{"id":130393,"date":"2026-09-10T22:02:57","date_gmt":"2026-09-11T04:02:57","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=130393"},"modified":"2026-09-10T22:02:58","modified_gmt":"2026-09-11T04:02:58","slug":"documental-naza-conmociona-venecia-al-exponer-crudeza-en-gaza-y-banalidad-de-militares-israelies-la-jornada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/documental-naza-conmociona-venecia-al-exponer-crudeza-en-gaza-y-banalidad-de-militares-israelies-la-jornada\/","title":{"rendered":"Documental NAZA conmociona Venecia al exponer crudeza en Gaza y banalidad de militares israel\u00edes | La Jornada"},"content":{"rendered":"\n
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Los cineastas israel\u00edes Yuval Abraham y Raquel Szor durante la conferencia de prensa en la presentaci\u00f3n de \u2018Naza\u2019 en el Festival de Cine de Venecia. Foto Alia Lira Hartmann<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Alia Lira Hartmann \/ La Jornada<\/p>\n\n\n\n

La guerra de Gaza volvi\u00f3 a ser centro de discusi\u00f3n en el festival de cine de Venecia, no a trav\u00e9s de una ficci\u00f3n, sino mediante un documental construido con testimonios de quienes son parte de la maquinaria militar israel\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Se trata del \u00fanico trabajo documental de las 21 cintas que compiten por el Le\u00f3n de Oro en el festival de cine de Venecia.<\/p>\n\n\n\n

Naza,<\/em> de los j\u00f3venes realizadores israel\u00edes Yuval Abraham y Rachel Szor ha impactado de tal manera que algunos de los asistentes a la sala de proyecci\u00f3n no lograban ocultar su consternaci\u00f3n. El p\u00fablico recibi\u00f3 el documental en un ambiente de enorme tensi\u00f3n y concentraci\u00f3n. M\u00e1s que el espect\u00e1culo habitual de una premiere<\/em>, la proyecci\u00f3n tuvo el car\u00e1cter de una experiencia colectiva frente a una realidad que se ha convertido en cat\u00e1strofe humanitaria.<\/p>\n\n\n\n

El t\u00edtulo Naza<\/em> procede del t\u00e9rmino utilizado dentro del aparato de inteligencia militar de Israel como acr\u00f3nimo para calcular los da\u00f1os colaterales y las v\u00edctimas civiles de un ataque a\u00e9reo.<\/p>\n\n\n\n

La elecci\u00f3n de la palabra resulta fundamental para entender la propuesta de Abraham y Szor. En el lenguaje burocr\u00e1tico y militar, miles de v\u00edctimas inocentes quedan reducidas a cifras tras un bombardeo cuando se persiguen las huellas de cualquier miembro de Hamas o ciudadano en Gaza relacionado con el grupo.<\/p>\n\n\n\n

Abraham y Szor llegan a Venecia como parte del equipo de cuatro realizadores de No Other Land<\/em>, documental que obtuvo el Oscar en 2025. Yuval Abraham es periodista de investigaci\u00f3n y cineasta, mientras que Raquel Szor es cineasta y directora de fotograf\u00eda. Su nuevo trabajo contin\u00faa la l\u00ednea de periodismo de investigaci\u00f3n y compromiso que ya hab\u00eda caracterizado su trabajo anterior.<\/p>\n\n\n\n

La realizaci\u00f3n de Naza<\/em> contemplaba un desaf\u00edo may\u00fasculo: investigar desde las mismas entra\u00f1as del aparato militar israel\u00ed los mecanismos utilizados durante la guerra de Gaza para determinar objetivos y aceptar de antemano un determinado n\u00famero de v\u00edctimas civiles.<\/p>\n\n\n\n

Para conseguirlo, los realizadores trabajaron durante m\u00e1s de seg\u00fan a\u00f1os, seg\u00fan informaron en conferencia de prensa, lograron algo fundamental para obtener el resultado que esperaban, ganarse la confianza de integrantes de los servicios de inteligencia y del ej\u00e9rcito israel\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Entrevistaron de manera an\u00f3nima a 24 de ellos pertenecientes a unidades de \u00e9lite. Las entrevistas fueron realizadas de noche, sobre alguna azotea de Tel Aviv alterando digitalmente las voces de los entrevistados.<\/p>\n\n\n\n

La valios\u00edsima fuente de informaci\u00f3n deb\u00eda ser resguardada bajo estrictas medidas de seguridad debido al riesgo que corren los entrevistados. Sus testimonios hab\u00edan permanecido pr\u00e1cticamente en secreto hasta el estreno en el festival de Venecia.<\/p>\n\n\n\n

Una investigaci\u00f3n period\u00edstica convertida en cine<\/h2>\n\n\n\n

Naza<\/em> tiene sus or\u00edgenes en una investigaci\u00f3n period\u00edstica desarrollada durante varios a\u00f1os por The Guardian<\/em>, la revista israel\u00ed-palestina +972 Magazine<\/em> y Local Call<\/em>. The Guardian<\/em> participa como productor junto con James Wilson y Jonathan Glazer, el director brit\u00e1nico de La Zona de Inter\u00e9s,<\/em> cinta multipremiada en 2023.<\/p>\n\n\n\n

Durante la conferencia de prensa en Venecia, Abraham explic\u00f3 que la intenci\u00f3n no era presentar casos aislados de soldados que hubieran actuado por su cuenta sino adentrarse a las pol\u00edticas y pr\u00e1cticas, las \u00f3rdenes recibidas que llevan a la muerte masiva de v\u00edctimas inocentes, de esta manera no pretende se\u00f1alar responsables \u00fanicos con nombre y rostro sino adentrarse al sistema mismo.<\/p>\n\n\n\n

