{"id":18368,"date":"2021-12-29T08:45:11","date_gmt":"2021-12-29T14:45:11","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=18368"},"modified":"2021-12-29T09:09:47","modified_gmt":"2021-12-29T15:09:47","slug":"en-rigoletto-tambien-esnifan-cocaina-por-que-verdi-es-el-gran-icono-pop-de-la-opera-el-confidencial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/en-rigoletto-tambien-esnifan-cocaina-por-que-verdi-es-el-gran-icono-pop-de-la-opera-el-confidencial\/","title":{"rendered":"En &#8216;Rigoletto&#8217; tambi\u00e9n esnifan coca\u00edna: por qu\u00e9 Verdi es el gran icono pop de la \u00f3pera | El Confidencial"},"content":{"rendered":"\n<p style=\"font-size:18px\"><em>A los 120 a\u00f1os de su muerte, 150 del estreno de &#8216;A\u00edda&#8217; y 170 del aria &#8216;La Donna \u00e8 mobile&#8217;, el italiano es un m\u00fasico de masas cuyas creaciones persisten en todos los formatos<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"576\" src=\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/f.elconfidencial.com_original_626_a87_c17_626a87c171aad2fbee0e77c5bf6f142f-1024x576.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-18369\" srcset=\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/f.elconfidencial.com_original_626_a87_c17_626a87c171aad2fbee0e77c5bf6f142f-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/f.elconfidencial.com_original_626_a87_c17_626a87c171aad2fbee0e77c5bf6f142f-300x169.jpg 300w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/f.elconfidencial.com_original_626_a87_c17_626a87c171aad2fbee0e77c5bf6f142f-768x432.jpg 768w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/f.elconfidencial.com_original_626_a87_c17_626a87c171aad2fbee0e77c5bf6f142f.jpg 1440w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><figcaption>Retrato de Giuseppe Verdi. (Giovanni Boldini\/Dominio p\u00fablico)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-cyan-blue-color has-text-color has-medium-font-size\">ANA RAM\u00cdREZ \/ EL CONFIDENCIAL<\/p>\n\n\n\n<p>Antes del estreno de \u2018Rigoletto\u2019 en Venecia, Verdi&nbsp;<strong>sab\u00eda que su \u00f3pera estar\u00eda en boca de todos<\/strong>. En especial, una de las melod\u00edas del \u00faltimo acto. Imaginaba ya a todos los gondoleros silbando y canturreando esa \u2018canzone\u2019 al d\u00eda siguiente, como se cuenta que ocurri\u00f3. Lo que no imaginaba es que, tras 170 a\u00f1os del estreno en La Fenice,&nbsp;<strong>\u2018La donna \u00e8 mobile\u2019<\/strong>&nbsp;se convertir\u00eda en el mayor emblema de la \u00f3pera italiana en la cultura pop. Y de la \u00f3pera, en general. Que el aria de \u2018Rigoletto\u2019 pondr\u00eda m\u00fasica a un anuncio de Doritos, de desodorante o de&nbsp;<a href=\"https:\/\/youtu.be\/BZQ1rpsQuYA\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">varias marcas de pizza congelada<\/a>&nbsp;-como prueba irrefutable de su italianidad-.<\/p>\n\n\n\n<p>Lo que Giuseppe Verdi (1813-1901) consigui\u00f3 con \u2018La donna \u00e8 mobile\u2019 fue el sue\u00f1o de cualquier productor musical.