{"id":12854,"date":"2021-09-09T07:37:14","date_gmt":"2021-09-09T12:37:14","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=12854"},"modified":"2021-09-09T07:37:16","modified_gmt":"2021-09-09T12:37:16","slug":"jamie-lee-curtis-recibe-el-leon-de-oro-a-su-cara-de-susto-y-presenta-una-brutal-halloween-kills-el-mundo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/jamie-lee-curtis-recibe-el-leon-de-oro-a-su-cara-de-susto-y-presenta-una-brutal-halloween-kills-el-mundo\/","title":{"rendered":"Jamie Lee Curtis recibe el Le\u00f3n de Oro \u00aba su cara de susto\u00bb y presenta una brutal ‘Halloween kills’ | El Mundo"},"content":{"rendered":"\n

La actriz es homenajeada en la Mostra a la vez que presenta el pen\u00faltimo recorrido tan brutal como atento al pasado de la saga de Carpenter firmado por David Gordon Green<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Jamie Lee Curtis recibe el Le\u00f3n de Oro en Venecia a toda su carrera. CLAUDIO ONORATI<\/strong> \/ EFE<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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LUIS MART\u00cdNEZ \/ Venecia \/ EL MUNDO<\/p>\n\n\n\n

Dice Jamie Lee Curtis (Santa M\u00f3nica, 1958)<\/strong> que lo suyo no es nada impostado. \u00abSi alguien se toma la molestia de mirar mis fotos de beb\u00e9, ah\u00ed ver\u00e1 que tengo cara de susto. Es un talento natural. Me preparo emocionalmente los personajes, pero nada m\u00e1s. El resto sale solo\u00bb, comenta la actriz. Y sonr\u00ede. La int\u00e9rprete que probablemente m\u00e1s miedo ha pasado en la historia del cine recibi\u00f3 el mi\u00e9rcoles en el Festival de Venecia el Le\u00f3n de Oro a toda una carrera no s\u00f3lo gritando. Y lo hizo a la vez que presentaba la segunda entrega de la trilog\u00eda firmada por David Gordon Green<\/strong> sobre las discutibles haza\u00f1as de Michael Myers. ‘Halloween kills’,<\/em> se llama.<\/p>\n\n\n\n

Para situarnos, la pel\u00edcula retoma los hechos exactamente en el sitio exacto en el que los dej\u00f3 la cinta de 2018 encargada de reactivar la saga inaugurada por John Carpenter<\/strong> en 1978 y que, a su manera, cambi\u00f3 buena parte de la historia del cine. Entonces, el propio Gordon Green demostraba a la vez un respeto m\u00e1ximo al original sin descuidar una mirada debidamente personal y conocedora de las claves del g\u00e9nero. Ahora, insiste en trazar l\u00edneas de contacto con el esp\u00edritu de este tiempo que nos ocupa (‘Zeitgeist<\/em>‘ lo llaman) a la vez que fuerza sin pudor la m\u00e1quina. De golpe, todo es m\u00e1s brutal, m\u00e1s expl\u00edcito, m\u00e1s lacerantemente recriminatorio<\/strong> con la mirada condescendiente de un espectador quiz\u00e1 demasiado habituado a sonre\u00edr con la sangre.<\/p>\n\n\n\n

