{"id":126980,"date":"2026-07-21T05:17:06","date_gmt":"2026-07-21T11:17:06","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=126980"},"modified":"2026-07-21T05:17:08","modified_gmt":"2026-07-21T11:17:08","slug":"destrozos-millones-y-un-decorado-monumental-que-nadie-noto-los-amantes-del-pont-neuf-el-clasico-que-estuvo-a-punto-de-no-existir-icon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/destrozos-millones-y-un-decorado-monumental-que-nadie-noto-los-amantes-del-pont-neuf-el-clasico-que-estuvo-a-punto-de-no-existir-icon\/","title":{"rendered":"Destrozos, millones y un decorado monumental que nadie not\u00f3: \u2018Los amantes del Pont-Neuf\u2019, el cl\u00e1sico que estuvo a punto de no existir | ICON"},"content":{"rendered":"\n

La pel\u00edcula de Leos Carax cuyo rodaje se cancel\u00f3 innumerables veces por las desmesuradas exigencias de sus decorados cumple 35 a\u00f1os y desembarca en Filmin con una versi\u00f3n restaurada<\/p>\n\n\n\n

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Juliette Binoche y Denis Lavant en una escena de ‘Los amantes del Pont-Neuf’ (1991).Rue des Archives (\u00a9Rue des Archives\/Collection CSF)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ianko L\u00f3pez<\/a> \/ ICON<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Madrid <\/p>\n\n\n\n

Si Los amantes del Pont-Neuf<\/em><\/a> nunca hubiera terminado de rodarse, como parec\u00eda su destino, hoy ser\u00eda una leyenda. Se habr\u00edan estrenado documentales sobre la gran obra frustrada, se habr\u00edan escrito libros, y los cin\u00e9filos la habr\u00edan construido en su cabeza con la precisi\u00f3n que acaba adquiriendo toda fantas\u00eda compartida. Pero de las muchas cosas incre\u00edbles que hay alrededor de ella, la m\u00e1s incre\u00edble es su propia existencia, que estuvo amenazada durante los casi tres a\u00f1os que dur\u00f3 un rodaje a trompicones. Hasta su autenticidad es pura ilusi\u00f3n, una ilusi\u00f3n por otra parte car\u00edsima: lo que deb\u00eda ser una pel\u00edcula de arte y ensayo de \u00ednfimo presupuesto termin\u00f3 convertido en una pel\u00edcula de arte y ensayo de presupuesto fara\u00f3nico.<\/p>\n\n\n\n

En 1984, un joven de 24 a\u00f1os llamado Leos Carax <\/a>-en realidad, Alexandre Dupont: el nombre art\u00edstico es un anagrama de su verdadero nombre de pila, Alex, junto con Oscar- irrumpi\u00f3 en el panorama cinematogr\u00e1fico con su primer largometraje, Boy meets girl<\/em>, una cinta en blanco y negro que reun\u00eda el estilo de la nouvelle vague<\/em> con el realismo po\u00e9tico galo. Dos a\u00f1os despu\u00e9s estren\u00f3 Mala sangre<\/em>, una f\u00e1bula sobre el amor en los tiempos del sida deudora del Godard sesentero, que obtuvo en Francia un inesperado \u00e9xito de taquilla. Su protagonista era Juliette Binoche<\/a>, que acababa de revelarse gracias a Rendez-vous<\/em>, de Andr\u00e9 T\u00e9chin\u00e9, por la que la cr\u00edtica la hab\u00eda comparado con la luminaria del cine mudo Louise Brooks<\/a>. Binoche y Carax, nuevos ni\u00f1os mimados del cine franc\u00e9s, iniciaron una relaci\u00f3n sentimental, y tambi\u00e9n decidieron embarcarse juntos en nuevas aventuras profesionales.<\/p>\n\n\n\n

