{"id":23986,"date":"2022-03-18T12:03:01","date_gmt":"2022-03-18T18:03:01","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=23986"},"modified":"2022-03-18T12:03:03","modified_gmt":"2022-03-18T18:03:03","slug":"el-gran-negocio-de-la-falsificacion-de-arte-medieval-espanol-invade-museos-y-galerias-el-pais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/el-gran-negocio-de-la-falsificacion-de-arte-medieval-espanol-invade-museos-y-galerias-el-pais\/","title":{"rendered":"El gran negocio de la falsificaci\u00f3n de arte medieval espa\u00f1ol invade museos y galer\u00edas | El Pa\u00eds"},"content":{"rendered":"\n

Decenas de copias de pinturas rom\u00e1nicas y g\u00f3ticas creadas a comienzos del siglo XX en talleres de Madrid y Barcelona siguen exhibi\u00e9ndose en centros p\u00fablicos o colecciones privadas y vendi\u00e9ndose en subastas<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Tres pinturas g\u00f3ticas falsas: un ‘San Miguel’ atribuido a un pintor aragon\u00e9s del siglo XVI y un ‘Santo obispo’ y un ‘Calvario’, ambas atribuidas a Llu\u00eds Borrass\u00e0 pero salidas del taller de los hermanos Junyer a comienzos del siglo XX. \/ OLGA DE SANDOVAL \/ MNAC \/ BALCLIS<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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JOS\u00c9 \u00c1NGEL MONTA\u00d1\u00c9S \/ Barcelona \/ EL PA\u00cdS<\/p>\n\n\n\n

En 2016 saltaron las alarmas en el Museo de Arte de Girona<\/a> cuando una casa de subastas de Madrid puso a la venta tres obras del siglo XVI atribuidas al pintor Pere Mates<\/a> id\u00e9nticas a las que ellos hab\u00edan comprado en 2010. Tras comprobar que hab\u00edan sido enga\u00f1ados, compraron las aut\u00e9nticas y las expusieron todas juntas para explicar el caso y el oscuro mundo de las falsificaciones en el mundo del arte<\/a>. Y es que las estafas y los fraudes art\u00edsticos est\u00e1n al orden del d\u00eda y son muchos los museos y coleccionistas privados que han ca\u00eddo en este enga\u00f1o y llevan a\u00f1os acumulando pinturas falsas. Sobre las falsificaciones relacionadas con el arte medieval y las razones que llevaron a su comercializaci\u00f3n durante el primer tercio del siglo XX, muchos de los cuales siguen vendi\u00e9ndose en casas de subastas, vers\u00f3 el discurso de ingreso a la Real Academia Catalana de Bellas Artes de Sant Jordi<\/a> que pronunci\u00f3 el mi\u00e9rcoles el historiador del arte Alberto Velasco<\/a>, uno de los mayores expertos en Espa\u00f1a en pintura medieval, sobre todo g\u00f3tica.<\/p>\n\n\n\n

Velasco no solo habl\u00f3 de las falsificaciones de arte medieval en Catalu\u00f1a, objeto de su discurso. Tambi\u00e9n dio a conocer la existencia de un pintor madrile\u00f1o al que bautiz\u00f3 como \u201cel falsario de Maderuelo\u201d tras localizar media docena de pinturas que imitan las importantes piezas rom\u00e1nicas descubiertas en 1907 en la ermita de la Vera Cruz de Maderuelo (Segovia), que fueron arrancadas en 1947 y trasladadas al Museo del Prado<\/a>, donde se conservan actualmente. Seg\u00fan Velasco, este falsario realiz\u00f3 al menos seis obras que coloc\u00f3 en diferentes colecciones, copiando el estilo y la composici\u00f3n del artista an\u00f3nimo medieval. Una de ellas es un Pecado original<\/em> que estuvo en manos del anticuario Raimundo Ruiz, uno de los m\u00e1s destacados en Espa\u00f1a en las primeras d\u00e9cadas del siglo XX, con conexiones con Estados Unidos, donde vendi\u00f3 muchas piezas; muchas falsas, como Velasco ha comprobado en los cat\u00e1logos de venta.<\/p>\n\n\n\n