\u00abLa pel\u00edcula deja claro que el sistema est\u00e1 quebrado no s\u00f3lo en Estados Unidos, sino en todo el mundo\u00bb, apunta Lee Curtis en la que es, como toca, una defensa tanto de su papel concreto ahora como, apurando, de su legado entero. No olvidemos que la entrega reci\u00e9n presentada es su sexto enfrentamiento con el mal encarnado por el psic\u00f3pata de la careta blanca (habr\u00e1 un s\u00e9ptimo) en un total de 12 producciones (a la espera de la 13\u00aa). Y, en efecto, sobre este caos que se apunta en la declaraci\u00f3n se levanta ‘Halloween kills’.<\/em> Si ‘La noche de Halloween’, la anterior, propon\u00eda un comentario ‘avant-la lettre’ <\/em>al empoderamiento femenino en tiempos oscuros de Wenstein, ahora la idea es ilustrar el horror de esa figura desnortada que agita a las masas contra el Capitolio.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El director se lanza de cabeza contra el patio de butacas y m\u00e1s que proponer una puesta en escena, directamente la vomita. <\/strong>Como ya sospech\u00e1bamos, Michael no s\u00f3lo no ha muerto en la trampa finamente hilvanada por las tres generaciones de mujeres de la cinta de 2018, sino que su voluntad de destrucci\u00f3n crece por cada pu\u00f1alada o disparo que recibe. El miedo se hereda, se contagia y se expande por la comunidad hasta alcanzarlo todo. Y con \u00e9l avanza el caos. La ciudad entera de Haddonfield se moviliza para atrapar al asesino y, en su locura colectiva, es la pesadilla que la consume la que se ceba con cada uno de sus habitantes. El miedo come miedo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00abLo que me gusta del personaje de Laurie Strode<\/strong> es que est\u00e1 conmigo desde hace ya 43 a\u00f1os, Hemos crecido y envejecido juntas\u00bb, apunta Lee Curtis y no queda m\u00e1s que darle la raz\u00f3n y hacer constar que los dem\u00e1s tambi\u00e9n con ella. Lo que hizo Carpenter a finales de los 70 fue colocar el g\u00e9nero de terror en otro sitio mucho m\u00e1s turbio. De repente, el mal se descubr\u00eda desnudo y sin m\u00e1s justificaci\u00f3n que su total irracionalidad. Aquella cinta colocaba al espectador en un lugar in\u00e9dito, quiz\u00e1 cat\u00e1rtico. Como la propia religi\u00f3n, ese modo de entender terror situaba a la feligres\u00eda en la aceptaci\u00f3n orgullosa de su desamparo. Somos tan vulnerables tanto cuando admitimos el secreto de la fe, a la vez fascinante y terror\u00edfico, como cuando nos abandonamos a la certeza sobrecogedora de lo desconocido, de lo que nos hace sufrir. Y en es esa placentera indefensi\u00f3n, el genio de Carpenter nos tranquilizaba y, a costa incluso de cualquier atisbo de racionalidad, nos hac\u00eda fuertes.<\/p>\n\n\n\n

Gordon Green lo sabe. Y hasta lo disfruta. Aunque se eche en falta la sabidur\u00eda dosificada de su pel\u00edcula precedente, contin\u00faa intacto ese deseo de dejar completamente hu\u00e9rfano al espectador, siempre consciente de la irracionalidad del dolor dulce que provocan los abismos, esos abismos que devuelven la mirada seg\u00fan el fil\u00f3sofo. Es lo que la propia actriz en su d\u00eda de homenaje llama \u00abmiedo en c\u00edrculos conc\u00e9ntricos\u00bb.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cuenta Lee Curtis que de todos los trabajos de su carrera se queda con el de ‘Halloween<\/em>‘, con ‘Un pez llamado Wanda<\/em>‘ y con ‘Mentiras arriesgadas<\/em>‘. Si le recuerdan ‘Entre pillos anda el juego<\/em>‘ asiente y le da las gracias a John Landis como descubridor de su vis c\u00f3mica. En efecto, no es \u00fanicamente la cara de susto lo que define el talento natural de la hija no s\u00f3lo de la protagonista de ‘Psicosis<\/em>‘, Janet Leigh,<\/strong> sino tambi\u00e9n del actor de ‘Con faldas y a lo loco’<\/em>, Tony Curtis<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\"Pietro
Pietro Castellitto, Franz Rogowski, Aurora Giovinazzo, el director Gabriele Mainetti (delante), Claudio Santamaria y Giancarlo Martini en la presentaci\u00f3n de ‘Freaks out’.CLAUDIO ONORATI<\/strong>EFE<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

SUPERH\u00c9ROES CONTRA NAZIS<\/h2>\n\n\n\n

La jornada la completaron, ya dentro de la secci\u00f3n oficial, dos pel\u00edculas tremendas. Cada una en un extremo del campo sem\u00e1ntico del adjetivo. La m\u00e1s esperada era el nuevo trabajo de Gabriele Mainetti<\/strong> despu\u00e9s de que tiempo atr\u00e1s sorprendiera con una relectura posmoderna, popmoderna y pospop del superh\u00e9roe en ‘Le llamaban Jeeg Robot<\/em>‘ (2015). ‘Freaks out’ <\/em>es el nuevo intento de llevar la mitolog\u00eda Marvel a un escenario muy italiano, muy costumbrista y muy delirante. El resultado, l\u00e1stima, s\u00f3lo es muy confuso, temendamente confuso. A su lado, los directores rusos Aleksey Chupov y Natalya Merkulova<\/strong> presentaban ‘Captain Volkonogov Escaped<\/em>‘, una par\u00e1bola sovi\u00e9tiva tan descarnada como ambiciosa, brutal y, de nuevo y en el mejor sentido de la palabra, tremenda.<\/p>\n\n\n\n

