{"id":131025,"date":"2026-09-20T11:18:19","date_gmt":"2026-09-20T17:18:19","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=131025"},"modified":"2026-09-20T11:18:20","modified_gmt":"2026-09-20T17:18:20","slug":"joan-valent-compositor-cuando-profundizas-en-goya-entiendes-el-progreso-de-la-civilizacion-historia-national-geographic","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/joan-valent-compositor-cuando-profundizas-en-goya-entiendes-el-progreso-de-la-civilizacion-historia-national-geographic\/","title":{"rendered":"Joan Valent, compositor: \u00abCuando profundizas en Goya entiendes el progreso de la civilizaci\u00f3n\u00bb | Historia National Geographic"},"content":{"rendered":"\n

\u00bfQu\u00e9 banda sonora podr\u00eda acompa\u00f1ar la vida de un genio como Goya? La respuesta llega con el estreno mundial de \u00abSinfon\u00eda Goya\u00bb, una composici\u00f3n en la que pintura, m\u00fasica y sordera dialogan para explorar el universo del gran pintor aragon\u00e9s.<\/h2>\n\n\n\n
\"\"
El compositor mallorqu\u00edn Joan Valent.
Joan Valent<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Elsa Salom<\/a> \/ Historia National Geographic<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hablar de melod\u00edas, ritmos y notas resulta parad\u00f3jico al adentrarse en el universo de Francisco de Goya<\/strong><\/a>, quien perdi\u00f3 la audici\u00f3n<\/strong> y pas\u00f3 buena parte de su vida condenado a escuchar \u00fanicamente sus propios pensamientos. Y, aunque el silencio le acompa\u00f1\u00f3 hasta sus \u00faltimos d\u00edas, no le impidi\u00f3 seguir pintando todo aquello que observaba a su alrededor: belleza, violencia, horror<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, casi dos siglos despu\u00e9s del fallecimiento del pintor aragon\u00e9s, el compositor y pianista mallorqu\u00edn Joan Valent<\/a><\/strong> toma la sordera como punto de partida<\/strong> para tratar de comprender los mundos goyescos y poner musicalidad a su fascinante vida y su valiosa obra.<\/p>\n\n\n\n

El resultado de este viaje sonoro es una composici\u00f3n de 47 minutos, cuatro movimientos<\/strong>, m\u00e1s de 75.000 notas y unos esenciales 15.000 silencios. La obra, encargada por Fundaci\u00f3n Ibercaja con motivo de su 150 aniversario, llegar\u00e1 el pr\u00f3ximo 2 de octubre al Auditorio de Zaragoza<\/strong> y, tres d\u00edas m\u00e1s tarde, aterrizar\u00e1 en el Auditorio Nacional de la capital. Luego, la pieza podr\u00e1 ser escuchada en todas las plataformas digitales.<\/p>\n\n\n\n

\"'El<\/figure>\n\n\n\n

Art\u00edculo recomendado<\/p>\n\n\n\n

Rosal\u00eda resucita \u2018El aquelarre\u2019 de Goya en su \u2018Lux Tour\u2019 Leer art\u00edculo<\/a><\/p>\n\n\n\n

<\/a><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Conversamos con el autor de esta pieza musical sobre el proceso de creaci\u00f3n<\/strong> y sobre lo que supone adentrarse en el universo de un artista tan complejo y colosal<\/strong> como Goya.<\/p>\n\n\n\n

\"02
El pintor y grabador espa\u00f1ol Francisco Jos\u00e9 de Goya y Lucientes (1746-1828).Wikimedia Commons<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

PREGUNTA: \u00bfQu\u00e9 sinti\u00f3 al recibir el encargo de un proyecto de esta dimensi\u00f3n?<\/h4>\n\n\n\n

Respuesta:<\/strong> Me sent\u00ed completamente abrumado. Me cogi\u00f3 por sorpresa, as\u00ed que lo primero que hice fue pedirles unos d\u00edas para pens\u00e1rmelo. La interpretaci\u00f3n de la obra de Goya es universal y es inmensa.<\/p>\n\n\n\n

Pens\u00e9: \u00abMa\u00f1ana voy al Museo del Prado<\/a>\u00bb. Ya sab\u00eda qui\u00e9n era Goya y ten\u00eda una noci\u00f3n bastante profunda del personaje, que siempre me hab\u00eda interesado. Pero cuando tienes que indagar en un artista te das cuenta de que tenemos una cultura en cierta manera muy limitada. Fui al Prado, vi los cuadros y dije: \u00ab\u00bfQu\u00e9 haces t\u00fa, humilde compositor de Algaida, Mallorca, escribiendo una obra para este genio?\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\n