Para 1988, Binoche ya hab\u00eda protagonizado La insoportable levedad del ser<\/em>, de Philip Kaufman, adaptaci\u00f3n de la novela de Milan Kundera de gran \u00e9xito y nominada a dos Oscars, y se perfilaba como la nueva gran estrella joven europea. La pel\u00edcula que iba a rodar con su compa\u00f1ero deb\u00eda suponer una breve pausa en la gran carrera internacional que se le presentaba por delante. Durante un vuelo de Los \u00c1ngeles a Par\u00eds, ley\u00f3 el guion de Los amantes del Pont-Neuf<\/em>, entonces concebida como una peque\u00f1a comedia rom\u00e1ntica sobre dos inadaptados que sobreviven y se enamoran en las calles de Par\u00eds, con las celebraciones del bicentenario de la Revoluci\u00f3n francesa como trasfondo. El Pont-Neuf<\/a>, el puente m\u00e1s antiguo de cuantos cruzan el Sena, operaba como tercer personaje de la historia, y constitu\u00eda por tanto un elemento irrenunciable en ella. Por lo dem\u00e1s, el director quer\u00eda prescindir de todo elemento superfluo: para desquitarse de la pesada producci\u00f3n de Mala sangre<\/em>, imaginaba una obra modesta, en Super-8 y en aquel escenario \u00fanico.<\/p>\n\n\n\n

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Juliette Binoche, el director Leox Carax, y Denis Lavant durante el rodaje de ‘Los amantes del Pont-Neuf’ (1991).CHRISTOPHE D YVOIRE (Sygma via Getty Images)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Juliette Binoche y Denis Lavant en el rodaje de ‘Los amantes del Pont-Neuf’.CHRISTOPHE D YVOIRE (Sygma via Getty Images)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Sin embargo, pronto qued\u00f3 claro que aquel era un prop\u00f3sito imposible. No se le permiti\u00f3 bloquear el Pont-Neuf durante los tres meses previstos para el rodaje, de modo que se decidi\u00f3 habilitar dos escenarios: las escenas diurnas se filmar\u00edan primero en el puente, y las nocturnas se trasladar\u00edan a unos decorados. Para ello se contrat\u00f3 al dise\u00f1ador de producci\u00f3n Michel Vandestien, quien deb\u00eda reproducir el \u00e1rea alrededor de la \u00cele de la Cit\u00e9 parisina a base de ingeniosos trampantojos. Seg\u00fan contaba \u00e9l mismo en el making o<\/em>f de la pel\u00edcula<\/a>, se puso a dibujar un esbozo en unos cartones de cerveza en un bar, ante los ojos de Carax. \u201c\u00bfCu\u00e1nto costar\u00e1?\u201d, pregunt\u00f3 este. \u201cNo s\u00e9, 8 o 9 millones de francos\u201d, respondi\u00f3 Vandestien, prudente. \u201cPues hag\u00e1moslo\u201d. De golpe, el presupuesto ascendi\u00f3 hasta los 32 millones de francos (equivalentes a unos 4,9 millones de euros de la \u00e9poca y cerca de 10 millones de euros actuales), cantidad ya respetable para un filme independiente.<\/p>\n\n\n\n

Tras tantear la opci\u00f3n de reducir costes construyendo los decorados en Espa\u00f1a, Yugoslavia o el norte de \u00c1frica, se decidi\u00f3 ubicar la producci\u00f3n en Lansargues, un pueblo de unos 2.000 habitantes en la regi\u00f3n pantanosa de la Peque\u00f1a Camarga, cerca de Montpellier. Un gran lago artificial har\u00eda las veces del Sena, y sobre \u00e9l empez\u00f3 a erigirse la r\u00e9plica del Pont-Neuf. Entre tanto, se obtuvo el permiso para iniciar la otra parte del rodaje en el aut\u00e9ntico puente, durante 18 d\u00edas improrrogables entre fin de julio y mediados de agosto de 1988. All\u00ed se dio el primer golpe de claqueta. Sin embargo, apenas comenzada la producci\u00f3n hubo que pararla, ya que el protagonista masculino, Denis Lavant -actor que ven\u00eda del circo y que hab\u00eda protagonizado tambi\u00e9n los dos largos anteriores de Carax-, tuvo un accidente al tratar de reparar la suela de unos zapatos, y se cort\u00f3 un tend\u00f3n del pulgar. Las aseguradoras propon\u00edan seguir adelante cambiando al protagonista, pero el director se negaba. Y tampoco era posible modificar las fechas de rodaje en Par\u00eds, ya que estaban sujetas al permiso del monumento. La soluci\u00f3n que los puso a todos de acuerdo se plante\u00f3 sola: ya que ten\u00edan una r\u00e9plica, iban a aprovecharla para toda la pel\u00edcula. Solo hab\u00eda que mejorarla, de modo que tambi\u00e9n sirviera para las escenas con luz natural. Asumiendo para ello un nuevo sobrecoste.<\/p>\n\n\n\n

