{"id":19013,"date":"2022-01-10T03:31:00","date_gmt":"2022-01-10T09:31:00","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=19013"},"modified":"2022-01-10T03:31:01","modified_gmt":"2022-01-10T09:31:01","slug":"exotico-misterioso-y-feliz-el-mexico-inventado-por-el-diseno-grafico-el-pais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/exotico-misterioso-y-feliz-el-mexico-inventado-por-el-diseno-grafico-el-pais\/","title":{"rendered":"Ex\u00f3tico, misterioso y feliz: el M\u00e9xico inventado por el dise\u00f1o gr\u00e1fico | El Pa\u00eds"},"content":{"rendered":"\n

El hermano peque\u00f1o del muralismo contribuy\u00f3, entre la propaganda y la vanguardia, a cimentar una estampa idealizada del M\u00e9xico postrevolucionario hasta mediados del siglo pasado<\/em><\/p>\n\n\n\n

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El libro Tierra de encanto (editorial RM), re\u00fane una muestra de 350 piezas que van de las portadas de revistas, peri\u00f3dicos, folletos, calendarios, anuncios, carteles o postales. CORTES\u00cdA<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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DAVID MARCIAL P\u00c9REZ \/ EL PA\u00cdS<\/p>\n\n\n\n

El dictador Porfirio D\u00edaz<\/a> ya hab\u00eda abierto la puerta de M\u00e9xico al art nouveau<\/em> y otras corrientes del dise\u00f1o franc\u00e9s. Entre los machetes y los balazos de la Revoluci\u00f3n de 1910 lleg\u00f3 tambi\u00e9n la ruptura de las vanguardias. Y los gobiernos posrevolucionarios terminaron de apuntalar el movimiento moderno<\/a> en el pa\u00eds, como una mezcla de locomotora desarrollista y sue\u00f1o lecorbusiano <\/em>de est\u00e9tica y bienestar. Se suele citar al c\u00e9lebre muralismo <\/a>como el gran ejemplo de la ola moderna mexicana, siempre entre la propaganda y la vanguardia. Pero tambi\u00e9n hab\u00eda un hermano peque\u00f1o, la ilustraci\u00f3n y el dise\u00f1o gr\u00e1fico, g\u00e9neros considerados tradicionalmente menores y reivindicados en tiempos recientes tanto por su valor art\u00edstico como por su potencial did\u00e1ctico.<\/p>\n\n\n\n

Los dos nacieron casi la vez del impulso de la secretar\u00eda de Educaci\u00f3n, con el fil\u00f3sofo Jos\u00e9 Vasconcelos<\/a> a la cabeza, por consolidar una nueva definici\u00f3n de lo mexicano que pretend\u00eda borrar las diferencias sociales, de clase y hasta de raza<\/a>. Mientras los \u00e9picos murales serv\u00edan de estandarte a ministerios, universidades e instituciones p\u00fablicas, la empresa privada pronto se subi\u00f3 al carro de la nueva propaganda. La explosi\u00f3n de la industria de la publicidad y los medios impresos durante la primera mitad del siglo XX fue la gasolina para la construcci\u00f3n ese M\u00e9xico rural, ex\u00f3tico y feliz, una especie de para\u00edso perdido que a\u00fan hoy sigue explotando el negocio del turismo.<\/p>\n\n\n\n

Todo ese recorrido, desde los estertores del porfiriato a los a\u00f1os 60, es abarcado por el libro Tierra de encanto<\/em> (editorial RM), que re\u00fane una muestra de 350 piezas que van de las portadas de revistas, peri\u00f3dicos, folletos, calendarios, anuncios, carteles o postales entre otros objetos de arte aplicado con un tiraje limitado, entre las 1000 y las 10.000 copias. Armada entre colecciones privadas y archivos de museo, la selecci\u00f3n abarca del 1910 y a 1960. \u201cEsa incograf\u00eda mexicanista idealizada se rompe en 1968, que fue un parteaguas por los Juegos Ol\u00edmpicos y sobre todo la represi\u00f3n de Tlatelolco\u201d, apunta el editor del libro, Mercurio L\u00f3pez, en relaci\u00f3n a las masacre de estudiantes a manos de la polic\u00eda y los militares en la c\u00e9ntrica plaza de la capital. El primer gran pinchazo de la burbuja priista.<\/p>\n\n\n\n

