{"id":126260,"date":"2026-07-10T07:07:50","date_gmt":"2026-07-10T13:07:50","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=126260"},"modified":"2026-07-10T07:07:51","modified_gmt":"2026-07-10T13:07:51","slug":"alta-costura-paris-2026-por-que-la-haute-couture-sigue-siendo-el-verdadero-laboratorio-de-la-moda-marie-claire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/alta-costura-paris-2026-por-que-la-haute-couture-sigue-siendo-el-verdadero-laboratorio-de-la-moda-marie-claire\/","title":{"rendered":"Alta Costura Par\u00eds 2026: por qu\u00e9 la Haute Couture sigue siendo el verdadero laboratorio de la moda | Marie Claire"},"content":{"rendered":"\n

Durante cuatro d\u00edas, Par\u00eds volvi\u00f3 a convertirse en el epicentro de la creatividad. Entre debuts esperados, nuevas miradas sobre los archivos hist\u00f3ricos y una renovada apuesta por la artesan\u00eda, la Semana de la Alta Costura confirm\u00f3 que sigue siendo el espacio donde la moda piensa su futuro.<\/p>\n\n\n\n

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Chanel Haute Couture<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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Francesca Fanciulli<\/a> \/ Marie Claire<\/h5>\n\n\n\n

Cuatro d\u00edas. Un pu\u00f1ado de maisons. Unos pocos cientos de vestidos que casi nadie va a usar. Sin embargo, cada enero y cada julio,\u00a0Par\u00eds vuelve a convertirse en el lugar donde la moda se recuerda a s\u00ed misma por qu\u00e9 existe<\/strong>. Mientras el resto del calendario se aplana sobre tendencias intercambiables y colecciones dise\u00f1adas para el algoritmo, estos cuatro d\u00edas siguen siendo los \u00fanicos en los que todav\u00eda hay algo que vale la pena decir.<\/p>\n\n\n\n

Hay una paradoja en el centro de la Haute Couture<\/strong> parisina. Los vestidos que desfilan casi nadie los va a usar. Los precios son inaccesibles por definici\u00f3n. Y, sin embargo, esta se ha convertido en la \u00fanica cita del calendario donde ocurre algo genuinamente interesante: el \u00fanico momento en el que un dise\u00f1ador puede permitirse pensar sin el filtro del sell-through<\/em>, sin la obsesi\u00f3n por la viralidad y sin la presi\u00f3n de producir contenido que desaparece en cuarenta y ocho horas.<\/p>\n\n\n\n

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\"Chanel<\/figure>\n\n\n\n

Lo que queda claro de la temporada reci\u00e9n concluida es que Par\u00eds se confirm\u00f3, una vez m\u00e1s, como una cantera de talento<\/strong>: el lugar donde los dise\u00f1adores m\u00e1s interesantes del mundo encuentran, por fin, el espacio para dar lo mejor de s\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Pierpaolo Piccioli debuta en Balenciaga<\/strong> y elige la Haute Couture<\/a> como terreno para dialogar con el legado de Crist\u00f3bal Balenciaga, demostrando que honrar un archivo implica tener el coraje de hacerlo evolucionar. Maria Grazia Chiuri <\/a>lleva a Fendi a la Galleria Nazionale d’Arte Moderna de Roma y elimina los efectos especiales para volver a poner en el centro el di\u00e1logo con la prenda. Matthieu Blazy transforma el Grand Palais en un bosque encantado para Chanel, construyendo una feminidad m\u00e1s liviana. Jonathan Anderson se afirma en Dior con una reflexi\u00f3n sobre la escultura org\u00e1nica y el di\u00e1logo transcultural. Daniel Roseberry, desde Schiaparelli, empuja un surrealismo contempor\u00e1neo.<\/p>\n\n\n\n

Alexis Mabille aporta una de las ideas m\u00e1s originales de la semana con \u00abDual\u00bb<\/strong>: prendas reversibles que se transforman en plena pasarela, del negro minimalista al oro y la plata, con la ayuda de las costureras en escena. No es un juego de artificio, sino una reflexi\u00f3n concreta sobre lo que significa la versatilidad en la Haute Couture, sobre c\u00f3mo una prenda puede contener dos vidas distintas sin traicionar ninguna.<\/p>\n\n\n\n

\"Balenciaga\"\/<\/figure>\n\n\n\n

Viktor & Rolf<\/strong>, como siempre, eligen la performance, pero esta vez con una precisi\u00f3n conceptual poco frecuente. Un dormitorio, dos camas gemelas, dos mujeres que se enfrentan y se visten en silencio con prendas id\u00e9nticas en forma y volumen: una en yute natural, otra en tela dorada. Misma construcci\u00f3n, materiales opuestos, ninguna jerarqu\u00eda. La pregunta que plantea el d\u00fao es simple e ineludible: \u00bfqu\u00e9 define la opulencia, sino la austeridad que tiene enfrente en un eterno ciclo de estaciones? No es teatro. Es filosof\u00eda vestida.<\/p>\n\n\n\n

