{"id":13087,"date":"2021-09-14T10:54:08","date_gmt":"2021-09-14T15:54:08","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=13087"},"modified":"2021-09-14T10:54:10","modified_gmt":"2021-09-14T15:54:10","slug":"ilusionista-y-perturbador-la-gran-exposicion-sobre-magritte-toma-el-thyssen-el-confidencial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/ilusionista-y-perturbador-la-gran-exposicion-sobre-magritte-toma-el-thyssen-el-confidencial\/","title":{"rendered":"Ilusionista y perturbador: la gran exposici\u00f3n sobre Magritte toma el Thyssen | El Confidencial"},"content":{"rendered":"\n

M\u00e1s de 90 lienzos, fotograf\u00edas y pel\u00edculas del pintor belga se pueden ver en la pinacoteca madrile\u00f1a (y despu\u00e9s en el CaixaForum de Barcelona) hasta el 30 de enero<\/em><\/p>\n\n\n\n

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‘Ejercicios espirituales’, de Ren\u00e9 Magritte (P.C.)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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PAULA CORROTO \/ EL CONFIDENCIAL<\/p>\n\n\n\n

Esta no es una exposici\u00f3n del oto\u00f1o de 2020. Esta es de septiembre de 2021 y estuvo a punto de no celebrarse. \u2018La m\u00e1quina Magritte\u2019, 95 lienzos de distintas instituciones<\/strong>, galer\u00edas y colecciones privadas que se pueden ver en el Museo Thyssen de Madrid <\/a>(y despu\u00e9s en el CaixaForum de Barcelona), pudo haber sido otra v\u00edctima de la segunda ola de la pandemia, cuando hace un a\u00f1o el mundo dio otro cerrojazo. Los pr\u00e9stamos se pararon, la inseguridad aument\u00f3 \u2014no hab\u00eda correos f\u00edsicos: los que controlan el traslado de los cuadros\u2014 y lo que iba a ser el pasado oto\u00f1o desapareci\u00f3. Pero, como sucede con el ilusionismo, lo que no es puede ser si se mira de otra forma. Y sucedi\u00f3: Magritte lleg\u00f3 finalmente a Madrid para quedarse un tiempo. Hasta el 30 de enero.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Esta muestra pudo haber sido otra v\u00edctima de la segunda ola de la pandemia, cuando hace un a\u00f1o el mundo dio otro cerrojazo<\/p>\n\n\n\n

\u201cHa sido un proyecto muy complicado tambi\u00e9n porque Magritte es complicado. Cuando crees haberlo atrapado se te ha escapado\u201d, reconoc\u00eda esta ma\u00f1ana Guillermo Solana,<\/strong> director art\u00edstico del Thyssen, durante la presentaci\u00f3n (curiosamente virtual) de la exposici\u00f3n para la que se ha contado con la ayuda de la Fundaci\u00f3n Magritte. Desde hac\u00eda seis a\u00f1os, cuando perge\u00f1\u00f3 la idea junto a la comisaria Paula Luengo<\/strong>, hab\u00eda muchas ganas de este pintor belga, adalid del surrealismo y que defin\u00eda su pintura como el arte de pensar. <\/strong>De ah\u00ed que, como Dal\u00ed, juguetee con im\u00e1genes parad\u00f3jicas donde se une lo cotidiano con el extra\u00f1amiento. La m\u00e1scara con la realidad. Lo que est\u00e1 con lo que pasa desapercibido por el ojo humano. Y de ah\u00ed que, \u201ccomo Dal\u00ed, hoy est\u00e9 considerado uno de los tres o cuatro pintores m\u00e1s codiciados del siglo XX. A cada museo hay que arrancarle su Magritte\u201d, a\u00f1ad\u00eda Solana. Finalmente, han conseguido la muestra m\u00e1s grande en Espa\u00f1a desde la que celebrara la Fundaci\u00f3n March all\u00e1 por 1989.<\/p>\n\n\n\n

\u201cHa sido un proyecto muy complicado tambi\u00e9n porque Magritte es complicado. Cuando crees haberlo atrapado se te ha escapado\u201d<\/p>\n\n\n\n

