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- Lluis Fern\u00e1ndez<\/a>\u00a0\/ La Raz\u00f3n<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
Valencia<\/strong>\u00a0<\/p>\n\n\n\n
La actriz que hizo obsoleta a la vamp del cine mudo fue Marlene Dietrich<\/a> con su interpretaci\u00f3n de Lola Lola en \u00abEl \u00e1ngel azul\u00bb (1930). El filme de Sternberg era una adaptaci\u00f3n de una novela alemana, \u00abDer blaue Engel\u00bb, de Heinrich Mann, hermano de Thomas Mann. El protagonista es un viejo profesor de instituto que se enamora de una cantante de cabaret, Lola Lola, quien lo degrada hasta convertirlo en un payaso del club nocturno donde ella canta. En este punto es cuando el personaje difiere de la tradicional vamp: primero lo seduce; luego lo enga\u00f1a con otro y finalmente, ante su indiferencia, acepta ser su esclavo para poder seguir junto a ella.<\/strong><\/p>\n\n\n\n
En su estudio \u00abDe Caligari a Hitler\u00bb, S. Krakauer calific\u00f3 como \u00abestudio del sadismo\u00bb a \u00abEl \u00e1ngel azul\u00bb, a\u00f1adiendo que \u00abera una justa apreciaci\u00f3n de la situaci\u00f3n psicol\u00f3gica de aquellos tiempos\u00bb. La vamp (vampiresa) es una seductora que arruina la vida de su enamorado, un hombre honrado y rico, por el mero placer de destruirlo. Es un arquetipo que representa a mujeres sexualmente emancipadas, bellas pero malvadas, que explotan econ\u00f3micamente a sus amantes exigi\u00e9ndoles joyas y dinero hasta arruinarlos. Vista desde esta perspectiva hist\u00f3rica, Lola Lola parece responder al estereotipo de la vamp, pero carece de la intencionalidad de arruinar econ\u00f3micamente al viejo profesor enamorado. Lo seduce y lo abandona por desinter\u00e9s. Ella es una insaciable s\u00e1dica y necesita la admiraci\u00f3n y la seducci\u00f3n de nuevos amantes, no su dinero.<\/strong>Play Video<\/p>\n\n\n\n
En cierto sentido, enlaza con la seductora del poema de Keats \u00abLa Belle Dame sans merci\u00bb. Al final del poema, dice: \u00abVi p\u00e1lidos reyes, y tambi\u00e9n princesas, y blancos guerreros, blancos como la muerte; y todos ellos exclamaban: \u00a1La Belle Dame sans merci te ha hecho su esclavo!\u00bb Lola Lola es el punto de inflexi\u00f3n de la vamp en su evoluci\u00f3n hacia la \u00abfemme fatale\u00bb, a medida que pasa de moda en los a\u00f1os 30 y se hace preponderante en los 40 con el cine negro. El filme de Josef von Sternberg es un caso singular porque en su siguiente filme en Hollywood, Marlene Dietrich interpreta a otra cantante de cabaret en Marruecos que se enamora de un legionario.<\/strong> En \u00abMarruecos\u00bb (1931) sigue la t\u00f3nica de las grandes amantes del cine, como Greta Garbo<\/a>, que al final pierden su independencia y poder\u00edo sexual sobre hombres y mujeres y, en un acto de sumisi\u00f3n, siguen al legionario por el desierto con el resto de mujeres.<\/p>\n\n\n\n
Sobre la exuberancia sexual de Ammy Jolie, escribe en su autobiograf\u00eda Josef von Sternberg: \u00abYo hab\u00eda visto a mujeres alemanas vistiendo indumentaria masculina, con sombrero de copa en un baile de Berl\u00edn, y me propuse que apareciese as\u00ed en una secuencia de la pel\u00edcula, en la que ten\u00eda que cantar en franc\u00e9s en un caf\u00e9 y mientras caminaba entre el p\u00fablico ten\u00eda que besar a otra mujer. El frac le confer\u00eda mucho encanto. Yo s\u00f3lo pretend\u00eda imprimir a su manera de caminar un ligero toque lesbiano (\u2026)\u00bb.<\/p>\n\n\n\n