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Un recorrido visual por el universo popular de las publicaciones mexicanas antiguas desde la Revoluci\u00f3n Mexicana hasta los a\u00f1os sesenta. CORTES\u00cdA<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u201cM\u00e9xico tierra de vacaciones ilimitadas\u201d. \u201cUn rayo de sol al otro lado de la frontera\u201d. \u201cM\u00e9xico misterioso, colorido, ex\u00f3tico\u201d. As\u00ed son los lemas que acompa\u00f1an estampas de sonrientes chinas poblanas (un traje t\u00edpico) playas desiertas, charros y tehuanas (m\u00e1s trajes t\u00edpicos), volcanes y alg\u00fan gobernante ind\u00edgena retratado con solemnidad y un penacho de plumas. \u201cEl dise\u00f1o gr\u00e1fico fue influido e influy\u00f3 en una gran cantidad de producci\u00f3n pl\u00e1stica de la \u00e9poca. De hecho, si uno quiere entender el imaginario visual de entonces es peligroso quedarse solo con los museos y las galer\u00edas, con las murales o la arquitectura. Este arte derivativo tuvo mucha m\u00e1s presencia y capacidad de divulgaci\u00f3n para los mexicanos de a pie\u201d, apunta James Oles, historiador del arte y colaborador del libro.<\/p>\n\n\n\n

Las conexiones entre las corrientes pl\u00e1sticas de la \u00e9poca aparecen por todos los materiales del libro: Los dise\u00f1os mayas y mexicanos, por ejemplo, se integran sin problema con los motivos art dec\u00f3<\/em>, el constructivismo ruso y otras vanguardias europeas y estadounidenses se funden con el folclore mexicano.<\/p>\n\n\n\n

En los a\u00f1os 20, M\u00e9xico cont\u00f3 incluso con su propia vanguardia, el estridentismo, cercano al futurismo, plasmado en la revista Horizonte<\/em>. Las postales de la Asociaci\u00f3n Mexicana del Turismo de los a\u00f1os 40 recuerdan a la evoluci\u00f3n colorida y cubista de Gauguin. Mientras que las portadas de Revista de Revistas<\/em>, el dominical del diario Excelsior<\/em> tienen ecos a Gustav Klimt y la escuela vienesa de principios de siglo de la mano de Gustavo Garc\u00eda Cabral, uno de los principales ilustradores mexicanos que hab\u00eda conocido de primero mano el art nouveau <\/em>por su formaci\u00f3n en Europa durante los a\u00f1os diez.<\/p>\n\n\n\n

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El volumen re\u00fane publicaciones ef\u00edmeras y utilitarias que inundaban las calles, los puestos de peri\u00f3dico, librer\u00edas y hogares con el objetivo com\u00fan de difundir una imagen idealizada de lo que se considera t\u00edpicamente M\u00e9xico.CORTES\u00cdA<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Miguel Covarrubias, otro de los grandes nombres, se prodig\u00f3 adem\u00e1s con trabajos en EE UU. Lleg\u00f3 a ser portada de la revista Fortune<\/em>, la publicaci\u00f3n dirigida a los hombres m\u00e1s ricos de la \u00e9poca. Para Oles es una muestra de la penetraci\u00f3n que ten\u00eda el dise\u00f1o gr\u00e1fico mexicano: \u201cse dirig\u00eda tanto a gente poderosas como a trabajadores\u201d. Algo en lo que coincide Steven Heller, director art\u00edstico de The New York Times<\/em> durante m\u00e1s de tres d\u00e9cadas, que en el pr\u00f3logo del libro apunta: \u201cEl prol\u00edfico y abundante patrimonio art\u00edstico moderno en M\u00e9xico est\u00e1 a la altura de la Europa de principios de siglo XX y de los Estados Unidos de mediados de la centuria en arte aplicado en materia gr\u00e1fica\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Fuente: https:\/\/elpais.com\/mexico\/2022-01-09\/exotico-misterioso-y-feliz-el-mexico-inventado-por-el-diseno-grafico.html<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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