{"id":126120,"date":"2026-07-08T00:23:13","date_gmt":"2026-07-08T06:23:13","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=126120"},"modified":"2026-07-08T00:23:14","modified_gmt":"2026-07-08T06:23:14","slug":"estudios-fotograficos-abonaron-en-la-construccion-de-la-memoria-de-puebla-lilia-martinez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/estudios-fotograficos-abonaron-en-la-construccion-de-la-memoria-de-puebla-lilia-martinez\/","title":{"rendered":"Estudios fotogr\u00e1ficos abonaron en la construcci\u00f3n de la memoria de Puebla: Lilia Mart\u00ednez"},"content":{"rendered":"\n

En Puebla, los fot\u00f3grafos experimentaron y atendieron a p\u00fablicos diversos<\/p>\n\n\n\n

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Lilia Mart\u00ednez y Torres ofreci\u00f3 un recorrido por la historia de los estudios fotogr\u00e1ficos que contribuyeron a la memoria visual de Puebla.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Paula Carrizosa \/ La Jornada<\/p>\n\n\n\n

La coleccionista, investigadora y fot\u00f3grafa Lilia Mart\u00ednez y Torres<\/strong> ofreci\u00f3 un recorrido por los principales fot\u00f3grafos y estudios fotogr\u00e1ficos que abonaron en la construcci\u00f3n de la visualidad y la memoria<\/strong> de la ciudad de Puebla entre los siglos XIX y XX.<\/p>\n\n\n\n

En el marco de la exposici\u00f3n Memoria y relato<\/strong>. Fotograf\u00eda en Puebla que se exhibe en el Museo Amparo, la fundadora de la Fototeca Lorenzo Becerril<\/strong> hizo un repaso de estos espacios de construcci\u00f3n visual que encontraron en esta urbe un lugar propicio para desarrollarse: lo mismo por los intereses de su poblaci\u00f3n que por la manera en que los fot\u00f3grafos experimentaron con la naciente disciplina.<\/p>\n\n\n\n

Acompa\u00f1ada por el asesor hist\u00f3rico de la exposici\u00f3n Fabi\u00e1n Valdivia P\u00e9rez<\/strong>, la especialista refiri\u00f3 que la fotograf\u00eda fue inventada en Francia en 1839,<\/strong> el mismo a\u00f1o en que lleg\u00f3 a M\u00e9xico. \u201cFue un hecho que ser\u00eda nuevo y trascendente, una experiencia y un proceso. A Puebla lleg\u00f3 con los fot\u00f3grafos viajeros, daguerrotipistas, quienes encontraron un buen mercado. Archivos municipales indican que pidieron autorizaci\u00f3n para instalarse en el z\u00f3calo y en hoteles y habilitar estudios fotogr\u00e1ficos, que luego se asentar\u00edan en lugares amplios con luz, como las azoteas, con cuartos que se iban a acristalar y tener cortinas corredizas que controlar\u00edan la entrada de luz\u201d, refiri\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

Sobre todo, not\u00f3 que, si el antecedente del retrato era la pintura, era claro que no toda la gente pod\u00eda pagarlo, por lo que la fotograf\u00eda ser\u00eda el medio para que las personas quedaran registradas para la historia y la memoria.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

De inicio, la autora del libro Casa Poblana<\/strong> habl\u00f3 sobre Lorenzo Becerril<\/strong>, conocido como el \u201cgran fot\u00f3grafo poblano\u201d que trabaj\u00f3 de 1862, 1863 o 1864 hasta 1899, quien no s\u00f3lo hizo fotograf\u00eda de estudio sino vistas mexicanas. Conocido adem\u00e1s por viajar y adquirir las novedades de la fotograf\u00eda, trayendo consigo nuevas miradas, escenarios y mundos de lo que la fotograf\u00eda ten\u00eda y asemejar\u00edan despu\u00e9s otras tecnolog\u00edas, que lo hicieron \u201cun hombre adelantado a su tiempo\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Asimismo, refiri\u00f3 tambi\u00e9n a Francisco Bustamante,<\/strong> un fot\u00f3grafo porfiriano activo entre 1890 y 1910 que pose\u00eda una diversidad de c\u00e1maras y no solo retrataba en su estudio, sino que sal\u00eda hacia Acatl\u00e1n, en Puebla, y Huajuapan de Le\u00f3n, en Oaxaca<\/strong>, que ten\u00eda operarios, personal para laboratorio y a veces solo firmaba sus fotograf\u00edas.<\/p>\n\n\n\n

