{"id":22209,"date":"2022-02-24T10:57:26","date_gmt":"2022-02-24T16:57:26","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=22209"},"modified":"2022-02-24T08:58:32","modified_gmt":"2022-02-24T14:58:32","slug":"ames-caan-el-padrino-es-universal-porque-trata-de-la-familia-no-de-la-mafia-papel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/ames-caan-el-padrino-es-universal-porque-trata-de-la-familia-no-de-la-mafia-papel\/","title":{"rendered":"James Caan: \u00ab‘El padrino’ es universal porque trata de la familia, no de la mafia\u00bb | Papel"},"content":{"rendered":"\n

Estuvo a punto de ser Michael Corleone y, por azares de una producci\u00f3n visceral y algo demente, acab\u00f3 como Sonny, el hermano mayor y violento que hizo famosa la expresi\u00f3n ‘Bada bing!’. James Caan recuerda ‘El padrino’, la pel\u00edcula que lo cambi\u00f3 todo, 50 a\u00f1os despu\u00e9s<\/em><\/p>\n\n\n\n

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James Caan como Sonny en un momento de ‘El padrino’.EL MUNDO<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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LUIS MART\u00cdNEZ \/ PAPEL \/ EL MUNDO<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00bfQue c\u00f3mo llegu\u00e9 a El padrino,<\/strong><\/em> me pregunta? En realidad, El padrino me encontr\u00f3 a m\u00ed\u00bb. James Caan<\/strong> habla desde su casa de Los \u00c1ngeles con el v\u00eddeo de la aplicaci\u00f3n Zoom apagado. Su voz suena a\u00fan tan insolente y voraz como la del propio Santino <\/strong>Corleone, o simplemente Sonny<\/strong>, el personaje que, quiera o no, le convirti\u00f3 en leyenda. Bada bing!<\/em> Han pasado 50 a\u00f1os desde el estreno de la pel\u00edcula de Francis Ford Coppola el 15 de marzo de 1972 y el anuncio de su vuelta a la cartelera nos coloca exactamente en la misma posici\u00f3n que a \u00e9l. A todos, de una manera u otra, nos encontr\u00f3 El padrino.<\/em> Incluido al propio Hollywood. La industria del cine, recu\u00e9rdese, vio en ella, su salvaci\u00f3n y, por qu\u00e9 no, su condena. \u00abEs dif\u00edcil saber por qu\u00e9 una pel\u00edcula cualquiera se convierte en un cl\u00e1sico o en una obra maestra. Lo \u00fanico que puedo decir es que el rodaje fue una fiesta. Nos lo pasamos realmente bien. Tengo una teor\u00eda que dice que si el rodaje de una pel\u00edcula va bien hay un 99% de posibilidades de que la pel\u00edcula sea buena\u00bb, dice y se r\u00ede convencido quiz\u00e1 de lo terriblemente equivocado de su hip\u00f3tesis.<\/p>\n\n\n\n

Pero lo cierto y para situarnos es que El padrino<\/em> lo cambi\u00f3 todo. A principios de los 70, con Hollywood entero enfermo del mismo malestar que la sociedad global (no s\u00f3lo americana), la pel\u00edcula cay\u00f3 como una iluminaci\u00f3n. Denunciaba a una clase pol\u00edtica incapaz de hacerse cargo de cuitas tan evidentes como la del pobre Bonasera, due\u00f1o de una funeraria (el de la hija violada). No olvidemos que la cinta se estren\u00f3 pocos d\u00edas antes del esc\u00e1ndalo Watergate. El propio Coppola en unas accidentadas y confusas declaraciones no dud\u00f3 en comparar a Don Vito con Nixon<\/strong> para que quedara claro qui\u00e9n era, pese a su crepuscular encanto, el villano de la historia.<\/p>\n\n\n\n