\u00a0<strong>Un \u2018hit\u2019 reconocible en segundos<\/strong>, que arranca aplausos despu\u00e9s de cientos de a\u00f1os y que todos los grandes tenores de la historia deben cantar. Verdi sab\u00eda que su melod\u00eda se imprimir\u00eda en la memoria colectiva, porque no permiti\u00f3 que se ensayara con la orquesta casi hasta el \u00faltimo minuto antes del estreno. Pidi\u00f3 al tenor encargado del papel, Rafaelle Mirate, que<a href=\"https:\/\/books.google.es\/books?id=D-0VX3ASxm4C&amp;lpg=PA585&amp;ots=Pxwjvk5UG_&amp;dq=raffaele%20mirate%20verdi%20la%20donna%20e%20mobile&amp;hl=es&amp;pg=PA585#v=onepage&amp;q=raffaele%20mirate%20verdi%20la%20donna%20e%20mobile&amp;f=false\">\u00a0practicaran en privado<\/a>. Y le rog\u00f3 que no silbara ni cantara la \u2018canzone\u2019 en p\u00fablico, por miedo a que se filtrara a los \u2018piratas\u2019 musicales de entonces.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"The Three Tenors in Concert 1994: &quot;La donna \u00e8 mobile&quot; from Rigoletto\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/a8-vZJNY10k?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Quiz\u00e1 esa aria de \u2018Rigoletto\u2019 es la que mejor encarna la ambivalencia de\u00a0<strong>Giuseppe Verdi.<\/strong>\u00a0Autor de casi 30 \u00f3peras, compositor de las obras m\u00e1s producidas del mundo en la actualidad (seg\u00fan\u00a0<a href=\"https:\/\/www.operabase.com\/statistics\/es\">las estad\u00edsticas de \u2018Operabase<\/a>\u2019). Icono del Risorgimiento italiano, m\u00fasico rico y afamado, artista inquieto, heredero y precursor de la \u00f3pera italiana. En este 2021 complejo para los escenarios, se han cumplido 120 a\u00f1os de la muerte de Verdi. Al conocer el fallecimiento, un 27 de enero de 1901, cientos de miles de italianos se lanzaron a la calle para acompa\u00f1ar su cortejo f\u00fanebre en silencio.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"630\" src=\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Captura-de-Pantalla-2021-12-29-a-las-8.43.04-1024x630.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-18371\" srcset=\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Captura-de-Pantalla-2021-12-29-a-las-8.43.04-1024x630.png 1024w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Captura-de-Pantalla-2021-12-29-a-las-8.43.04-300x185.png 300w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Captura-de-Pantalla-2021-12-29-a-las-8.43.04-768x473.png 768w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Captura-de-Pantalla-2021-12-29-a-las-8.43.04.png 1300w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>\u2018La donna \u00e8 mobile\u2019 pertenece a una de las \u00f3peras que conforman\u00a0<strong>la llamada trilog\u00eda popular de Verdi:\u00a0<\/strong>\u2018Rigoletto\u2019 (1851), \u2018Il Trovatore\u2019 y \u2018La Traviata\u2019 (ambas de 1853). Fueron los tres t\u00edtulos, estrenados sucesivamente, que sellaron su fama como compositor tanto dentro como fuera de Italia. Y que alumbraron una nueva concepci\u00f3n de su obra: Verdi dejar\u00eda atr\u00e1s los personajes arquet\u00edpicos y encorsetados en\u00a0<a href=\"https:\/\/www.elconfidencial.com\/cultura\/2019-10-24\/dia-de-la-opera-desconocido_2297903\/\">el \u2018bel canto\u2019 italiano,<\/a>\u00a0del que sin duda fue heredero. En el principio del siglo XIX, Bellini, Donizetti y Rossini consolidaron aquella forma de concebir el canto oper\u00edstico, la de la voz humana como portadora de belleza y virtuosismo, pero dejando expresi\u00f3n dram\u00e1tica a un lado. El aria\u00a0<strong>\u2018Casta Diva\u2019<\/strong>, de la \u00f3pera \u2018Norma\u2019, es uno de los exponentes m\u00e1s conocidos de esta corriente \u2018belcantista\u2019. <\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Maria Callas sings &quot;Casta Diva&quot; (Bellini: Norma, Act 1)\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/s-TwMfgaDC8?