El t\u00edtulo no es balad\u00ed. Los pinceles del creador de \u2018Esto no es una pipa\u2019, que comenz\u00f3 a pintar en los a\u00f1os 20, est\u00e1n pose\u00eddos por\u00a0el absurdo beckettiano<\/strong>\u00a0\u2014quiz\u00e1s habr\u00eda que pensar si en estos a\u00f1os 20 de nuestra era no vamos disparados hacia cierto absurdo\u2014, pero, como explicaba Solana, \u201cera muy riguroso y met\u00f3dico. Hab\u00eda un procedimiento\u201d.\u00a0No hay caos en Magritte.\u00a0<\/strong>Al contrario, como dec\u00eda Polonio en \u2018Hamlet\u2019: \u201cSi es locura hay m\u00e9todo\u201d. Tal cosa se observa muy bien en las variaciones de las distintas pinturas. \u201cHay im\u00e1genes que ganan con las variaciones. Quer\u00edamos que el espectador viera su proceso de creaci\u00f3n y c\u00f3mo la mente segu\u00eda funcionando despu\u00e9s de tener la idea.\u00a0Era muy obsesivo<\/strong>\u201d, apuntaba el director art\u00edstico.<\/p>\n\n\n\n

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‘La l\u00e1mpara filos\u00f3fica’ y ‘El mago’.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La imagen te miente<\/h2>\n\n\n\n

Toda la muestra est\u00e1 organizada por tem\u00e1ticas aunque tambi\u00e9n se puede ver cierta evoluci\u00f3n con el paso del tiempo. Al autor de ‘El asesino amenazado’ le interesaba demostrar que\u00a0las im\u00e1genes son siempre sospechosas<\/strong>, que eso de que una imagen vale m\u00e1s que mil palabras es falso y que la manipulaci\u00f3n casi forma parte de su esencia. Y lo hizo 100 a\u00f1os antes de los filtros de Instagram, las fotos de perfil y los selfis desde encuadres hiperbuscados.\u00a0La mentira y la traici\u00f3n de la imagen<\/strong>, a la orden del d\u00eda. Con el tiempo, tal explicaci\u00f3n pasar\u00eda de lo m\u00e1s abstracto a lo figurativo, tambi\u00e9n una de las claves para que en la actualidad sea accesible para la gran masa que visita los museos.<\/p>\n\n\n\n

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‘Esto sigue sin ser una pipa’.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La primera sala revela los autorretratos de este mago pintor en los que, se explica desde el museo, subyace \u201cuna actitud ir\u00f3nica hacia el mito del genio creador\u201d<\/strong>. Magritte se r\u00ede con lienzos como \u2018La l\u00e1mpara filos\u00f3fica\u2019 (1936), en el que produce el encuentro entre dos elementos fetiche del pintor, ambos dotados de simbolismo sexual: la nariz y la pipa. <\/strong>En ‘Tentativa de lo imposible’ (1928), est\u00e1 pintando a una mujer desnuda; \u00e9l es real y ella solo un producto de su imaginaci\u00f3n, suspendida entre la existencia y la nada. Es una versi\u00f3n del mito de Pigmali\u00f3n, de la creaci\u00f3n art\u00edstica identificada con el deseo, del poder de la imaginaci\u00f3n para producir la realidad, dice la nota del museo. En ‘El mago’ (1951) el pintor aparece utilizando sus superpoderes para alimentarse.<\/p>\n\n\n\n