Jean Paul Gaultier le conf\u00eda la temporada a Duran Lantink, que no celebra el pasado de la maison, sino que lo utiliza como materia prima para deformarlo: siluetas que no imitan el cuerpo, sino que lo reinventan; metamorfosis corp\u00f3reas<\/strong> donde el exceso no es decoraci\u00f3n, sino estructura. La irreverencia fundacional de Gaultier se traslada a un territorio todav\u00eda m\u00e1s radical e inc\u00f3modo.<\/p>\n\n\n\n

Michael Stewart lleva Standing Ground<\/strong> a su debut oficial y elige la Embajada de Irlanda como escenario. Las siluetas hablan de artesan\u00eda como memoria: bustiers escult\u00f3ricos realizados junto a Mr. Pearl, mostacillas integradas en la construcci\u00f3n y un vestido de novia en encaje Carrickmacross trabajado por 26 artesanas durante 4.000 horas. La Haute Couture como el lugar donde un patrimonio sobrevive y encuentra una nueva forma.<\/p>\n\n\n\n

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Balenciaga Haute Couture Oto\u00f1o\/Invierno 2026-2027: el debut de Piccioli<\/a><\/h3>\n\n\n\n

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Chanel Haute Couture Oto\u00f1o\/Invierno 2026-2027: Matthieu Blazy reimagina el universo de Gabrielle Chanel<\/a><\/h3>\n\n\n\n

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El calendario indispensable de las Fashion Weeks 2026: de menswear a haute couture<\/a><\/h3>\n\n\n\n
\"Schiaparelli\"\/<\/figure>\n\n\n\n

La semana confirma que esta cita ya no es un asunto exclusivamente europeo. Robert Wun construye uno de los momentos m\u00e1s ambiciosos de la temporada: un viaje desde la inocencia hacia la complejidad adulta a trav\u00e9s del imaginario de Miyazaki, con una oscuridad progresiva que no tiene nada de decorativa. El dise\u00f1ador de Hong Kong, adem\u00e1s de vestuarista de Lady Gaga, eligi\u00f3 Par\u00eds como escenario, y su presencia dice algo muy preciso sobre la naturaleza cada vez m\u00e1s global de esta semana.<\/p>\n\n\n\n

Lo confirman Manish Malhotra y Rahul Mishra, los dos dise\u00f1adores indios que llevaron a Par\u00eds una madurez creativa que va mucho m\u00e1s all\u00e1 de la representaci\u00f3n simb\u00f3lica. Malhotra presenta \u00abMAA\u00bb<\/strong>, inspirada en su madre y construida sobre el zardozi y el bordado a mano como lenguaje emocional, con Anna Wintour y Fan Bingbing en primera fila. Mishra, por su parte, presenta \u00abDevi\u00bb<\/strong>, una escultura templaria del sur de la India traducida en bordados tridimensionales. El vestido que Rahul Mishra dise\u00f1\u00f3 para Cardi B traslada esa escultura al cuerpo de una de las figuras m\u00e1s ic\u00f3nicas del pop global sin que nada desentone. Es precisamente en ese encuentro improbable donde la Haute Couture demuestra que sigue siendo el lenguaje m\u00e1s universal que existe.<\/p>\n\n\n\n

En este panorama<\/strong>, dos propuestas eligen la restricci\u00f3n como principio generador. K\u00e9vin Germanier presenta la propuesta m\u00e1s pol\u00edticamente consciente de la semana: puntas de l\u00e1pices de colores Caran d’Ache convertidas en spikes<\/em> de ne\u00f3n sobre bustiers de Alta Costura, materiales recuperados reinterpretados con una precisi\u00f3n t\u00e9cnica que nada tiene que envidiarles a las maisons hist\u00f3ricas. Ronald van der Kemp trabaja el mismo territorio desde un enfoque complementario: el upcycling<\/strong> como est\u00e9tica, no como concesi\u00f3n \u00e9tica.<\/p>\n\n\n\n

\"Alta<\/figure>\n\n\n\n

Los vestidos no los va a usar casi nadie, pero las ideas que contienen les pertenecen a todos.<\/strong> Lo que sucede en estos cuatro d\u00edas no es espect\u00e1culo por el espect\u00e1culo mismo: es investigaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Es el tiempo lento de una mano que cose punto a punto; de un material nuevo que aprende a dialogar con una t\u00e9cnica antigua; de una tecnolog\u00eda que no reemplaza la tradici\u00f3n, sino que la interpela y la lleva adonde sola no habr\u00eda llegado. Y es precisamente en esa lentitud, en esa obstinaci\u00f3n artesanal, donde reside su verdadera capacidad de transformar las cosas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La Haute Couture no es inaccesible porque sea elitista; es inaccesible porque funciona como el laboratorio donde se formulan las ideas que, lentamente, terminan transformando todo lo dem\u00e1s.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Galer\u00eda de im\u00e1genes<\/a><\/h3>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/marieclaire.perfil.com\/noticias\/moda\/alta-costura-paris-2026-por-que-la-haute-couture-sigue-siendo-el-verdadero-laboratorio-de-la-moda.phtml<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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