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>El estreno de \u2018Rigoletto\u2019 demostr\u00f3<strong>&nbsp;la valent\u00eda art\u00edstica y humanista<\/strong>&nbsp;de Verdi, su compromiso pol\u00edtico. Pero tambi\u00e9n se vio atravesado por episodios de censura y hasta una acusaci\u00f3n de plagio por parte de V\u00edctor Hugo. As\u00ed fue como Verdi, \u2018Rigoletto\u2019 y \u2018La donna \u00e8 mobile\u2019 cambiaron la historia de la \u00f3pera para siempre.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Contra la censura austriaca<\/h2>\n\n\n\n<p>El libreto de la \u00f3pera est\u00e1 basado en la obra \u2018Le Roi s\u2019amuse\u2019 (\u2018El rey se divierte\u2019) de<a href=\"https:\/\/www.elconfidencial.com\/cultura\/2008-12-13\/desmontan-mito-del-beso-de-victor-hugo-a-alejandro-sawa-el-bohemio-heroico_1085641\/\">&nbsp;V\u00edctor Hugo<\/a>, que ya hab\u00eda sufrido las consecuencias de la censura francesa. De hecho, su representaci\u00f3n estuvo prohibida durante d\u00e9cadas. Tanto \u2018Rigoletto\u2019 como el drama del escritor galo retratan a un&nbsp;<strong>noble abusivo, caprichoso e inmoral,<\/strong>&nbsp;que seduce a todas las mujeres a su alcance. Y tambi\u00e9n a un protagonista grotesco, apasionado y doliente: el buf\u00f3n Triboulet para V\u00edctor Hugo, el buf\u00f3n Rigoletto para Verdi.<\/p>\n\n\n\n<p>Una vez decidido a adaptar la obra del escritor franc\u00e9s, el compositor escribi\u00f3 a su libretista: \u201cApenas recibas esta carta, corre por toda la ciudad y busca un personaje influyente que pueda obtener el permiso para hacer \u2018Le Roi s\u2019amuse\u2019\u201d. La Venecia de mediados del siglo XIX, antes de la Unificaci\u00f3n, era un territorio controlado por la&nbsp;<strong>censura austriaca.&nbsp;<\/strong>As\u00ed que Verdi present\u00f3 su producci\u00f3n ante el gobernador militar de Venecia, que se decidi\u00f3 a prohibir la representaci\u00f3n por su \u201crepugnante inmoralidad y obscena trivialidad\u201d. El compositor continu\u00f3 con la obra, que pudo salvarse gracias a la mediaci\u00f3n de los administradores del teatro de La Fenice.<\/p>\n\n\n\n<p>Ante la censura, Verdi y su libretista aceptaron tres condiciones: cambiaron la localizaci\u00f3n de la \u00f3pera de Francia a Mantua, en Italia. Y al Rey libertino, por el Duque. Tambi\u00e9n se vieron obligados a modificar el nombre del buf\u00f3n, Tribuletto, por Rigoletto (del franc\u00e9s \u2018rigoler\u2019, re\u00edr). \u201cUn jorobado que canta, dir\u00eda alguno\u2026 \u00bfy por qu\u00e9 no? \u00bfMolestar\u00e1? No lo s\u00e9, y, si no lo s\u00e9 yo, no puede saberlo el que haya propuesto esta modificaci\u00f3n. Yo encuentro bell\u00edsimo representar este personaje externamente rid\u00edculo y\u00a0<strong>deforme<\/strong>\u00a0e internamente\u00a0<strong>apasionado<\/strong>\u00a0y lleno de amor\u201d, escrib\u00eda Verdi en su correspondencia.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"630\" src=\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Captura-de-Pantalla-2021-12-29-a-las-8.41.56-1024x630.