Hollywood vislumbr\u00f3 a trav\u00e9s de ella quiz\u00e1 su propia destrucci\u00f3n tal y como hab\u00eda sido hasta entonces, y, y aqu\u00ed lo importante, su salvaci\u00f3n. Hasta 1972, se acept\u00f3 de mala gana que gente como John Schlesinger<\/strong> en 1969 de la mano de Cowboy de medianoche<\/em> o Willian Friedkin<\/strong> con The French Connection<\/em> en 1971 se alzaran con los Oscar a la mejor pel\u00edcula. Cintas as\u00ed daban carta de validez a una revoluci\u00f3n en marcha y echaban sal a la herida de unos grandes estudios condenados a muerte. Cuando en 1965 Sonrisas y l\u00e1grimas<\/em> se codeaba con Doctor Zhivago<\/em> en el \u00faltimo fulgor de ese viejo Hollywood, los nombres de directores como Fred Zinneman o Mike Nichols <\/strong>anunciaban la llegada de un tiempo oscuro e indefinido donde mandaba el talento del director, que no el poder del productor, como hab\u00eda sido siempre.<\/p>\n\n\n\n

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Marlon Brando como Vito Corleone en ‘El padrino’.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00abApenas era un joven actor\u00bb, recuerda Caan, \u00abque hab\u00eda trabajado en la tele aqu\u00ed y all\u00ed. La mejor pel\u00edcula que en la que hab\u00eda participado era precisamente Llueve sobre mi coraz\u00f3n,<\/strong><\/em> del propio Coppola. Era algo diferente. Excepcional\u00bb. Hasta entonces, este neoyorquino cerca ya de la treintena hijo de una familia de carniceros (\u00abMi principal motivaci\u00f3n para hacerme actor fue huir del negocio familiar\u00bb, dice) acumulaba ya un nada despreciable bagaje de actor para todo en el cine y la televisi\u00f3n. Pocos pod\u00edan presumir en ese momento y a su edad de haber trabajado dos veces a las \u00f3rdenes de un mito como Howard Hawks <\/strong>y de haberse codeado en la misma pel\u00edcula, El dorado<\/em>, con John Wayne y Robert Mitchum<\/strong>. Mississippi se llamaba su personaje. Es m\u00e1s, aunque sin cr\u00e9dito, aparece en Irma la dulce,<\/em> de Billy Wilder. \u00abTen\u00eda 23 a\u00f1os y Wayne no par\u00f3 llamarme ni\u00f1o\u00bb, recuerda con un nada disimulado orgullo disfrazado de sarcasmo. Casi un escupitajo. Bada bing!<\/em><\/p>\n\n\n\n

Cuando empezaron las pruebas con los actores, Coppola, de espaldas al productor Robert Evans<\/strong>, reuni\u00f3 a sus incondicionales. Convencido de que don Vito, contra todos y contra todo, ten\u00eda que ser el indomesticable Marlon Brando<\/strong>, el director convoc\u00f3 en sus estudios Zoetrope a Robert Duvall, Al Pacino y al propio Caan.<\/strong> \u00abEleonor [la mujer de Coppola] nos cort\u00f3 el pelo y nos dio cuatro sandwiches. El resto del d\u00eda lo pasamos improvisando\u00bb, dice. Pero, como ya es historia (o, mejor, leyenda) nada en la preproducci\u00f3n de la pel\u00edcula fue f\u00e1cil. \u00abUn d\u00eda me llam\u00f3 Francis para decirme que los estudios quer\u00edan hacerme una prueba. Quer\u00edan que probara para Michael. En Nueva York, hab\u00eda centenares de tipos sentados por todos los lados con los peores acentos que hab\u00eda escuchado en la vida, ya sea ingl\u00e9s, espa\u00f1ol o italiano…\u00bb, recuerda como si se tratara de la m\u00e1s gloriosa de las batallas. O una de ellas.<\/p>\n\n\n\n

