11, 30). <\/p>\n\n\n\n

\u201cNuestro artista abandona la tradicional representaci\u00f3n de la escena con el objetivo de presentarnos al hijo de Dios de manera exultante. Asimismo, cabe se\u00f1alar que la cruz hace referencia de manera simb\u00f3lica al instrumento de martirio, ya que las dimensiones de la cruz no se corresponden al canon de proporciones del personaje representado\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl brazo m\u00e1s largo del instrumento del martirio va dispuesto hacia delante, y la cruz carece de deseo de verosimilitud alguna\u201d. <\/p>\n\n\n\n

El rostro de Cristo es enormemente impactante, silencioso y expresivo. \u00bfC\u00f3mo es posible que una obra tan potente de El Greco haya pasado desapercibida hasta ahora?<\/p>\n\n\n\n

<\/em><\/p>

En Espa\u00f1a todav\u00eda quedan por descubrir muchas obras in\u00e9ditas, sublimes\u2026<\/em><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

 \u201cSiempre pueden aparecer -y aparecen- sorpresas. En Espa\u00f1a todav\u00eda quedan muchas obras in\u00e9ditas, sublimes, destinadas, a medida que se puedan estudiar profundamente, a enriquecer la historia del arte de nuestro pa\u00eds\u201d. <\/p>\n\n\n\n

\u201cCentros p\u00fablicos universitarios, como el CAEM, que operan\u00a0 de forma muy transparente con extremado rigor y sin \u00e1nimo de lucro, que dan confianza a tantos coleccionistas, contribuyen a generar felices sorpresas. Para eso estamos, para dar alegr\u00edas (y proteger el patrimonio art\u00edstico)\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/es.aleteia.org\/2021\/01\/16\/historico-descubierto-un-impactante-cristo-de-el-greco\/?utm_campaign=NL_es&utm_source=daily_newsletter&utm_medium=mail&utm_content=NL_es<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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