De la m\u00e1s rumbosa de las propuestas del d\u00eda, la de Mainetti, destaca sin duda su voluntad de refundarlo casi todo, su inigualable deseo totalizador. <\/strong>Desde la reivindicaci\u00f3n de la diversidad a la maldad del nazismo, pasando por la vuelta en nuestros d\u00edas de los discursos excluyentes y sin olvidar la capacidad de resistencia de los hombres justos, todo cabe en una narraci\u00f3n que es a la vez aventura, relato de formaci\u00f3n y hasta, qui\u00e9n sabe, inicio de una saga superheroica.<\/p>\n\n\n\n

Se cuenta la historia, en plena ocupaci\u00f3n nazi de Italia, de un grupo de de ‘freaks’ a medio camino entre Los cuatro fant\u00e1sticos, los X-men, los chiripitifla\u00faticos y los extras descartados de ‘La parada de los monstruos<\/em>‘. Uno es una bestia peluda de fuerza e inteligencia desmesurada; otro, un ser diminuto capaz de imantarlo todo y (tambi\u00e9n cuenta) con un pene enorme; el pen\u00faltimo se comunica con los insectos y, por fin, la m\u00e1s importante, es una adolescente el\u00e9ctrica. Tal cual.<\/p>\n\n\n\n

Lo que sigue, y aqu\u00ed los problemas, es una repetici\u00f3n de un esquema mil veces contemplado que nada aporta, nada discute y nada revierte de la historia de iniciaci\u00f3n que regularmente nos sirve cualquier pel\u00edcula con gente que vuela y con poderes. Pese a los esfuerzos de la direcci\u00f3n de arte por desviar la atenci\u00f3n, Mainetti apenas consigue escapar de una cosmogon\u00eda que a estas alturas resulta algo m\u00e1s que s\u00f3lo cansina. Es muy extra\u00f1o que pese al caos argumental y de puesta en escena, todo en la cinta se antoje perfecta y, otra vez, tremendamente previsible.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

‘Captain Volkonogov escaped’ <\/em>propone por su lado una par\u00e1bola que, como toca, tambi\u00e9n es cuento moral. En una Rusia extra\u00f1a y, pese a ello, identificable hasta la n\u00e1usea, el encargado de purgar a los traidores del Estado adquiere de golpe la luz de la conciencia. Hablamos, para no perder el hilo, de las purgas estalinistas. Nuestro h\u00e9roe (Yuriy Borisov) huye, busca a los familiares de sus v\u00edctimas y clama por su perd\u00f3n.<\/strong>M\u00e1s en El MundoEl cocinero de Cristiano Ronaldo desvela los secretos de su dieta<\/a>Colin Farrell se neg\u00f3 a usar guantes mientras rodaba su nueva serie en el \u00c1rtico<\/a><\/p>\n\n\n\n

Los directores Aleksey Chupov y Natalya Merkulova, antes responsables de la delirante y genial ‘El hombre que sorprendi\u00f3 a todo el mundo’, se las arreglan para colocar la mirada del espectador en un lugar abstracto que llama tanto al pasado como a la m\u00e1s evidente actualidad. Los agentes de la represi\u00f3n visten unos extra\u00f1os ch\u00e1ndals rojos y lucen la cabeza rapada como si se hubieran escapado de un c\u00e1sting de La Fura dels Baus mientras la acci\u00f3n discurre en el escenario devastado de un lugar sin tiempo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La cinta salta de v\u00edctima en v\u00edctima a un ritmo tan descabellado como febril. Algo tiene que ver la pel\u00edcula con ese raro y desmedido experimento de nombre ‘DAU<\/em>‘, de\u00a0Ilya Khrzhanovskiy,<\/strong>\u00a0y con la urgente necesidad de cuadrar cuentas a un presente que no acaba de recuperarse de todas las heridas que lo recorren. Es una pel\u00edcula tanto para la acci\u00f3n como para la reflexi\u00f3n, para la fiebre y el ahogo. Sin duda, un ejercicio de cine, \u00e9ste s\u00ed y con todas las consecuencias, tremendo.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.elmundo.es\/cultura\/cine\/2021\/09\/08\/6138e18121efa03b188b4635.html<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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