{"id":30110,"date":"2022-06-16T09:16:48","date_gmt":"2022-06-16T14:16:48","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=30110"},"modified":"2022-06-16T09:16:50","modified_gmt":"2022-06-16T14:16:50","slug":"el-misterio-del-violin-stradivarius-cerca-de-resolverse-hoy-es-una-lacra-para-los-fabricantes-el-confidencial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/el-misterio-del-violin-stradivarius-cerca-de-resolverse-hoy-es-una-lacra-para-los-fabricantes-el-confidencial\/","title":{"rendered":"El misterio del viol\u00edn Stradivarius, \u00bfcerca de resolverse? \u00abHoy es una lacra para los fabricantes\u00bb | El Confidencial"},"content":{"rendered":"\n

Un estudio de investigadores italianos ha encontrado por primera vez una relaci\u00f3n directa de un instrumento Stradivarius con el taller del lutier Nicolo Amati, que podr\u00eda haber sido su maestro<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Un Stradivarius. expuesto en el Palacio Real de Madrid. (EFE\/Emilio Naranjo)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

ANA RAM\u00cdREZ \/ EL CONFIDENCIAL<\/p>\n\n\n\n

Antonio Stradivari<\/strong> fabric\u00f3 violines durante pr\u00e1cticamente toda su vida. Y lo hizo en el lugar correcto, en el momento correcto.<\/strong> Durante los siglos XVII al XIX, los talleres de Cremona, en el norte de Italia, fueron el ombligo mundial de la fabricaci\u00f3n de instrumentos. Muchas cortes y palacios de Europa cultivaban la \u00f3pera, la m\u00fasica orquestal y de c\u00e1mara<\/a>. Necesitaban instrumentos y los encargaban por decenas a los mejores lutieres de Cremona, donde se desarrollaron los talleres m\u00e1s prestigiosos de la historia: el de Stradivari, pero tambi\u00e9n el de Guarnieri, Ruggero, Amati…<\/p>\n\n\n\n

Esa aura de misterio y fetiche<\/strong> en torno a los Stradivarius se ha extendido hasta nuestros d\u00edas. Confeccion\u00f3 unos 1.200, de los que se conserva la mitad. Un viol\u00edn aut\u00e9ntico puede alcanzar varios millones de d\u00f3lares en el mercado. El r\u00e9cord fueron 15 millones de d\u00f3lares<\/strong> en una subasta de 2011. Si no se encuentra en posesi\u00f3n de un gran concertista, los violines se guardan en museos, fundaciones o colecciones bajo un estricto estado de conservaci\u00f3n. Como los tesoros sonoros irrepetibles que son, seg\u00fan la leyenda. En 300 a\u00f1os, ning\u00fan lutier habr\u00eda replicado un sonido como el de un Stradivarius<\/a>. Pero los violines tambi\u00e9n causan furor entre los cient\u00edficos<\/strong>. De vez en cuando, acad\u00e9micos de todo el mundo acuden a alguno de los ejemplares para averiguar de una vez su secreto. La composici\u00f3n de la madera, su densidad, el barniz, la forma en que las vibraciones viajan por el instrumento… Podr\u00edan ser cientos de variables, pero la receta desapareci\u00f3 hace 300 a\u00f1os, con la muerte de Antonio Stradivari.<\/p>\n\n\n\n

\"Foto:<\/figure>\n\n\n\n

\u201cSi hay algo que se revaloriza siempre es un Stradivarius\u201d<\/a>H\u00e9ctor G. Barn\u00e9s<\/p>\n\n\n\n

Una de los aspectos m\u00e1s pol\u00e9micos y misteriosos en la biograf\u00eda de este artesano italiano fue su formaci\u00f3n. Los datos m\u00e1s consolidados dicen que naci\u00f3 en torno al a\u00f1o 1644, en alg\u00fan lugar de la regi\u00f3n de Cremona. Durante aquellos siglos, esa ciudad del norte de Italia fue la cuna mundial de la fabricaci\u00f3n de instrumentos de cuerda. A los artesanos cremoneses les llegaban encargos musicales de nobles y reyes.<\/strong> All\u00ed no solo se estableci\u00f3 el taller de Stradivari, sino tambi\u00e9n el de otras grandes \u2014y car\u00edsimas\u2014 firmas: Amati, Ruggero o Guarnieri. La luter\u00eda de Cremona era una de las m\u00e1s punteras de Europa en el siglo XVII, y los investigadores no han dejado de preguntarse d\u00f3nde aprendi\u00f3 Antonio Stradivari a trabajar la madera<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