Los testimonios recogidos hablan de sistemas tecnol\u00f3gicos utilizados para identificar objetivos, la vigilancia e intervenci\u00f3n de tel\u00e9fonos m\u00f3viles y de ataques contra personas en zonas residenciales. Algunos entrevistados describen incluso sistemas asistidos por inteligencia artificial que pod\u00edan utilizar grandes cantidades de informaci\u00f3n procedente de tel\u00e9fonos intervenidos para localizar objetivos. La ejecuci\u00f3n al tirar una bomba en un edificio est\u00e1 determinada por un objetivo \u00fanico y si alrededor hab\u00edan decenas o incluso cientos de personas, queda como una Naza<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Uno de los aspectos m\u00e1s inquietantes se\u00f1alados durante la presentaci\u00f3n fue precisamente la utilizaci\u00f3n de tecnolog\u00eda avanzada dentro de una estructura militar en la que, seg\u00fan los testimonios recogidos por los realizadores, la muerte de civiles pod\u00eda ser contemplada como una variable calculable.<\/p>\n\n\n\n

Crudos testimonios. Cad\u00e1veres como alimento de perros callejeros<\/h2>\n\n\n\n

Durante buena parte de la pel\u00edcula, la destrucci\u00f3n de Gaza no aparece en el centro del relato. Los realizadores prefieren mantener la c\u00e1mara sobre los rostros y las palabras de quienes cuentan c\u00f3mo funciona el sistema.<\/p>\n\n\n\n

La escena final de unos dos minutos de duraci\u00f3n, muestra a un padre desesperado buscando a sus familiares en los escombros mientras la c\u00e1mara muestra algunos cuerpos sin vida. Entre los m\u00e1s impactantes testimonios de los entrevistados israel\u00edes se revel\u00f3 que muchas de las v\u00edctimas cuyos cuerpos quedan regados por las calles despu\u00e9s de un bombardeo se convierten en alimento para perros callejeros.<\/p>\n\n\n\n

El documental cuenta con material de archivo como una entrevista a un joven Benjam\u00edn Netanjahu en el que presentando una de sus publicaciones define al terrorista como aquel que al atacar un objetivo ataca tambi\u00e9n a v\u00edctimas inocentes. Tambi\u00e9n se muestran escenas de la fundaci\u00f3n de Tel Aviv en 1906 cuando familias jud\u00edas se reunieron para lotear las dunas de arena. Informa tambi\u00e9n que entre Gaza y Tel Aviv solo hay 70 kil\u00f3metros de distancia y compartiendo las mismas olas del mar mediterr\u00e1neo.<\/p>\n\n\n\n

La obediencia por una misi\u00f3n; deshumanizaci\u00f3n, genocidio, holocausto; las teor\u00edas de Primo Levi y Hanna Arendt<\/h2>\n\n\n\n

Uno de los militares entrevistados al ser cuestionado sobre si consideraba la guerra de Israel en Gaza como un genocidio, no dud\u00f3 en afirmarlo. Varios de los entrevistados insistieron en estar cumpliendo una misi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

En la conferencia de prensa el joven director Yuval Abraham hizo una referencia especialmente significativa al escritor de origen jud\u00edo italiano Primo Levi (Tur\u00edn, 1919-1987) sobreviviente del campo de concentraci\u00f3n de Auschwitz afirmando que los mecanismos del holocausto fueron de otro tipo.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEstamos en Italia, pa\u00eds natal de Primo Levi\u201d. El autor de Si esto es un hombre<\/em> reflexiona en esta obra sobre la deshumanizaci\u00f3n y la gravedad al transformar a una persona en una simple categor\u00eda, en un n\u00famero o en un objetivo susceptible de ser eliminado.<\/p>\n\n\n\n

Abraham enfatiz\u00f3 que como israel\u00ed de origen jud\u00edo y descendiente de sobrevivientes del Holocausto, considera que la memoria de la Shoah no puede utilizarse para justificar la muerte de civiles palestinos.<\/p>\n\n\n\n

Al mismo tiempo, insisti\u00f3 en que Naza<\/em> no pretende establecer una equivalencia hist\u00f3rica entre el Holocausto y Gaza, sino llamar la atenci\u00f3n sobre mecanismos de deshumanizaci\u00f3n que pueden repetirse en contextos diferentes.<\/p>\n\n\n\n

Una intervenci\u00f3n de un periodista alem\u00e1n en la conferencia de prensa hizo referencia a la fil\u00f3sofa Hannah Arendt (1906-1975) y su teor\u00eda sobre la banalidad del mal. Al escuchar a los militares describir sus acciones algunos de ellos comentan los bombardeos, objetivos y v\u00edctimas mediante un lenguaje t\u00e9cnico y burocr\u00e1tico, como si estuvieran realizando una tarea administrativa.<\/p>\n\n\n\n

Esa forma de narrar la violencia recuerda el an\u00e1lisis de Arendt, quien al presenciar el juicio en Israel de Adolf Eichmann en 1961, cuya actuaci\u00f3n como responsable de la log\u00edstica de la deportaci\u00f3n y exterminio de jud\u00edos europeos llev\u00f3 a la fil\u00f3sofa a formular su c\u00e9lebre concepto en principio criticado en que personas comunes y corrientes llegan a cometer actos de extrema crueldad motivados solo por una obediencia ciega, burocracia y falta de reflexi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: La Jornada<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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