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-18370\" srcset=\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Captura-de-Pantalla-2021-12-29-a-las-8.41.56-1024x630.png 1024w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Captura-de-Pantalla-2021-12-29-a-las-8.41.56-300x185.png 300w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Captura-de-Pantalla-2021-12-29-a-las-8.41.56-768x473.png 768w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Captura-de-Pantalla-2021-12-29-a-las-8.41.56.png 1300w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>\u00bfQui\u00e9n es ese buf\u00f3n vengativo y apasionado? En la \u00f3pera, Rigoletto trabaja como payaso para entretener al Duque de Mantua y se burla constantemente de sus cortesanos, que lo desprecian. Es solo un buf\u00f3n&nbsp;<strong>deforme, \u00e1cido y odioso<\/strong>&nbsp;ante los ojos de palacio. Pero el espectador descubre pronto que guarda un secreto: cuando vuelve a casa, el payaso se transforma en un padre tierno y devoto, porque all\u00ed le espera su hija Gilda. El Duque termina enga\u00f1ando y seduciendo a la hija de Rigoletto. Por eso, el buf\u00f3n se venga planeando el asesinato del noble, que se desarrolla durante el tercer y \u00faltimo acto.<\/p>\n\n\n\n<p>Es entonces cuando el Duque de Mantua&nbsp;<strong>canta la c\u00e9lebre \u2018La donna \u00e8 mobile\u2019.<\/strong>&nbsp;\u201cLa mujer es voluble, como pluma al viento. Cambia de acento y de pensamiento\u201d, canta el libertino a las puertas de un prost\u00edbulo. La melod\u00eda suena pegajosa, fr\u00edvola y odiosa en la boca del Duque de Mantua, despreocupado -probablemente embriagado- sin saber que Rigoletto ya ha orquestado su venganza. Verdi escondi\u00f3 el aria hasta el \u00faltimo minuto, consciente de que se convertir\u00eda en el cl\u00edmax ir\u00f3nico de la \u00f3pera. En el \u00faltimo \u2018Rigoletto\u2019 representado en<a href=\"https:\/\/www.operadeparis.fr\/en\/season-21-22\/opera\/rigoletto\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">&nbsp;la \u00d3pera de Par\u00eds<\/a>&nbsp;el pasado noviembre, un Duque actualizado a la iconograf\u00eda moderna entona \u2018La donna \u00e8 mobile\u2019, vestido de chupa de cuero y&nbsp;<strong>esnifando coca\u00edna.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Verdi no pag\u00f3 los derechos de autor por inspirarse en \u2018Le Roi s\u2019amuse\u2019, y Victor Hugo lo demand\u00f3 por plagio ante los tribunales franceses<\/p>\n\n\n\n<p>En el primer t\u00edtulo de su trilog\u00eda popular, el compositor ya anticipaba la crudeza de las \u00f3peras de finales del siglo XIX:&nbsp;<strong>la corriente del verismo<\/strong>, que podr\u00eda compararse con el naturalismo literario. Con compositores como Mascagni, Leoncavallo o Puccini, la \u00f3pera se alej\u00f3 definitivamente de las exigencias del \u2018bel canto\u2019.<strong>&nbsp;Olviden a La Callas,<\/strong>&nbsp;exhalando elegancia y serenidad en su \u2018Casta Diva\u2019 de Bellini. En el Romanticismo tard\u00edo, que Verdi atisbaba en la profundidad psicol\u00f3gica de sus personajes, la \u00f3pera solo era un fragmento crudo de vida. Olviden la muerte heroica de Norma y piensen en el envenenamiento desesperado de Emma Bovary. O en la pobreza y el fr\u00edo que mataron a Mim\u00ed, la hero\u00edna de Puccini en \u2018La Boh\u00e8me\u2019 (<a href=\"https:\/\/www.elconfidencial.com\/cultura\/2021-12-13\/quien-no-llora-en-la-boheme-no-tiene-corazon_3339943\/\">representada ahora en el Teatro Real<\/a>).<\/p>\n\n\n\n<p>Los cambios en el libreto que Verdi tuvo que aceptar para poder estrenar \u2018Rigoletto\u2019<strong>\u00a0enfadaron a V\u00edctor Hugo.