{"id":126896,"date":"2026-07-20T06:23:07","date_gmt":"2026-07-20T12:23:07","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=126896"},"modified":"2026-07-20T06:23:56","modified_gmt":"2026-07-20T12:23:56","slug":"rayos-x-y-una-obsesion-por-un-artista-muerto-una-expo-muestra-los-secretos-de-un-cuadro-de-rubens-el-grito","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/rayos-x-y-una-obsesion-por-un-artista-muerto-una-expo-muestra-los-secretos-de-un-cuadro-de-rubens-el-grito\/","title":{"rendered":"Rayos X y una obsesi\u00f3n por un artista muerto: una expo muestra los secretos de un cuadro de Rubens | El Grito"},"content":{"rendered":"\n

Alguien en los s\u00f3tanos del Museo Thyssen se ha pasado un a\u00f1o y medio rascando ro\u00f1a, barniz y cera de abeja de un cuadro apagado por el paso del tiempo. El lienzo es\u00a0Venus y Cupido<\/em>, una obra que Rubens pint\u00f3 no para ganar dinero, sino por pura obsesi\u00f3n con un maestro muerto. Una exposici\u00f3n cuenta ahora los secretos de este lienzo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Venus y Cupido<\/em>, 1606-1611, Pedro Pablo Rubens \u00a9 Museo Nacional Thyssen-Bornemisza<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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Por\u00a0Carlota Barreda \/ El Grito \/ EC<\/a><\/a><\/a><\/p>\n\n\n\n

La sala 19 del Thyssen alberga hasta el 13 de septiembre una exposici\u00f3n de corte casi forense<\/strong>: el proceso de restauraci\u00f3n de Venus y Cupido. Durante un a\u00f1o y medio, los restauradores del museo han trabajado en silencio para devolver al lienzo su luz original y garantizar que sobreviva al futuro.<\/p>\n\n\n\n

La muestra no se limita a colgar el cuadro restaurado<\/strong>. A trav\u00e9s de pantallas interactivas, textos<\/strong> de sala y un documental audiovisual<\/strong>, la pinacoteca permite al visitante asomarse al reverso del oficio: los an\u00e1lisis t\u00e9cnicos, los descubrimientos sobre los pigmentos y la lenta retirada de un barniz envejecido que falseaba la intenci\u00f3n del pintor. Tras limpiar la superficie, fijar las grietas del craquelado y asentar la pintura, los colores originales han vuelto a la superficie.<\/p>\n\n\n\n

Los dioses de Rubens resplandecen ahora bajo una luz m\u00e1s ver\u00eddica. Una Venus de trenzas rubias mira su propio rostro en un espejo que sostiene Cupido, un ni\u00f1o alado y desnudo que ha dejado las flechas en el suelo para atender la vanidad de su madre. El dibujo subyacente ha revelado que la mirada de la diosa estuvo en un principio dirigida hacia el espectador<\/strong> a trav\u00e9s del espejo, pero que, finalmente, el artista decidi\u00f3 desviarla hacia un lado para dotar a la escena de un mayor intimismo. Lo curioso de la escena es que no parecen deidades sacadas de un mito cl\u00e1sico; parecen m\u00e1s bien dos miembros de la nobleza europea retratados en una habitaci\u00f3n cualquiera, arrastrando una humanidad densa y cercana.<\/p>\n\n\n\n

\"\u2018Workshop<\/figure>\n\n\n\n

Detalle del cuadro Venus y Cupido<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\u2018Acid<\/figure>\n\n\n\n

Detalle del cuadro Venus y Cupido<\/em><\/p>\n\n\n\n

En el siglo XVII, la mitolog\u00eda era un g\u00e9nero cotidiano en los talleres, y la obsesi\u00f3n por Venus y Cupido atraves\u00f3 fronteras<\/strong>. Si en la Edad Media estos personajes serv\u00edan para advertir contra el pecado del orgullo y la tensi\u00f3n entre la carne y el esp\u00edritu, m\u00e1s tarde ofrecieron a los pintores la excusa perfecta para el estudio del desnudo femenino y la b\u00fasqueda de la belleza ideal. Pero Rubens llev\u00f3 esta fijaci\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 que la mayor\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Una copia casi exacta de Tiziano<\/h3>\n\n\n\n

Esa fijeza ten\u00eda un origen claro: la profunda admiraci\u00f3n \u2014casi una obsesi\u00f3n competitiva\u2014 que Rubens sinti\u00f3 durante toda su carrera por Tiziano. Tras descubrir al maestro renacentista en Italia, Rubens copi\u00f3 sus obras y estudi\u00f3 su uso del color y el cuerpo humano<\/strong> para integrarlos en su propio lenguaje visual.<\/p>\n\n\n\n

Venus y Cupido<\/em>, seg\u00fan vuelve a confirmar la reflectograf\u00eda infrarroja llevada a cabo durante la restauraci\u00f3n, es una copia casi exacta de un lienzo de Tiziano hoy perdido<\/strong> \u2014Francisco Pacheco ya hizo referencia a ella en El arte de la pintura<\/em>\u2014, que Rubens conoci\u00f3 durante su segunda estancia en la corte espa\u00f1ola bajo el reinado de Felipe IV. Aunque el original de Tiziano desapareci\u00f3 durante la Guerra de Independencia, hay escritos que lo sit\u00faan en el dormitorio de verano del rey y describen su apariencia: una Venus de pecho descubierto, t\u00fanica carmes\u00ed, un anillo en el dedo me\u00f1ique y el ni\u00f1o con el espejo.<\/p>\n\n\n\n

No fue, ni por asomo, la \u00faltima ocasi\u00f3n en la que Rubens pint\u00f3 esta alegor\u00eda sensual, pues se aferr\u00f3 a Venus y Cupido en una docena de ocasiones durante toda su trayectoria: siempre juntos, desnudos, acompa\u00f1ados de colgantes y abalorios perlados, intercambiando miradas huidizas y con la presencia de t\u00fanicas rojizas para materializar el deseo y la pasi\u00f3n. Tampoco fue lo \u00fanico que imit\u00f3 de Tiziano<\/strong> durante su estancia en Espa\u00f1a, pues tambi\u00e9n reinterpret\u00f3 las famosas Poes\u00edas<\/em> que Felipe II le encarg\u00f3 al italiano un siglo antes, dot\u00e1ndolas de las contorsiones, dramatismos y tensiones propias del Barroco.<\/p>\n\n\n\n

\"<\/figure>\n\n\n\n

Autorretrato<\/em>, 1638, Pedro Pablo Rubens \u00a9 Museo de Historia del Arte de Viena<\/p>\n\n\n\n

El lienzo no fue fruto de ning\u00fan encargo, ni tampoco una simple copia para practicar o poner a prueba su destreza. Cuando muri\u00f3, Venus y Cupido<\/em> fueron hallados en su casa de Amberes. Rubens quiso el cuadro para su propio disfrute<\/strong>, para poder apreciarlo diariamente y, probablemente, para tener siempre presente al fantasma de su \u00eddolo.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de dos a\u00f1os en la sombra, la obra de Rubens vuelve a exponerse al p\u00fablico, y la nueva exposici\u00f3n permite un acercamiento no solo a las caracter\u00edsticas materiales de la pintura, si no a la importante labor realizada entre bastidores que se esconde tras un proceso de restauraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.elconfidencial.com\/el-grito\/2026-07-03\/venos-cupido-secretos-rubens-thyssen_4381747\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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