La interpretaci\u00f3n de la obra de Goya es universal y es inmensa.<\/em><\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Dud\u00e9 mucho, pero finalmente acept\u00e9 el encargo. A partir de ah\u00ed, me empe\u00f1\u00e9 en que ten\u00eda que buscar alg\u00fan modo, alg\u00fan punto de fuga donde encontrar el sentido de que yo pudiera hacer m\u00fasica para una \u00abSinfon\u00eda Goya\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

P: \u00bfY c\u00f3mo decidi\u00f3 abordar este reto?<\/h4>\n\n\n\n

R:<\/strong> Le\u00ed mucho: fui a la librer\u00eda del Prado y compr\u00e9 todo lo que hab\u00eda de Goya, lo le\u00ed, lo rele\u00ed, me compr\u00e9 la edici\u00f3n de Los caprichos<\/em>, la de Los desastres de la guerra<\/em>. Hice una gran profundizaci\u00f3n y hubo algo que me llam\u00f3 mucho la atenci\u00f3n: la sordera.<\/p>\n\n\n\n

Cuando me encargaron este trabajo, me pidieron un dosier para explicar la sinfon\u00eda. Yo estaba completamente perdido. Pensaba: \u00ab\u00bfQu\u00e9 le explico? \u00bfLo que voy a escribir? \u00bfD\u00f3nde voy a ir?\u00bb. Me invent\u00e9 una historia cronol\u00f3gica: empezar por los cartones de la Real Casa de Tapices, despu\u00e9s el mundo de los retratos y la corte, luego Los caprichos<\/em>, la guerra y, al final, las Pinturas negras<\/em><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\n

No me puse a componer m\u00fasica, me puse a sustraer silencio de la obra.<\/em><\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Y, aunque segu\u00eda un orden cronol\u00f3gico de su vida, para m\u00ed no ten\u00eda sentido. No me sent\u00eda c\u00f3modo con esto. Por eso decid\u00ed meterme en la interpretaci\u00f3n del sonido que \u00e9l no ten\u00eda, o sea, en su cabeza. \u00bfC\u00f3mo deber\u00eda o\u00edr Goya todo esto?<\/p>\n\n\n\n

Ah\u00ed encontr\u00e9 el punto por donde entender a Goya: ilustrar el sonido que \u00e9l no o\u00eda de lo que pintaba. No me puse a componer m\u00fasica, me puse a sustraer silencio de la obra. Y ah\u00ed pude definir el hilo conductor y el motivo de la obra: intentar interpretar lo que \u00e9l ve\u00eda desde aquello que no pod\u00eda o\u00edr, explorar su mundo interior.<\/p>\n\n\n\n

P: \u00bfQu\u00e9 significa entrar en la cabeza de Goya y habitar sus sentidos?<\/h4>\n\n\n\n

R:<\/strong> Habitar sus sentidos es hacer una interpretaci\u00f3n de lo que Goya ve\u00eda pero que ya no pod\u00eda o\u00edr. Por ejemplo, en Los desastres de la guerra<\/em>, el pintor dibujaba la guerra a partir de todo lo que suced\u00eda a su alrededor, pero sin escuchar esos gritos que nosotros s\u00ed podemos o\u00edr. <\/p>\n\n\n\n

\"Francisco
El sue\u00f1o de la raz\u00f3n produce monstruos<\/em> es una obra de Goya que forma parte de la serie de Los caprichos<\/em>.Wikimedia Commons<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Antes de Los caprichos<\/em> hac\u00eda los retratos de la corte. Pero cuando perdi\u00f3 la audici\u00f3n, observaba de otra manera. Fue a partir de su sordera donde empez\u00f3 a profundizar mucho m\u00e1s en lo que sent\u00eda, en lo que era el alma humana. Goya se dedic\u00f3 a retratar el alma humana por primera vez en la historia.<\/p>\n\n\n\n

P: \u00bfC\u00f3mo ha trabajado musicalmente la sordera?<\/h4>\n\n\n\n

R:<\/strong> La obra empieza con el desagradable sonido del tinnitus, <\/em>ese zumbido que se percibe en el interior del artista. Ese pitido nunca desaparece en Goya y por ello, lo he mantenido a lo largo de los cuatro movimientos. Aunque se reduce en ciertas partes, dejando paso al dinamismo de Los caprichos<\/em> o al sonido tel\u00farico de las Pinturas negras<\/em>, el tinnitus <\/em>est\u00e1 presente y reaparece con fuerza al final, durante la guerra. <\/p>\n\n\n\n

