{"id":31175,"date":"2022-07-03T11:30:22","date_gmt":"2022-07-03T16:30:22","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=31175"},"modified":"2022-07-03T11:30:24","modified_gmt":"2022-07-03T16:30:24","slug":"muere-peter-brook-la-leyenda-que-revoluciono-la-escena-desde-la-busqueda-de-la-esencia-el-mundo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/muere-peter-brook-la-leyenda-que-revoluciono-la-escena-desde-la-busqueda-de-la-esencia-el-mundo\/","title":{"rendered":"Muere Peter Brook, la leyenda que revolucion\u00f3 la escena desde la b\u00fasqueda de la esencia | El Mundo"},"content":{"rendered":"\n

El director teatral m\u00e1s influyente del siglo XX, trabaj\u00f3 con gigantes de la escena como Laurence Olivier y Orson Welles, revitaliz\u00f3 a Shakespeare, dej\u00f3 una pel\u00edcula memorable como ‘Moderato Cantabile’ y escribi\u00f3 un tratado esencial sobre el teatro como ‘El espacio vac\u00edo’<\/em><\/p>\n\n\n\n

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eter Brook, durante una sesi\u00f3n de fotos en 2018.AFP<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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LUIS MART\u00cdNEZ \/ EL MUNDO<\/p>\n\n\n\n

\u00abHazme descansar para siempre\u00bb, se escucha en ‘Moderato Cantabile’ <\/strong><\/em>por intercesi\u00f3n de una Jeanne Moreau m\u00e1s grave y rota que nunca. La pel\u00edcula, que Peter Brook dirigi\u00f3 en 1960 a seis a\u00f1os vista de que sorprendiera al mundo con su montaje ‘Marat\/Sade’<\/strong><\/em>, valdr\u00eda ella sola para justificar una vida entera y, sin embargo, apenas es una nota al pie de la existencia desmesurada de una leyenda que se avergonzaba de ser considerado precisamente eso, una leyenda.<\/p>\n\n\n\n

\u00abMe veo m\u00e1s bien como si estuviera en la cocina y sobre la mesa tuviese un mont\u00f3n de ingredientes. Entonces, comienzo a cortarlos, usarlos, mezclarlos… y retiro lo que va sobrando. De esa forma, la simplicidad viene sola. S\u00f3lo tienes que separar lo innecesario\u00bb, confesaba Peter Brook a este peri\u00f3dico en 2016 en una de sus muchas visitas a Madrid (hasta 11 veces particip\u00f3 en el Festival de Oto\u00f1o). Y ah\u00ed, exactamente en la misma humildad de gigante con la Michelangelo <\/strong>se confesaba no tanto escultor como notario de lo que sobra en la piedra, Brook daba la perfecta medida de lo inconmensurable de s\u00ed mismo.<\/p>\n\n\n\n

El s\u00e1bado falleci\u00f3 a los 97 a\u00f1os y su legado no conoce l\u00edmites ni en lo que atiene a su influencia (junto a Constantin Stanislavski,<\/strong> a los dos les pertenece la escena el siglo XX) ni geogr\u00e1ficos (su curiosidad le llev\u00f3 por todos los continentes y culturas a la b\u00fasqueda de los que nos une a todos) ni espirituales (su tratado de teatro ‘El espacio vac\u00edo’<\/strong><\/em> tiene mucho de dietario existencial y profundamente \u00e9tico). \u00abPuedo tomar cualquier espacio vac\u00edo y llamarlo escenario. Alguien camina por este espacio vac\u00edo mientras otro observa, y eso es suficiente para que se inicie el acto teatral\u00bb, se lee en las primeras l\u00edneas de su libro convertido con el paso del tiempo en Biblia.<\/p>\n\n\n\n

Si hubiera que quedarse con una obra de todas las que produjo, inspir\u00f3 o simplemente provoc\u00f3, quiz\u00e1 la m\u00e1s notoria, por su monumentalidad, sea su versi\u00f3n de el Mahabharata’<\/strong><\/em>. <\/strong>Brook transform\u00f3 en nueve horas de rel\u00e1mpago el poema \u00e9pico monumental hind\u00fa en 1985. Y de la batalla sobre el escenario qued\u00f3 una lectura desangrada de la violencia tan perfectamente actual como eterna. \u00abCrec\u00ed en un mundo en el que la violencia siempre estuvo presente. Ahora nos golpea de una forma tan cercana que creemos que es algo nuevo, pero el Mahabharata <\/em>fue escrito hace 5.000 a\u00f1os y poco ha cambiado. Ah\u00ed seguimos\u00bb, coment\u00f3 tiempo atr\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Hijo de jud\u00edos rusos emigrados a Inglaterra, se form\u00f3 en el prestigioso colegio St. George. Luego llegar\u00edan los no menos nombrados Westminster School, Escuela Gresham y la Universidad de Oxford. En 1943, con s\u00f3lo 18 a\u00f1os, debut\u00f3 en Londres con el Doctor Faustus<\/strong><\/em> de Marlowe. Y acto seguido renov\u00f3 Shakespeare desde la esencia misma de Shakespeare. Dejando fuera prejuicios, honores, lecturas heredadas y trampantojos m\u00e1s o menos pomposos. Lo hizo, eso s\u00ed y para que no quedaran dudas, desde Stratford-upon-Avon, la cuna de Shakespeare.<\/p>\n\n\n\n