La teor\u00eda m\u00e1s aceptada es que el lutier ejerci\u00f3 como aprendiz<\/strong> durante su adolescencia en el taller del tambi\u00e9n c\u00e9lebre Nicolo Amati<\/strong>. Pero nunca se han encontrado evidencias de ello: seg\u00fan el historiador John Dillworth,<\/a> el nombre de Stradivari no aparece entre la lista de aprendices de Amati ni queda rastro de su presencia, m\u00e1s all\u00e1 de una precaria etiqueta en la que figura como aprendiz. Ahora, un reciente art\u00edculo de investigadores italianos parece arrojar algo de luz sobre la fabricaci\u00f3n de los Stradivarius: por primera vez, se habr\u00edan encontrado evidencias de que el misterioso lutier aprendi\u00f3 su t\u00e9cnica en el taller de Nicolo Amati.<\/p>\n\n\n\n

\"Foto:<\/figure>\n\n\n\n

Descubren que el secreto de los violines Stradivarius est\u00e1 en su qu\u00edmica<\/a>Teknautas<\/p>\n\n\n\n

El hallazgo no despeja todas las inc\u00f3gnitas del sonido Stradivarius, pero s\u00ed aporta algunas certezas en lo que hasta ahora ha sido un agujero en la biograf\u00eda del lutier. La dendrocronolog\u00eda<\/strong> es la responsable de este hallazgo. Se trata de la disciplina cient\u00edfica que estudia la dataci\u00f3n de los \u00e1rboles y otras plantas le\u00f1osas<\/a>. Y lo hace a trav\u00e9s de los patrones de anillos que se encuentran en el interior de sus troncos. Adem\u00e1s de la edad de los \u00e1rboles, el crecimiento, color y grosor de los anillos aporta informaci\u00f3n sobre la evoluci\u00f3n del clima en el pasado. A trav\u00e9s del an\u00e1lisis de la madera de un arpa<\/strong> realizada por Antonio Stradivari en sus primeros a\u00f1os, los cient\u00edficos del Instituto de Bioeconom\u00eda de Trento han descubierto<\/a> que procede del mismo tronco de un \u00e1rbol que sirvi\u00f3 para fabricar un violonchelo de Nicolo Amati. Por tanto, podr\u00eda deducirse que Stradivari aprendi\u00f3 en el taller de Amati en Cremona o, al menos, muy cerca de \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

\u00abAl final de este estudio, se puede decir que el misterio del aprendizaje de Stradivari sigue sin resolverse. Sin embargo, se pueden hacer\u00a0algunas deducciones simples<\/strong>\u00ab, concluyen los autores de la investigaci\u00f3n\u00a0liderada por Mauro Bernab\u00e9i.<\/a>\u00a0\u00abNing\u00fan fabricante de violines puede comenzar sin un maestro, y Stradivari debe haber tenido uno al menos al comienzo de su carrera. Aunque no existen pruebas documentales, se puede especular que si naci\u00f3 en Cremona o cerca, \u00bfqui\u00e9n mejor que Nicola Amati, el lutier m\u00e1s famoso y talentoso de la \u00e9poca, que viv\u00eda en la misma ciudad y ya ten\u00eda una floreciente actividad all\u00ed, podr\u00eda haber sido su maestro?\u00bb.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Los investigadores encontraron que la tapa de un violonchelo de Nicolo Amati y la madera del arpa proven\u00edan del mismo abeto europeo<\/strong>. Del estudio, extraen dos hip\u00f3tesis: que Amati y Stradivari mantuvieran una relaci\u00f3n comercial o de aprendizaje<\/strong>, o que Amati y Stradivari compraran la madera al mismo proveedor<\/strong> de Cremona. Los instrumentos de estos dos lutieres, adem\u00e1s de los de Guarnieri o Ruggero alcanzaron un gran nivel de factura. Adem\u00e1s de su sonido, la calidad de los materiales y el barniz, algunos violines Stradivarius tempranos muestran el dominio de la t\u00e9cnica que alcanz\u00f3 antes de la veintena. El ‘Sunrise’ <\/a>es un ejemplo de ello. Se trata del primer viol\u00edn ornamentado que se conoce, con un decorado de incrustaciones similar al que utilizaban los pintores de la \u00e9poca en sus frescos.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 de los misterios en su biograf\u00eda, se sabe que Antonio Stradivari fabric\u00f3 sus instrumentos en el lugar y tiempo correctos<\/strong>. \u00abTodas las cortes de Europa de aquella \u00e9poca quer\u00edan orquestas, as\u00ed que hicieron encargos de instrumentos muy grandes en Cremona. Violines, violonchelos, violas, arpas… Stradivari, Amati, Guarnieri <\/strong>y otros lutieres de aquella \u00e9poca ten\u00edan un gran renombre en esos a\u00f1os\u00bb, explica la lutier alemana Ruth Obermayer.<\/a> \u00abIncluso entonces, estos fabricantes ten\u00edan un gran ‘marketing’ y recib\u00edan muchos encargos. Pero la campa\u00f1a por estos instrumentos que se ha dado despu\u00e9s ha aumentado much\u00edsimo su precio\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u00abNo es cierto que ese sonido no se haya podido igualar. Es una lacra que tenemos que aguantar los fabricadores contempor\u00e1neos\u00bb<\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Son muchas las hip\u00f3tesis que han tratado de explicar qu\u00e9 es lo que hace de un Stradivarius un viol\u00edn \u00fanico<\/a>. \u00abEs que todos los violines son \u00fanicos. Dependen de tantas variables… Incluso dos instrumentos fabricados con la madera del mismo \u00e1rbol cambian, porque es imposible que la madera sea id\u00e9ntica. Ni su densidad ni su forma de comportarse\u00bb, explica esta lutier afincada en Granada. \u00abCada instrumento es \u00fanico e imposible de replicar exactamente<\/strong>. Es un constructo muy complejo y es dif\u00edcil establecer causas y efectos, eso es lo que lo hace tan misterioso. Construimos el instrumento, pero no sabemos c\u00f3mo va a sonar hasta el final<\/strong>\u00ab. A lo largo de los a\u00f1os, el an\u00e1lisis de los Stradivarius y su fabricaci\u00f3n ha arrojado distintas teor\u00edas. Un estudio de la Universidad de Taiw\u00e1n apunt\u00f3 a la alta concentraci\u00f3n de minerales en la madera debido al barnizado de la \u00e9poca. Seg\u00fan la investigaci\u00f3n, la cristalizaci\u00f3n de los minerales y la transformaci\u00f3n del instrumento al vibrar durante siglos podr\u00edan ser las responsables del sonido sin igual.<\/p>\n\n\n\n