Mart\u00ednez y Torres indic\u00f3 que se puede concebir una primera etapa de los estudios fotogr\u00e1ficos que va de los a\u00f1os 60 a los 80 del siglo XIX, y est\u00e1 integrada por Manuel Rizo<\/strong>, un fot\u00f3grafo muy prolijo que hizo tarjetas de visita, siendo el retratista que fund\u00f3 las reglas de la fotograf\u00eda de estudio, sencillo en sus inicios; B. Garc\u00eda, el primero que retrata \u201cla muerte ni\u00f1a\u201d, es decir, a menores en su momento de muerte, como un acto de memoria; y Joaqu\u00edn Mart\u00ednez<\/strong>, un fot\u00f3grafo para la clase social alta<\/strong> que al mismo tiempo retrat\u00f3 a<\/strong> presos<\/strong>, haciendo ese contraste de su trabajo.<\/p>\n\n\n\n

Otros fot\u00f3grafos, continu\u00f3 la especialistas, fueron Ram\u00f3n Barreiro, de origen espa\u00f1ol, que atraer\u00eda a un p\u00fablico migrante<\/strong> asentado en Puebla que formaba parte de \u201cla colonia extranjera\u201d, lo mismo que el franc\u00e9s Marchand, quien traer\u00e1 ideas innovadoras<\/strong> para el retrato como el fotografiar a beb\u00e9s rodeados por un sutil velo<\/strong>, as\u00ed como Carlos Rivero, qui\u00e9n trabaj\u00f3 el retrato durante m\u00e1s de 40 a\u00f1os, adem\u00e1s de que ser pianista, dibujante, lector y fot\u00f3grafo.<\/p>\n\n\n\n

La especialista sum\u00f3 a Ismael Rodr\u00edguez \u00c1valos, un fot\u00f3grafo innovador tambi\u00e9n por sus composiciones que favorec\u00edan a los retratados, pues los sujetos aparec\u00edan de pie o sentados, rodeados con un cortinaje sutil que daba luz al personaje; y al fot\u00f3grafo Honorato Hern\u00e1ndez, cuyo estudio se ubicaba en el que ahora es un hotel y antes un convento, vecindad y bodega, concebido como un personaje \u201cmovido\u201d como el propio Lorenzo Becerril, que iba a domicilio para retratar sujetos y hechos sociales,<\/strong> a la par de que experiment\u00f3 con la t\u00e9cnica como la incursi\u00f3n de una vi\u00f1eta que permit\u00eda centrar la mirada en los fotografiados.<\/p>\n\n\n\n

Otros fueron Josafat, un fot\u00f3grafo que viaj\u00f3 a Estados Unidos y har\u00eda una manera diferente de decir c\u00f3mo se fotografiaba: sumando luz, enfoque y encuadre,<\/strong> a la par de que us\u00f3 formatos grandes; o Rafael Fuentes Aguilar, quien retrat\u00f3 a menores vestidas de China Poblana<\/strong>, aspecto que dejaba ver el estatus y la manera en que se conserv\u00f3 una tradici\u00f3n, haciendo un estudio para retrato, caracterizado por el detalle y los procesos en grises que dejaban ver su buen revelado.<\/p>\n\n\n\n

Lilia Mart\u00ednez y Torres not\u00f3 adem\u00e1s que la mayor\u00eda de estudios fotogr\u00e1ficos se asentaron en el Centro Hist\u00f3rico<\/strong> en calles como Cholula -ahora Reforma-; Guevara -5 de mayo-, Mesones -8 Oriente-, Mercaderes -2 Norte-, o Herreros -3 Oriente-, pero conforme se iba avanzando hacia el r\u00edo estaban otros m\u00e1s austeros.<\/p>\n\n\n\n

Ejemplo de ello, mencion\u00f3, fueron los estudios de fot\u00f3grafos como Isaac Hidalgo y Manuel \u00c1lvarez, que hicieron retratos a un p\u00fablico que no pod\u00eda pagar otro trabajo, no obstante, ten\u00edan cuidado en la representaci\u00f3n, con elementos de la vestimenta que se prestaban para hacer la fotograf\u00eda y dar dignidad a los retratados.<\/p>\n\n\n\n

Las fotograf\u00edas y los fot\u00f3grafos aparecen en la exposici\u00f3n Memoria y relato<\/strong> que indaga en el vasto universo de fotograf\u00edas producidas en Puebla desde mediados del siglo XIX hasta los a\u00f1os 40 del siglo XX, la cual, lejos de ofrecer un panorama enciclop\u00e9dico de la historia de la fotograf\u00eda en la ciudad, se centra en las microhistorias<\/strong> que las im\u00e1genes tejen<\/strong>: narraciones visuales mediante las cuales se han ido construyendo, a lo largo del tiempo, las asociaciones identitarias del espacio cultural de Puebla.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: La Jornada<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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