Abunda, a su vez, en la cuesti\u00f3n de la imagen-trampa con variaciones como \u2018Esto sigue sin ser una pipa\u2019 (1952). Es precisamente esta iron\u00eda lo que m\u00e1s le distancia del grupo de los surrealistas, ya que \u00e9l prefer\u00eda indagar en esta cuesti\u00f3n de lo falso (que es mucho m\u00e1s posmoderno que surreal) en vez de en lo on\u00edrico y obsesivo. Y, de ah\u00ed tambi\u00e9n, que resultara\u00a0tan atractivo para fil\u00f3sofos como Foucault.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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En primer t\u00e9rmino, ‘La traves\u00eda dif\u00edcil’.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En la parte dedicada a la figura y fondo se explica la influencia que tuvo el ‘collage’, si bien tampoco lo us\u00f3 demasiado. M\u00e1s interesante resulta c\u00f3mo empez\u00f3 a convertir los cuerpos s\u00f3lidos en huecos a trav\u00e9s de los que se ve otro paisaje. As\u00ed sucede en pinturas como \u2018La anunciaci\u00f3n\u2019. En esta b\u00fasqueda destaca la tem\u00e1tica del cuadro y la ventana<\/strong>. O, lo que es lo mismo, el cuadro dentro de otro cuadro para indagar en la perspectiva como hicieron por primera vez los renacentistas. Pero \u00e9l lo reduce al absurdo con cuadros como \u2018La traves\u00eda dif\u00edcil\u2019 (1926), \u2018Los paseos de Euclides\u2019 (1955) o el fabuloso \u2018La llave de los campos\u2019 (1936).<\/p>\n\n\n\n

Uno de los cuadros m\u00e1s famosos es \u2018La violaci\u00f3n\u2019, aunque no est\u00e1 presente en esta exposici\u00f3n. Es representativo de lo que hac\u00eda con la figura humana: taparla, convertirla en otra cosa (un cuerpo desnudo) o colocar un objeto sobre ella, como sucede con la manzana de \u2018El hijo del hombre\u2019. S\u00ed se puede ver \u2018Ejercicios espirituales\u2019 (1936),\u00a0el cuerpo desnudo de una mujer cuya cabeza es una bola\u00a0<\/strong>(como si fuera un emoticono vac\u00edo). O \u2018El \u00e1mbito encantado\u2019, con manzanas con antifaces (como la figura de los Premios Max de teatro).<\/p>\n\n\n\n

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‘El \u00e1mbito encantado’.
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Adem\u00e1s de tapar rostros, al belga le gustaba\u00a0perturbar al espectador cambiando los objetos de su contexto natural\u00a0<\/strong>a otro en el que no tuvieran nada que ver. Uno de los m\u00e1s evidentes es \u2018Los valores personales\u2019 (1952), con ese peine gigante, esa cama peque\u00f1a, esa brocha de afeitar enorme y esa copa como protagonista principal. Como si en alg\u00fan momento se fueran a poner a conversar entre ellos (eso s\u00ed podr\u00eda suceder en una pel\u00edcula de Disney).<\/p>\n\n\n\n

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‘Los valores personales’.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Magritte vivi\u00f3 parte de su vida en Par\u00eds, donde se relacion\u00f3 con los surrealistas, pero a partir de 1930 se marchar\u00eda a Bruselas<\/strong>, ciudad en la que se instal\u00f3 para siempre. Su fama ir\u00eda en aumento y ya en los a\u00f1os 30 expondr\u00eda en el Museo de Arte Moderno (MoMA) de Nueva York. Casi siempre gir\u00f3 en torno a una serie de obsesiones (la pipa, el cuerpo desnudo de la mujer, las rocas, los huecos). \u201cDesde mi primera exposici\u00f3n, en 1926, (…) he pintado un millar de cuadros, pero no he concebido m\u00e1s que un centenar de esas im\u00e1genes de las que hablamos. Este millar de cuadros es el resultado de que he pintado con frecuencia variantes de mis im\u00e1genes: es mi manera de precisar mejor el misterio, de poseerlo mejor\u201d, dec\u00eda el propio pintor.<\/p>\n\n\n\n

La muestra recoge estas obsesiones y ofrece, adem\u00e1s,\u00a0fotograf\u00edas y pel\u00edculas hechas por \u00e9l mismo<\/strong>\u00a0en las que aparecen im\u00e1genes cotidianas y amigos. Estuvo a punto de no celebrarse, pero es una de las exposiciones del a\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.elconfidencial.com\/cultura\/2021-09-13\/magritte-exposicion-thyssen_3288504\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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