SHAKESPEARE DESDE SHAKESPEARE<\/h2>\n\n\n\n

\u00abLo que hay que hacer con Shakespeare es acercarse a \u00e9l como si fuera la primera vez, olvid\u00e1ndote de las reglas y las tradiciones. Igual que con la \u00f3pera. Nunca deben parecer piezas de museo, sino algo vivo\u00bb, confesaba en la misma entrevista de antes a este peri\u00f3dico. Y como prueba de que la frase fue desde el principio declaraci\u00f3n de principios, sus colaboraciones con la Royal Shakespeare Company est\u00e1n ah\u00ed para, en efecto, dejar constancia de la norma de quebrar normas. John Gielgud<\/strong> (Medida por medida<\/em>), Laurence Olivier<\/strong> (Tito Andr\u00f3nico<\/em>) o Paul Scofield<\/strong>, con su revolucionario Rey Lear, <\/em>son algunos de los actores que junto a Orson Welles o Helen Mirren pasaron por sus manos para transformar la mirada y hasta las mismas manos de todos nosotros. Fuera polvo, adi\u00f3s a las reverencias. Seg\u00fan Brook, Shakespeare es \u00abel filtro por el que pasa la experiencia de la vida\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

A mediados de los 60, alcanz\u00f3 la mayor de las glorias desde el mayor de los asombros con su propuesta de ‘Marat\/Sade’ sobre la obra de Peter Weiss que \u00e9l mismo se encarg\u00f3 de convertir con energ\u00eda y la heterodoxia debida al lenguaje del cine. No le era nada nuevo, su solvente lectura de ‘El se\u00f1or de las moscas<\/em>‘, de William Golding, hab\u00eda sido su segundo trabajo para la pantalla tras la definitiva y ya citada ‘Moderato Cantabile’ seg\u00fan el texto de Marguerite Duras. A finales de los 60 surge su delirante y perfecta producci\u00f3n de El sue\u00f1o de una noche de verano<\/strong><\/em> (1970) en un cubo blanco inmaculado, vac\u00edo y, sin embargo, sorprendentemente lleno de vida.<\/p>\n\n\n\n

En los 70, junto a\u00a0Michelin Rozan,<\/strong>\u00a0Brook funda el International\u00a0Centre for Theatre Research,<\/strong>\u00a0un centro de investigaci\u00f3n teatral abierto a los conocimientos de Oriente Medio y Asia. El Brook que se niega a ser leyenda ya empieza a serlo. Y para siempre. Acto seguido, crea en Par\u00eds el\u00a0Th\u00e9\u00e2tre des Bouffes du Nord<\/strong>. y lo que era un espacio en ruinas se convierte en templo. Hoy sigue siendo la casa de algunos de los creadores contempor\u00e1neos m\u00e1s relevantes.<\/p>\n\n\n\n

De su curiosidad infatigable y de sus viajes por el mundo extrajo obras como La Conf\u00e9rence des oiseaux<\/em> (1979) y, sobre todo, el Mahabharata<\/em>. \u00abNo creo en el colonialismo cultural. Como sociedad blanca no tenemos un arte o un teatro superior al de lugares del mundo como \u00c1frica y Oriente Medio, simplemente nuestro discurso es un fragmento de este arte. En Jap\u00f3n y en \u00c1frica se expresan de otra forma, con una gran claridad y libertad, incluso podr\u00eda decir que all\u00ed hay actores superiores a los ingleses o franceses. Lo importante es compartir\u00bb, dijo.<\/p>\n\n\n\n

\u00abToda mi vida, lo \u00fanico que ha contado, y por eso trabajo en el teatro, es lo que vive\u00a0directamente en el presente<\/strong>\u00ab, a\u00f1adi\u00f3 en otra entrevista a France Press. En 2019 recibi\u00f3 en Oviedo el premio\u00a0Princesa de Asturias de las Artes.\u00a0<\/strong>\u00abHazme descansar para siempre\u00bb, se escucha en\u00a0‘Moderato Cantabile’ .<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.elmundo.es\/cultura\/teatro\/2022\/07\/03\/62c16dffe4d4d818568b45c7.html<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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