\"'Creaci\u00f3n
‘Creaci\u00f3n de Ad\u00e1n’ y ‘Pecado Original’ del Maestro de Maderuelo que se conservan en el Prado tras ser arrancadas en 1947.MUSEO DEL PRADO<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Otra es una Virgen en majestad<\/em> que pertenece a la colecci\u00f3n Leva de Madrid desde 1966<\/a>, en la que el falsario imit\u00f3 los rasgos de las figuras de Maderuelo y reprodujo restos del arrancamiento, por lo que no es extra\u00f1o que en 2005 se publicara como aut\u00e9ntica. En octubre de 2021 la casa Alabarte de Madrid subast\u00f3 por 30.000 euros un tercer fragmento falso como rom\u00e1nico del XII, proveniente de una colecci\u00f3n madrile\u00f1a, en el que se reproducen los estilemas (rasgos caracter\u00edsticos) del artista medieval sobre un soporte procedente de un arrancamiento, \u201cpor lo que el autor de estas falsificaciones fue alguien que conoc\u00eda esta t\u00e9cnica o estaba vinculado con restauradores experimentados\u201d, explica Velasco, que atribuye tambi\u00e9n al mismo falsificador un pergamino iluminado que adquiri\u00f3 el gran especialista en pintura medieval de la pen\u00ednsula Ib\u00e9rica August L. Mayer (fallecido en el campo de concentraci\u00f3n de Auschwitz), que lo consider\u00f3 una gran obra del siglo XII.<\/p>\n\n\n\n

La quinta obra falsa copiada al Maestro de Maderuelo es un plaf\u00f3n de una Virgen que se conserva en el Museo Nacional de Arte de Catalu\u00f1a (MNAC)<\/a> de Barcelona desde que, en 1952, Jos\u00e9 Weissberger, anticuario establecido en Madrid, la don\u00f3 al centro. Y la sexta, cuatro plafones que permanecen en las reservas del MNAC tras la donaci\u00f3n que hizo en 1932 Llu\u00eds Plandiura<\/a> y que la Junta de Museos de Barcelona catalog\u00f3 como \u201ccuatro pinturas rom\u00e1nicas falsificadas\u201d. El coleccionista las hab\u00eda comprado a Francisco de Arpe Caballero, de Madrid, por 6.000 pesetas. Fue enga\u00f1ado.<\/p>\n\n\n\n

\"Falso
Falso ‘Pecado Original’ del Maestro de Maderuelo que estuvo en manos de un anticuario madrile\u00f1o a comienzos del siglo XX. \/ Archivo Moreno. Instituto del Patrimonio Cultural de Espa\u00f1a.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Velasco explica c\u00f3mo muchos coleccionistas de esos momentos fueron v\u00edctimas de la actividad de anticuarios con pocos escr\u00fapulos que reproduc\u00edan e inventaban piezas y promov\u00edan restauraciones abusivas en obras que hab\u00edan perdido su policrom\u00eda para devolver a la obra el esplendor perdido y aumentar su precio. Y ah\u00ed dos de los mayores art\u00edfices fueron los barceloneses Sebasti\u00e1n y Carles Junyer Vidal<\/a>, hermanos muy conocidos en el mundo cultural de su \u00e9poca, vinculados con la famosa taberna Els Quatre Gats, con amigos como Picasso,<\/a> que viaj\u00f3 con Sebasti\u00e1n a Par\u00eds en 1904 y lo pint\u00f3 en varias ocasiones.<\/p>\n\n\n\n

Velasco cuenta que los Junyer se especializaron en un tipo de obras falsas de gran \u00e9xito basado en el uso de soportes antiguos, la perfecta imitaci\u00f3n de determinados pintores y el dominio en el efecto del desgaste por el tiempo. \u201cNo fueron nada creativos para evitar ser pillados\u201d, asegura. De su taller clandestino y de la red de pintores que trabajaban para ellos, como Josep Togores<\/a>, Joan Oss\u00f3 e, incluso, Jos\u00e9 Ruiz (padre de Picasso), salieron m\u00e1s de medio centenar de pinturas falsas. Como un retablo entero atribuido al Maestro de Cubells que compr\u00f3 en 1957 James Rorimer, director del Metropolitan de Nueva York<\/a>. El fraude se descubri\u00f3 cuando la obra lleg\u00f3 a Estados Unidos y se vio que era un repinte total. Nunca se ha expuesto. En el Museo de Arte de Barcelona (g\u00e9nesis del MNAC) ingres\u00f3, despu\u00e9s de que lo comprara el Ministerio de Cultura, un Santo Obispo<\/em> atribuido a Llu\u00eds Borrass\u00e0<\/a>, pero que luego se vio que era obra de los Junyer y tampoco se ha expuesto. Y en el Museo de las Peregrinaciones y de Santiago<\/a> de Compostela hay un frontal de San Mart\u00edn procedente de Palau de Rialb aut\u00e9ntico, pero que, tras haber perdido la policrom\u00eda, sali\u00f3 del taller de los hermanos repintado y brillante, como nuevo.<\/p>\n\n\n\n