\u00a0<\/strong>El compositor no pag\u00f3 los derechos de autor por inspirarse en \u2018Le Roi s\u2019amuse\u2019, y el escritor franc\u00e9s lo demand\u00f3\u00a0<a href=\"https:\/\/books.google.es\/books?id=8L1UDwAAQBAJ&amp;lpg=PA225&amp;dq=Convenio%20de%20Berna%20verdi&amp;hl=es&amp;pg=PA225#v=onepage&amp;q=Convenio%20de%20Berna%20verdi&amp;f=false\">por plagio ante los tribunales galos.\u00a0<\/a>Verdi evit\u00f3 al principio que su obra se representara en Par\u00eds y as\u00ed esquiv\u00f3 la demanda de V\u00edctor Hugo. Tras el episodio, el escritor se neg\u00f3 a asistir a ninguna producci\u00f3n de \u2018Rigoletto\u2019 durante a\u00f1os. Pero cuando finalmente lo hizo, cay\u00f3 rendido a los pies de Verdi. Al escuchar el cuarteto \u2018Bella figlia dell\u2019amore\u2019, V\u00edctor Hugo reconoci\u00f3 una ventaja de la \u00f3pera sobre el teatro: gracias al genio de su compositor, cuatro personajes con emociones contradictorias pod\u00edan expresarlas al mismo tiempo.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Bella Figlia DellAmore   Sutherland and Pavarotti   Rigoletto Quartet\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/l6S_kx0gDzc?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Giuseppe Verdi fue un gran negociador de sus contratos, y su fama le llev\u00f3 a convertirse en&nbsp;<strong>un hombre adinerado y adorado por el pueblo italiano<\/strong>. No es casualidad que, a mediados de siglo, el norte de Italia estuviera repleto de pintadas que rezaban \u201cViva Verdi\u201d -V.E.R.D.I serv\u00eda de acr\u00f3nimo para \u201cVittorio Emanuelle Re D\u2019Italia\u201d, padre de la Unificaci\u00f3n ante la influencia austriaca. Su tercera \u00f3pera, \u2018<a href=\"https:\/\/blogs.elconfidencial.com\/mercados\/fondo-de-fondos\/2009-07-24\/nabucco_581087\/\">Nabucco<\/a>\u2019, se estren\u00f3 en 1841 y fue un \u00e9xito instant\u00e1neo que se extendi\u00f3 a toda Europa. En la primera funci\u00f3n, el p\u00fablico de La Scala pidi\u00f3 que se repitiera el c\u00e9lebre coro \u2018Va, pensiero\u2019 que los jud\u00edos del Antiguo Testamento cantan en recuerdo de su patria.<\/p>\n\n\n\n<p>El pueblo italiano que se sent\u00eda oprimido se identific\u00f3 con los jud\u00edos del Antiguo Testamento en \u2018Nabucco\u2019, e hizo del coro&nbsp;<strong>un himno del Risorgimiento.<\/strong>&nbsp;Sesenta a\u00f1os despu\u00e9s, tras la muerte de Verdi,&nbsp;<strong>800 personas cantaron el \u2018Va, pensiero\u2019<\/strong>&nbsp;en el funeral del compositor, bajo la batuta de Arturo Toscanini. Para entonces, Verdi era el compositor consagrado del pueblo que anhelaba la libertad. Lejos de encasillarse, en sus \u00faltimos a\u00f1os colabor\u00f3 con el libretista Arrigo Boito en la adaptaci\u00f3n de varias obras de Shakespeare.<\/p>\n\n\n\n<p>Una de ellas fue \u2018Otello\u2019, para muchos, la mejor \u00f3pera del compositor. En el estreno,&nbsp;<strong>un anciano Verdi recibi\u00f3 un disco de plata<\/strong>, cientos de cartas de sus admiradores milaneses, y una cronista cuenta que el coche en el que abandon\u00f3 el teatro lleg\u00f3 al hotel empujado por sus fans. En el texto de Shakespeare, psic\u00f3logo de Occidente, Verdi encontr\u00f3 en las profundidades de la conciencia.