P: La composici\u00f3n est\u00e1 construida en cuatro movimientos. \u00bfQu\u00e9 recorrido quer\u00eda hacer a trav\u00e9s de ellos?<\/h4>\n\n\n\n

R:<\/strong> Esta sinfon\u00eda es un viaje. El primer movimiento, tras el inicio del tinnitus<\/em>, es muy r\u00e1pido porque corresponde al mundo de Los caprichos<\/em>. Despu\u00e9s, el segundo gira en torno a la belleza y al entendimiento del mundo femenino seg\u00fan Goya.<\/p>\n\n\n\n

El tercer movimiento es una canci\u00f3n para soprano y orquesta que canta la int\u00e9rprete Sabina Pu\u00e9rtolas. Es la \u00fanica que tiene voz. Es la Lechera de Burdeos<\/em> cantando un poema a Goya que va entre la adoraci\u00f3n, el respeto, el deseo…<\/p>\n\n\n\n

\"desastres
Los desastres de la guerra <\/em>es la serie de estampas en la que Goya retrat\u00f3 los horrores de la guerra.Wikimedia Commons<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El \u00faltimo movimiento son Los desastres de la guerra<\/em>. La guerra es puramente esto, es una m\u00e1quina que no para, empieza igual que acaba, porque las guerras empiezan y acaban igual: mal y con muchos muertos. No se aprende nada de la guerra, nunca jam\u00e1s se aprende nada.<\/p>\n\n\n\n

P: Goya tiene una enorme tensi\u00f3n entre belleza y horror. \u00bfC\u00f3mo se puede plasmar esa dualidad en la m\u00fasica?<\/h4>\n\n\n\n

R:<\/strong> Porque en nuestra vida, la belleza y el horror son permanentes. Mi percepci\u00f3n de lo horroroso est\u00e1 constantemente rode\u00e1ndome pero, por alguna raz\u00f3n, tenemos una actitud donde lo bello nos atrapa m\u00e1s y donde solemos volvemos la espalda al horror. <\/p>\n\n\n\n

P: \u00bfHay alguna obra de Goya que le haya marcado especialmente? \u00bfPor qu\u00e9?<\/h4>\n\n\n\n

R:<\/strong> Es dif\u00edcil decidir trat\u00e1ndose de Goya. Como persona y como estudiante de arte, toda la \u00e9poca de Saturno<\/em> me fascina. Los cuadros del 2 de mayo y de los mamelucos, los fusilamientos<\/a>… Todo. Sin embargo, me quedo con La lechera de Burdeos<\/em>, por la redenci\u00f3n del personaje al final de su vida.<\/p>\n\n\n\n

\"La
\u00abLa lechera de Burdeos\u00bb (1827) de Francisco de GoyaWikimedia Commons<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

De repente, Goya nos presenta a esa mujer a la que, por primera vez, no le dibuja las manos, a pesar de que era conocido por pintar unas manos muy expresivas, capaces de transmitir mensajes. Sin embargo, a La lechera de Burdeos<\/em> no se las pinta. Le dibuja una cara y una mirada al infinito, sobre ese cielo azul. Es una incre\u00edble redenci\u00f3n de su sufrimiento y por eso es mi preferida.<\/p>\n\n\n\n

P: Despu\u00e9s de sumergirse tanto tiempo en su obra, \u00bfha descubierto algo sobre Goya que antes no ve\u00eda?<\/h4>\n\n\n\n

R:<\/strong> Imag\u00ednate que tienes que hacer un trabajo en profundidad en torno a Beethoven<\/a>. Le conoces, sabes qui\u00e9n es, has escuchado su m\u00fasica, pero no te has detenido en \u00e9l. Entonces lo exploras y te das cuenta de la dimensi\u00f3n universal y grandeza que tiene.<\/p>\n\n\n\n

\n

Cuando profundizas en Goya entiendes el progreso de la civilizaci\u00f3n.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de \u00e9l, ves que otro personaje, al mismo tiempo, est\u00e1 haciendo algo igual de revolucionario, pero pintando, y en Espa\u00f1a: se llama Francisco de Goya. Cuando profundizas en Goya entiendes el progreso de la civilizaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Y al mismo tiempo que estos genios, nace la Ilustraci\u00f3n<\/a>. Poco a poco vas entendiendo Europa. Es cuando el conocimiento te da sentido a ti mismo. Y eres consciente de la importancia que tienen estos pilares tan colosales que han hecho que evoluci\u00f3n de la sociedad sean una realidad, aunque constantemente estemos emperrados en ir para atr\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/historia.nationalgeographic.com.es\/actualidad\/joan-valent-compositor-cuando-profundizas-goya-entiendes-progreso-civilizacion_26892<\/a><\/p>\n\n\n\n

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