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La r\u00e9plica del puente parisino Pont Neuf para la pel\u00edcula ‘Los amantes del Pont-Neuf’ (1991).CHRISTOPHE D YVOIRE (Sygma via Getty Images)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Reconstrucci\u00f3n de los grandes almacenes La Samaritaine, de Par\u00eds, en los espectaculares decorados de ‘Los amantes del Pont-Neuf’ (1991).Rue des Archives (\u00a9Pat Morin\/Rue des Archives \/ Cordon Press)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Pero entonces quebr\u00f3 definitivamente la sociedad de producci\u00f3n, y cesaron los trabajos de construcci\u00f3n de los decorados cuando hab\u00eda menos de 20 minutos de metraje \u00fatil pero ya se hab\u00eda gastado casi la totalidad del presupuesto estimado inicialmente. Todo indicaba que Los amantes del Pont-Neuf<\/em> iba a convertirse en otra leyenda jam\u00e1s realizada, al estilo del Dune<\/em> de Alejandro Jodorowsky <\/a>o el Yo, Claudio<\/em> <\/a>de Josef von Sternberg.<\/p>\n\n\n\n

Ya en 1989 lleg\u00f3 al rescate Francis Van Buren, un millonario suizo dedicado profesionalmente a los negocios inmobiliarios, que se entusiasm\u00f3 con el proyecto y prometi\u00f3 inyectar otros 30 millones que, seg\u00fan le dijeron, ser\u00edan necesarios para construir los decorados y finalizar la producci\u00f3n. Aquel verano la maquinaria volvi\u00f3 a ponerse en marcha, pero al cabo de un mes qued\u00f3 claro que iba a hacer falta m\u00e1s del doble de dinero, con lo que Van Buren se baj\u00f3 del carro. Para colmo, en oto\u00f1o cayeron unas tormentas apocal\u00edpticas sobre la regi\u00f3n, y el set qued\u00f3 parcialmente destruido. La amenaza de cancelaci\u00f3n volv\u00eda a sobrevolar. Y entonces entr\u00f3 un nuevo magnate, este m\u00e1s familiarizado con el entorno del cine: Christian Fechner, antiguo mago y ventr\u00edlocuo, y financiador de las comedias setenteras de Louis de Fun\u00e8s<\/a>, acord\u00f3 aflojar los 70 millones necesarios. Se hab\u00eda convencido de que la pel\u00edcula deb\u00eda salir adelante durante una visita a los decorados, bajo la gu\u00eda del propio Carax. En efecto, en agosto de 1990 se retom\u00f3 el rodaje, y ya no hubo m\u00e1s interrupciones.<\/p>\n\n\n\n

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Christian Fechner, uno de los inversores de la pel\u00edcula ‘Los amantes del Pont-Neuf’, en su oficina de Par\u00eds en 1986.AFP (AFP via Getty Images)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Para entonces, ya no era una comedia rom\u00e1ntica, sino un melodrama sobre los amores imposibles entre una artista que est\u00e1 perdiendo la visi\u00f3n por una enfermedad degenerativa y un vagabundo que sobrevive de peque\u00f1os hurtos callejeros. Se concibieron dos finales, uno tr\u00e1gico en el que el personaje de Juliette Binoche mor\u00eda, y otro m\u00e1s optimista con los amantes abrazados en la proa de una barcaza, que parec\u00eda anticipar la escena m\u00e1s famosa de Titanic<\/em>, estrenada seis a\u00f1os despu\u00e9s. Juliette Binoche consigui\u00f3 imponer su criterio, y fue el segundo final el que se qued\u00f3. Tambi\u00e9n se rodaron escenas de baile iluminadas por los fuegos artificiales del 14 de julio franc\u00e9s con m\u00fasica de Iggy Pop, Public Enemy y Johann Strauss, esqu\u00ed acu\u00e1tico por las aguas del Sena, y hasta una nevada en la que la nieve se simulaba con tela blanca e infinitos kilos de sal desparramados por el set de rodaje.<\/p>\n\n\n\n

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