{"id":30337,"date":"2022-06-20T08:05:09","date_gmt":"2022-06-20T13:05:09","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=30337"},"modified":"2022-06-20T08:05:11","modified_gmt":"2022-06-20T13:05:11","slug":"1922-lorca-y-falla-fundan-el-flamenco-moderno-el-cante-jondo-morira-el-confidencial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/1922-lorca-y-falla-fundan-el-flamenco-moderno-el-cante-jondo-morira-el-confidencial\/","title":{"rendered":"1922, Lorca y Falla fundan el flamenco moderno: \u00abEl cante jondo morir\u00e1\u00bb | El Confidencial"},"content":{"rendered":"\n

El Concurso de Cante Jondo de 1922 cumple su primer centenario. Aquellos d\u00edas pasaron a la historia como el momento fundacional del flamenco moderno<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Una caricatura de L\u00f3pez Sancho para el evento. (Centro art\u00edstico de Granada)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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ANA RAM\u00cdREZ \/ EL CONFIDENCIAL<\/p>\n\n\n\n

\u00abAl cabo de pocos a\u00f1os no habr\u00e1 quien cante y el cante jondo morir\u00e1 sin que humanamente sea posible resucitarle\u00bb.<\/strong> Con esa sentencia advert\u00eda el compositor Manuel de Falla <\/a>al Ayuntamiento de Granada, en 1921: si las instituciones espa\u00f1olas dejaban de lado el flamenco en su expresi\u00f3n m\u00e1s pura y tel\u00farica, morir\u00eda sin remedio. Si no sacaban el cante jondo de sus cuevas y sus casitas, si no reconoc\u00edan su influencia en la escena musical europea, <\/strong>nadie m\u00e1s cantar\u00eda. Falla ped\u00eda con este augurio una subvenci\u00f3n de 12.000 pesetas para sacar adelante el c\u00e9lebre Concurso de Cante Jondo de Granada, que este a\u00f1o alcanza su centenario.<\/p>\n\n\n\n

El evento dur\u00f3 dos d\u00edas, coincidiendo con la celebraci\u00f3n del Corpus Christi en la ciudad. Pero los artistas que all\u00ed se encontraron resultaron ser, un siglo despu\u00e9s, los actores principales de la vanguardia art\u00edstica espa\u00f1ola: Falla, Joaqu\u00edn Turina, Conrado del Campo, Enrique Fern\u00e1ndez Arb\u00f3s, Federico Garc\u00eda Lorca, Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez<\/strong> o Ram\u00f3n G\u00f3mez de la Serna.<\/a> En Granada y en torno a ese flamenco primigenio se unieron esos nombres ilustres para reconciliar la m\u00fasica y la ra\u00edz popular. Este a\u00f1o, la programaci\u00f3n de la 71\u00aa edici\u00f3n del Festival Internacional de M\u00fasica y Danza de Granada<\/strong> busca recordar aquel momento fundacional para la Flamencolog\u00eda moderna.<\/p>\n\n\n\n

\"Foto:<\/figure>\n\n\n\n

Las damas del flamenco Carmen Linares y Mar\u00eda Pages, Princesa de Asturias de las Artes 2022<\/a>Efe<\/p>\n\n\n\n

\u00abEl Concurso de Cante Jondo de 1922<\/strong> fue un antes y un despu\u00e9s\u00bb, opina Antonio Moral, <\/strong>gestor cultural y director del Festival<\/a> desde 2019. \u00abHoy, el flamenco est\u00e1 ampliamente reconocido como un g\u00e9nero culto de ra\u00edz popular. Justo como el jazz. De hecho, las dos m\u00fasicas guardan muchas similitudes: la improvisaci\u00f3n, la flexibilidad, la participaci\u00f3n… Pero en aquel entonces, a Falla le preocupaba que el cante estuviera perdiendo sus esencias, porque se estaba mezclando con otras m\u00fasicas, se estaba comercializando de una forma determinada. F\u00edjate que ahora, cien a\u00f1os despu\u00e9s, estamos en una situaci\u00f3n parecida<\/strong>. Pero creo que el flamenco evoluciona y convive muy bien con otros g\u00e9neros\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Manuel de Falla y el grupo de artistas que impulsaron el Concurso siguieron aquella corriente de investigaci\u00f3n interesada en la expresi\u00f3n primitiva. Fue el de los a\u00f1os veinte un repliegue de la academia hacia lo popular, un inter\u00e9s creciente en toparse con las ra\u00edces del arte nacional. <\/strong>Un inter\u00e9s al que quiz\u00e1 est\u00e1n volviendo los m\u00fasicos<\/a> actuales con propuestas m\u00e1s o menos comerciales (desde Rosal\u00eda hasta Tanxugueiras, pasando por C. Tangana o Rodrigo Cuevas). Seg\u00fan la carta que enviaron los artistas al Ayuntamiento de Granada, no solo hallaron \u00abel germen inicial de una parte important\u00edsima de nuestra l\u00edrica en los llamados cantos populares andaluces, sino que \u00e9stos y singularmente el cante jondo (seguidillas, ca\u00f1as, polos y soleares), se filtran y difunden desde hace muchos a\u00f1os por toda Europa y han ejercido, sin que de ello nos di\u00e9semos exacta cuenta, notoria influencia sobre esas modernas escuelas francesa y rusa que, por su revolucionarismo, tan distante de nosotros cre\u00edamos\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