Otros cient\u00edficos apuntan al clima que se dio en el norte de Italia entre el siglo XV y el XIX, una \u00abpeque\u00f1a edad de hielo\u00bb <\/strong>que pudo provocar que los abetos alpinos utilizados por los lutieres de Cremona fueran m\u00e1s densos que los actuales. Pero tambi\u00e9n son varios estudios los que tienden a tumbar el mito de los Stradivarius, como el que cita Ruth Obermayer. Una investigaci\u00f3n de Claudia Fritz,<\/a> especialista en ac\u00fastica de instrumentos musicales, expuso a decenas de oyentes versados en m\u00fasica a escuchar varios modelos de Stradivarius y de violines modernos a ciegas. Al evaluar la calidad del sonido y la proyecci\u00f3n, los sujetos no fueron capaces de distinguir <\/strong>de forma constante los violines millonarios del resto. \u00bfEs la leyenda de Antonio Stradivari el resultado de la especulaci\u00f3n en el mercado de las antig\u00fcedades?<\/p>\n\n\n\n

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El violinista cordob\u00e9s que pide 30.000 \u20ac para estudiar en EEUU: \u00abEl Estado no me ayuda\u00bb<\/a>Paula Cant\u00f3<\/p>\n\n\n\n

\u00abSe puede comparar con el resto del mercado del arte, en el que tambi\u00e9n hay mucha especulaci\u00f3n. <\/strong>A veces, no tiene nada que ver con el instrumento musical en s\u00ed, sino con su valor como antig\u00fcedad\u00bb, opina la lutier<\/a>. \u00abNo es cierto que ese sonido no se haya podido igualar. Adem\u00e1s, es una lacra que tenemos los fabricadores contempor\u00e1neos porque nos lo hace mucho m\u00e1s dif\u00edcil. El estudio de Fritz es interesante porque certifica que, en el o\u00eddo, no se puede distinguir claramente un instrumento moderno y otro antiguo. De hecho, hay una ligera tendencia entre los m\u00fasicos a preferir instrumentos modernos<\/strong>\u00ab.<\/p>\n\n\n\n

\u00abHay que tener en cuenta que los\u00a0instrumentos<\/a>\u00a0son herramientas para los m\u00fasicos. Hay\u00a0un gran componente emocional,<\/strong>\u00a0y es cierto que tocar un viol\u00edn con tanta historia puede inspirar al instrumentista. Es f\u00e1cil dejarse llevar por eso y, al final, es otra necesidad del m\u00fasico. Algunos creen que necesitan instrumentos antiguos que valen mucho dinero, pero otros se las arreglan perfectamente con violines modernos\u00bb, concluye.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.elconfidencial.com\/cultura\/2022-06-16\/misterio-stradivarius-resolverse-lacra-fabricantes_3441914\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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