\"'San
‘San Andr\u00e9s neg\u00e1ndose a adorar los \u00eddolos’ de la colecci\u00f3n V\u00e1rez Fisa depositado desde 2012 en el museo del Prado, a la izquierda. Y a la derecha las dos tablas antes de ser unidas. Obs\u00e9rvese c\u00f3mo al personaje de la parte inferior izquierda se la ha dado la vuelta.MUSEO DEL PRADO \/ INSTITUT AMATLLER D’ART HISP\u00c0NIC<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Los Junyer tambi\u00e9n eran propietarios de dos fragmentos conocidos de un compartimento de retablo con San Andr\u00e9s neg\u00e1ndose a adorar al \u00eddolo <\/em>que fueron unidos en una sola tabla a la que se a\u00f1adi\u00f3 una crester\u00eda dorada y que acabaron en manos del empresario barcelon\u00e9s afincado en Madrid Jos\u00e9 Luis V\u00e1rez Fisa, que en 2012 los deposit\u00f3 con otras 11 tablas en el Prado<\/a>.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201cEs dif\u00edcil trazar una l\u00ednea entre una restauraci\u00f3n abusiva y la falsificaci\u00f3n. La frontera est\u00e1 en la idea del enga\u00f1o, cuando la persona que promueve el trabajo tiene una voluntad fraudulenta con fines comerciales\u201d, prosigue Velasco, consciente de que los criterios de restauraci\u00f3n de hace unos a\u00f1os no eran los mismos que los actuales.<\/p>\n\n\n\n

Muchas de las obras de los Junyer est\u00e1n en manos de coleccionistas privados y lejos de la mirada de expertos. En 2021 Velasco pudo ver y analizar una de estas piezas tras salir a la venta en la galer\u00eda Olga de Sandoval de Barcelona. \u201cMe llamaron para que viera un San Miguel <\/em>quela historiograf\u00eda siempre hab\u00eda considerado una obra aragonesa de inicios del siglo XVI, pero al pasarle la luz ultravioleta comprob\u00e9 que estaba totalmente repintado pese a que el soporte y su estructura eran los can\u00f3nicos de una obra medieval. Tras someterlo a radiograf\u00edas, que pag\u00f3 la galerista, pudo verse que debajo de la pintura actual se conservaba la original\u201d. Por eso, el especialista mantiene que \u201cla intervenci\u00f3n era innecesaria y se hizo con el objetivo de obtener un mayor lucro. El resultado es un pastiche magn\u00edfico entre una obra de comienzos del siglo XVI y la intervenci\u00f3n de unos anticuarios falsarios que la convirtieron en una tabla g\u00f3tica de gran calidad que todo coleccionista aspiraba a poseer\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\"'Predicaci\u00f3n
‘Predicaci\u00f3n de San Juan Bautista’, de Pere Matas, la tabla original y la falsa juntas en la exposici\u00f3n que se pudo ver en el Museo de Arte de Girona.TONI FERRAGUT<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Y es que las piezas falsas que los Junyer crearon son tan buenas que incluso cuando se descubre el enga\u00f1o acaban alcanzando buenos remates en subastas. Es lo que ocurri\u00f3 con un Calvario<\/em> que se vend\u00eda en junio de 2020 en Balclis de Barcelona<\/a> atribuido a Borrass\u00e0 y que, pese a descubrirse que era moderno, alcanz\u00f3 los 12.000 euros, que pag\u00f3 un coleccionista privado.<\/p>\n\n\n\n

Velasco acab\u00f3 su discurso explicando que \u201clas buenas falsificaciones hacen que los historiadores del arte deban estar siempre alerta y no bajar la guardia\u201d. Y explic\u00f3 un caso que \u00e9l mismo vivi\u00f3 tras pedir un museo comprar una cruz procesional que se subastaba en marzo de 2016 en Alcal\u00e1 Subastas de Madrid; una pieza excepcional realizada en el siglo XVI en Cervera. La Generalitat, aconsejada por Velasco, ejerci\u00f3 el derecho de tanteo y se hizo con la cruz. Pero 15 d\u00edas despu\u00e9s se public\u00f3 un art\u00edculo sobre obras de orfebrer\u00eda de apariencia antigua producidas en el siglo XX en el que aparec\u00eda esta falsa pieza y la operaci\u00f3n se deshizo. El experto pudo resarcirse cuando en junio de 2021 la cruz volvi\u00f3 a salir a la venta en Par\u00eds. En un\u00a0hilo de Twitter denunci\u00f3 la situaci\u00f3n y consigui\u00f3 que la falsa<\/a>\u00a0obra se retirara de la venta.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/elpais.com\/cultura\/2022-03-18\/el-gran-negocio-de-la-falsificacion-de-arte-medieval-espanol-invade-museos-y-galerias.html<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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