El historiador Ram\u00f3n Mar\u00eda Serrera\u00a0achaca este s\u00fabito inter\u00e9s\u00a0<\/a>de los intelectuales al desencantamiento de la Primera Guerra Mundial. El gran conflicto deterior\u00f3 el sue\u00f1o europe\u00edsta de la Instituci\u00f3n Libre de Ense\u00f1anza y el krausismo, as\u00ed que sus agentes volvieron la mirada hacia lo suyo. Y, en especial, hacia los quej\u00edos y coplas que se cantaban en las cuevas del Sacromonte. \u00abEl a\u00f1o 1922 supone el antes y el despu\u00e9s de la aproximaci\u00f3n cient\u00edfica al fen\u00f3meno cultural del cante popular andaluz. Y ello, no s\u00f3lo por el rigor con que se abord\u00f3 el problema de la diferenciaci\u00f3n entre lo aut\u00e9ntico y lo espurio, entre el Cante Jondo y lo que por entonces se conoc\u00eda, tan gen\u00e9rica como despectivamente, con el t\u00e9rmino de Flamenco\u00bb,\u00a0explica este acad\u00e9mico.<\/a><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Con la programaci\u00f3n de este a\u00f1o, el Festival Internacional de Granada <\/a>busca recuperar los ecos de este evento. Y m\u00e1s a\u00fan, volver a trazar las conexiones entre la m\u00fasica popular espa\u00f1ola y las vanguardias acad\u00e9micas del siglo XX. \u00abNo solo nos interesa el flamenco o el cante jondo, sino los a\u00f1os veinte en general. Existi\u00f3 un eje Par\u00eds-Granada gracias a Falla, fundamentalmente. Queremos reproducir las conexiones de la \u00e9poca, pero tambi\u00e9n la influencia del flamenco sobre la vanguardia musical y su evoluci\u00f3n a lo largo de los a\u00f1os\u00bb. Adem\u00e1s de las figuras consolidadas en el flamenco -como Marina Heredia, Mayte Mart\u00edn, Jos\u00e9 de la Tomasa o Pepe Habichuela-, en la danza espa\u00f1ola -Mar\u00eda Pag\u00e9s, el Ballet Nacional en su homenaje a Mario Maya-, la v\u00e9rtebra del programa es la m\u00fasica de principios del siglo XX, influenciada por Falla y su amor por el folclore espa\u00f1ol.<\/p>\n\n\n\n

Obras de Ravel, Debussy y Stravinski, <\/strong>que lleg\u00f3 a reconocer similitudes entre el cante jondo y los cantos folcl\u00f3ricos rusos. Ballets fundamentales en la escena parisina, como ‘El p\u00e1jaro de fuego’ o una versi\u00f3n bailada del ‘Preludio a la siesta de un fauno’, de Claude Debussy. \u00abHemos querido contextualizar de una forma m\u00e1s amplia el flamenco con los compositores acad\u00e9micos de aquel momento. Aquello despert\u00f3 un inter\u00e9s muy sustancial en la m\u00fasica del siglo XX: Falla estudi\u00f3 en Par\u00eds y all\u00ed coincidi\u00f3 con Ravel, Stravinski, Rimsky-Korsakov… \u00c9l contribuy\u00f3 de manera notable a llevar fuera de Espa\u00f1a una visi\u00f3n diferente del folclore,<\/strong> m\u00e1s all\u00e1 del exotismo y la lejan\u00eda con la que se sol\u00eda pensar el flamenco\u00bb, comenta el director del Festival.<\/p>\n\n\n\n

\"Foto:<\/figure>\n\n\n\n

\u00cdgor Stravinski y el esc\u00e1ndalo que revolucion\u00f3 la m\u00fasica del siglo XX<\/a>Ana Ram\u00edrez<\/p>\n\n\n\n

Cuando Falla regres\u00f3 a Granada, impuls\u00f3 con otros artistas la revalorizaci\u00f3n del flamenco. Entre otras cosas, con el Concurso de Cante Jondo que este a\u00f1o se conmemora. \u00abFalla volvi\u00f3 y advirti\u00f3: el flamenco existe e interesa, es necesario\u00a0buscar sus or\u00edgenes y estudiarlo con rigor,<\/strong>\u00a0acercarlo al planteamiento acad\u00e9mico para revalorizarlo. No olvidemos que, entonces, Par\u00eds era la capital cultural del mundo. Eso dio como resultado toda la evoluci\u00f3n que vemos hoy, con artistas como Roc\u00edo M\u00e1rquez, que adem\u00e1s de m\u00fasicos son estudiosos y te\u00f3ricos del flamenco\u00bb, se\u00f1ala Antonio Moral. Aquellos dos d\u00edas de junio de 1922 pasaron a la historia como un hito: el momento en el que todos volvieron sus o\u00eddos hacia la sonoridad austera del cante jondo.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.elconfidencial.com\/cultura\/2022-06-20\/concurso-cante-jondo-1922-festival-de-granada_3444051\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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