A \u00e9l le tocar\u00eda ser Michael y al actor descomunal Carmine Caridi,<\/strong> el dar vida a Sonny. Caan acababa as\u00ed por ser el \u00faltimo en una lista en la que, tarde o temprano, de forma real o figurada, tambi\u00e9n estuvieron Robert Redford, Martin Sheen, Ryan O’Neal, David Carradine, Jack Nicholson, y hasta Warren Beatty.<\/strong> \u00abAquello no pod\u00eda ser. No pod\u00eda ir contra Francis\u00bb, dice Sonny, perd\u00f3n Caan. Finalmente, el director se saldr\u00eda con la suya, Michael ser\u00eda Al Pacino y Santino terminar\u00eda en sus brazos. Los anales cuentan que \u00e9l acab\u00f3 por ser el que fue por una cuesti\u00f3n de tama\u00f1o. La diferencia entre el peque\u00f1o (apodado en los despachos como \u00abel enano\u00bb) Pacino y el gigante Caridi, tan cercano a la descripci\u00f3n de Mario Puzo<\/strong> en la novela, era tal que rozaba la parodia. Caan guardaba mejor la proporci\u00f3n. Pero Caan no da ni quita razones, simplemente alza lo hombros (o lo que quiera que haga cuando se guarda silencio antes de una carcajada). Bada bing!<\/em><\/p>\n\n\n\n

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James Caan, Robert Duvall y Al Pacino en ‘El padrino’<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Sea como sea, y por retomar la historia y la situaci\u00f3n, cuando Robert Evans, el jefe de producci\u00f3n de Paramount, pens\u00f3 en Coppola para dirigir una historia de g\u00e1nsteres, en realidad lo que buscaba era un director maleable con suficiente sangre italiana en sus venas para no repetir el fracaso de Mafia<\/em>, la pel\u00edcula protagonizada por Kirk Douglas<\/strong> en 1968. Al joven visionario, adem\u00e1s de sus pel\u00edculas revolucionarias (Ya eres un gran chico, El valle del arcoiris y la citada Llueve sobre mi coraz\u00f3n), le avalaba su trabajo como guionista en cintas como Reflejos en un ojo dorado, \u00bfArde Par\u00eds?<\/em> y, sobre todo, Patton<\/em>, por la que se llev\u00f3 un Oscar al mejor libreto.<\/p>\n\n\n\n

Desde el principio, Coppola se tom\u00f3 el encargo de El Padrino<\/em> como un mal necesario. Ahogado por las deudas (le hab\u00eda producido a su pupilo George Lucas THX<\/em>) y, por ello, necesitado de trabajo como el respirar, acept\u00f3 la muy inc\u00f3moda labor de convertir una novela \u00abpopular y obscena\u00bb (seg\u00fan sus palabras) en una pel\u00edcula lo suficientemente \u00abpopular y obscena\u00bb para que tuviera \u00e9xito. Pero su aspiraci\u00f3n y el sentido de todas sus reflexiones era otro. \u00c9l, como su idealizado Godard<\/strong>, aspiraba a llevar el cine a la calle y, de paso, a revolucionar la pol\u00edtica de unos estudios en proceso de desmontaje. Su traici\u00f3n fue doble: <\/strong>convirti\u00f3 una pel\u00edcula de aspiraci\u00f3n comercial en una obra maestra y lejos de demoler desde los cimientos un arte viejo lo rehabilit\u00f3 de manera magistral.<\/p>\n\n\n\n

\u00abEs dif\u00edcil saber qu\u00e9 hace que una pel\u00edcula acabe por ser referencia para una generaci\u00f3n y para la historia del cine. Personalmente creo que el propio argumento tiene mucho que ver. La novela de Mario Puzo trataba de la mafia. En cambio, la pel\u00edcula de Coppola trata de la familia. Todo esto va sobre la familia no sobre c\u00f3mo matar o acribillar a Gianni Russo [el marido maltratador de la hermana].<\/strong> Y la familia es universal. Aqu\u00ed en Estados Unidos, en Espa\u00f1a y en cualquier lugar del mundo\u00bb, dice se toma un segundo y sigue: \u00abPor otro lado, Francis ten\u00eda toda la pel\u00edcula en la cabeza y se rode\u00f3 de los que \u00e9l sab\u00eda que eran los mejores. Desde el director de fotograf\u00eda Gordon Willis<\/strong> a cada miembro del equipo. Llevo en esto del cine 50 a\u00f1os y m\u00e1s de 130 pel\u00edculas, y todav\u00eda estoy buscando algo parecido a lo que viv\u00ed en aquel rodaje… Pero lo que importa es la familia\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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James Caan, Marlon Brando, Al Pacino y John Cazale, los Corleone.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Talia Shire,<\/strong> a la saz\u00f3n hermana del director e inmortal Connie en la pel\u00edcula, le da la raz\u00f3n. Y no puede por menos que insistir en el hecho de que Francis se pele\u00f3 con todos. Contra s\u00ed mismo incluso. Tambi\u00e9n desde el Zoom, la actriz explica c\u00f3mo ella misma fue examinada en una audici\u00f3n rigurosa. \u00abEra uno de mis primeros trabajos y estaba muerta de miedo. No quer\u00eda hacer la prueba y Francis insisti\u00f3 en que jam\u00e1s aceptar\u00eda una imposici\u00f3n de nadie. Fue la oficina del productor la que se empe\u00f1\u00f3 y… vali\u00f3. Es inc\u00f3modo trabajar con la familia, pero es la familia lo que cuenta\u00bb, repite.<\/p>\n\n\n\n