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/images.ecestaticos.com\/CQtTCAwIU5-wbQldwPHsdfEEAvk=\/0x0:2272x1505\/1200x900\/filters:fill(white):format(jpg)\/f.elconfidencial.com%2Foriginal%2F656%2Ff3b%2F74d%2F656f3b74d50b162292402bbb8140b23e.jpg\" alt=\"Foto: La fr\u00e1gil felicidad de 'La boh\u00e8me' vuelve al Teatro Real. (EFE\/Javier del Real)\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.elconfidencial.com\/cultura\/2021-12-13\/quien-no-llora-en-la-boheme-no-tiene-corazon_3339943\/\">Quien no llora en &#8216;La boh\u00e8me&#8217; no tiene coraz\u00f3n<\/a> Rub\u00e9n Am\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<p>Algunos lo acusaron entonces de haberse convertido en un imitador de su coet\u00e1neo, el inmenso Richard Wagner. Otros, de intentar zafarse en sus \u00faltimas \u00f3peras de lo que siempre ser\u00eda: el compositor de \u2018La donna \u00e8 mobile\u2019 y otras melod\u00edas populares sin inter\u00e9s. A partir de los a\u00f1os 20, algunos intelectuales alemanes reivindicaron la valent\u00eda y la complejidad de Verdi como&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.nytimes.com\/1981\/09\/13\/arts\/can-verdi-s-early-operas-win-lasting-popularity.html\">una ant\u00edtesis humanista<\/a>&nbsp;de la dominaci\u00f3n cultural wagneriana. Carl Ebert -antiguo director de la Deustche Oper emigrado en Reino Unido ante el ascenso nazi- rescat\u00f3 algunos de los t\u00edtulos m\u00e1s importantes del italiano. Tambi\u00e9n lo hizo&nbsp;<strong>Rudolf Bing,&nbsp;<\/strong>el que fuera el sempiterno director de la \u00d3pera del Metropolitan de Nueva York durante el siglo XX. En sucesivas temporadas, el Met reivindic\u00f3 las \u00f3peras de Verdi hasta convertirlo en uno de sus autores m\u00e1s programados, como lo es hoy mundialmente.<\/p>\n\n\n\n<p>Verdi escribi\u00f3 \u2018La donna \u00e8 mobile\u2019: una melod\u00eda que silbaban los gondoleros, un icono pop, una banda sonora para Doritos y pizzas congeladas. Y como prueba de su complejidad art\u00edstica escribi\u00f3, al final de su vida,\u00a0<strong>el c\u00e9lebre \u2018Ave Maria\u2019 de \u2018Otelo\u2019<\/strong>. Es el \u00faltimo canto -rezo- de Desd\u00e9mona antes de acostarse, a punto de ser estrangulada por la furia de Otelo. La joven en camis\u00f3n que reza en penumbra sin saber que est\u00e1 a punto de morir es el \u00faltimo Verdi: un pedazo crudo de vida.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Sonya Yoncheva - Verdi: Otello, Ave Maria, piena di grazia\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/iQ6sXAY-Qx8?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>Fuente: https:\/\/www.elconfidencial.com\/cultura\/2021-12-29\/rigoletto-verdi-icono-pop-opera_3350606\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A los 120 a\u00f1os de su muerte, 150 del estreno de &#8216;A\u00edda&#8217; y 170 del aria &#8216;La Donna \u00e8 mobile&#8217;, [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":18369,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[6510,6509,6382,4230,6508],"class_list":["post-18368","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-noticias","tag-la-donna-e-mobile","tag-la-fenice","tag-opera-aida","tag-rigoletto","tag-verdi"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18368","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=18368"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18368\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":18374,"href":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18368\/revisions\/18374"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/18369"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=18368"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=18368"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=18368"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}