James Caan cuenta que lleg\u00f3 al rodaje preparado de casa. \u00abNo me tuve que transformar en nadie ni en nada porque Sonny era el tipo de personaje que hab\u00eda visto toda mi vida en mi vecindario\u00bb, comenta y acto seguido se corrige: \u00abS\u00ed recuerdo, y esto lo he contado varias veces, que un d\u00eda estaba afeit\u00e1ndome y, no s\u00e9 muy bien por qu\u00e9, me vino a la mente Don Rickles<\/strong> [actor y humorista pionero en lo que se dio en llamar Insult Comedy, un g\u00e9nero de comedia esencialmente agresiva cuando no s\u00f3lo ofensiva]. Vi claro que ten\u00eda que ser as\u00ed\u00bb. Es por ello tal vez que al menos dos momentos en la pel\u00edcula llevan la firma indeleble del siempre irascible Sonny. La paliza del principio de la pel\u00edcula a un c\u00e1mara fue, en efecto, una improvisaci\u00f3n con el esp\u00edritu de Rickles dentro de Caan. Y mejor a\u00fan que eso, y ya con el rango de m\u00edtico, el breve discurso en el que el hermano mayor le deja claras las cosas al menor cuando este \u00faltimo se ofrece a vengar al patriarca v\u00edctima de un ataque fallido: \u00ab\u00bfQu\u00e9 crees que es esto, el ej\u00e9rcito, donde les disparas una milla de distancia? Tienes que acercarte… y Bada bing! <\/em>Les vuelas los sesos con tu bonito traje de la Ivy League\u00bb. En efecto, Tony Soprano <\/strong>no pudo por menos que llamar a su Strip Club de New Jersey exactamente as\u00ed, con la expresi\u00f3n fuera de gui\u00f3n de Caan que tambi\u00e9n era Sonny. Para siempre. Bada bing!<\/em><\/p>\n\n\n\n

Y llegados a este punto, queda El padrino. Seis meses despu\u00e9s del estreno se convirti\u00f3 en la pel\u00edcula m\u00e1s taquillera de la historia superando el r\u00e9cord de\u00a0Lo que el viento se llev\u00f3<\/em>, una marca intacta desde hac\u00eda 33 a\u00f1os.\u00a0El Nuevo Hollywood<\/strong>\u00a0ve\u00eda su primer \u00e9xito global m\u00e1s all\u00e1 de sus triunfos de prestigio y todos, no s\u00f3lo los outsiders, se ve\u00edan reflejados en \u00e9l. Hollywood entero entendi\u00f3 El Padrino y su \u00e9xito como suyo. Al contrario que los trabajos de\u00a0Hopper, Cassavetes, Altman o Rafelson<\/strong>, Coppola no propon\u00eda una reformulaci\u00f3n de las reglas del g\u00e9nero; no pretend\u00eda romper nada. Al contrario, la pel\u00edcula recompon\u00eda las piezas rotas de un tiempo nuevo y eterno. De hecho, la cinta conserva intacta la nostalgia por las grandes producciones y rinde pleites\u00eda al g\u00e9nero. La revoluci\u00f3n de\u00a0El padrino<\/em>\u00a0fue tambi\u00e9n el final de la revoluci\u00f3n. Su fracaso, su \u00e9xito. Y al rev\u00e9s. Bada bing!<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.elmundo.es\/papel\/cultura\/2022\/02\/23\/62167d7f21efa0a80f8b45d8.html<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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