{"id":125960,"date":"2026-07-05T09:16:30","date_gmt":"2026-07-05T15:16:30","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=125960"},"modified":"2026-07-05T09:16:31","modified_gmt":"2026-07-05T15:16:31","slug":"orson-welles-vuelve-a-enfrentarse-a-los-molinos-de-don-quijote-30-horas-y-2-200-paginas-de-caos-absoluto-el-pais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/orson-welles-vuelve-a-enfrentarse-a-los-molinos-de-don-quijote-30-horas-y-2-200-paginas-de-caos-absoluto-el-pais\/","title":{"rendered":"Orson Welles vuelve a enfrentarse a los molinos de Don Quijote: 30 horas y 2.200 p\u00e1ginas de \u201ccaos absoluto\u201d | El Pa\u00eds"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"has-pale-cyan-blue-background-color has-background has-medium-font-size\">Cuatro Filmotecas europeas inician la hist\u00f3rica reconstrucci\u00f3n del material inacabado del cineasta, que encontr\u00f3 en la dualidad de los personajes de Cervantes un espejo de s\u00ed mismo y de su vida errante<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"684\" src=\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/2SLNT3HGIREGRBRWQJ7VUI56AQ-1024x684.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-125961\" srcset=\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/2SLNT3HGIREGRBRWQJ7VUI56AQ-1024x684.jpg 1024w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/2SLNT3HGIREGRBRWQJ7VUI56AQ-300x201.jpg 300w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/2SLNT3HGIREGRBRWQJ7VUI56AQ-768x513.jpg 768w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/2SLNT3HGIREGRBRWQJ7VUI56AQ.jpg 1200w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Orson Welles durante el rodaje, en 1954, de la pel\u00edcula &#8216;Mr Arkadin&#8217; en el aeropuerto de Barajas, Madrid. EFE\/yv (EFE) <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size\"><strong><a href=\"https:\/\/elpais.com\/autor\/elsa-fernandez-santos\/#?rel=author_top\">Elsa Fern\u00e1ndez-Santos<\/a> \/ El Pa\u00eds<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Madrid <\/p>\n\n\n\n<p>\u201c\u00bfCu\u00e1les son los secretos de estas m\u00e1quinas, estos cohetes, molinos de viento o lo que sean? \u00bfQu\u00e9 trucos nos esconden?\u201d, se pregunta el Don Quijote de&nbsp;<a href=\"https:\/\/elpais.com\/noticias\/orson-welles\/\">Orson Welles<\/a>. \u201cEn el mundo hay maldad, al igual que hay m\u00e1quinas. Debemos afrontarlas y combatirlas, Sancho. Velar por los inocentes es un deber que no podemos eludir\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>El caballero de la triste figura acaba de regresar de la luna \u2014cinco a\u00f1os antes que&nbsp;<a href=\"https:\/\/elpais.com\/noticias\/neil-armstrong\/\">Neil Armstrong<\/a>\u2014 y entona su canto humanista y visionario en una entrevista televisiva, uno de tantos anacronismos que el cineasta estadounidense introdujo en su versi\u00f3n de la novela de&nbsp;<a href=\"https:\/\/elpais.com\/noticias\/miguel-de-cervantes\/\">Cervantes<\/a>. Fue uno de los proyectos m\u00e1s laber\u00ednticos, fascinantes y relevantes de su vida, en parte, porque Welles encontr\u00f3 en la dualidad Sancho-Quijote un espejo de s\u00ed mismo: el hombre terrenal, glot\u00f3n y astuto frente al iluso so\u00f1ador y aventurero.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">M\u00e1s informaci\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><a href=\"https:\/\/elpais.com\/cultura\/2026-07-02\/la-controversia-cervantina-fue-el-autor-del-quijote-un-buen-dramaturgo.html#?rel=mas_sumario\">La controversia cervantina: \u00bffue el autor del \u2018Quijote\u2019 un buen dramaturgo?<\/a><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>El anuncio, en el reci\u00e9n clausurado festival Cinema Ritrovato de Bolonia, de que cuatro filmotecas europeas reconstruir\u00e1n el ingente material \u2014m\u00e1s de 30 horas de pel\u00edcula\u2014 del Quijote de Welles, es un acontecimiento cinematogr\u00e1fico de primer orden que permitir\u00e1 conocer los intrincados caminos de una obra que el cineasta nunca dio por concluida. Se trata de un gigantesco rompecabezas que rod\u00f3 en localizaciones de M\u00e9xico, Espa\u00f1a e Italia entre 1957 y el final de su vida, el 10 de octubre de 1985.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"741\" src=\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/T5OIJJGDI5CCNMDLGB26XX52RU-1024x741.avif\" alt=\"\" class=\"wp-image-125964\" srcset=\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/T5OIJJGDI5CCNMDLGB26XX52RU-1024x741.avif 1024w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/T5OIJJGDI5CCNMDLGB26XX52RU-300x217.avif 300w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/T5OIJJGDI5CCNMDLGB26XX52RU-768x556.avif 768w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/T5OIJJGDI5CCNMDLGB26XX52RU-1536x1111.avif 1536w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/T5OIJJGDI5CCNMDLGB26XX52RU.avif 1960w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Francisco Reiguera en el papel del hidalgo en &#8216;El Quijote&#8217;, de Orson WellesFilmoteca Espa\u00f1ola<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Welles, nacido en Kenosha (Wisconsin, EE UU), ten\u00eda 70 a\u00f1os cuando falleci\u00f3 en Los \u00c1ngeles. Pero&nbsp;<a href=\"https:\/\/elpais.com\/diario\/1987\/05\/08\/cultura\/547423206_850215.html\">sus restos, por su expreso deseo, est\u00e1n en Espa\u00f1a<\/a>, en el pozo del cortijo de la familia Ord\u00f3\u00f1ez, en Ronda. La primera vez que visit\u00f3 Espa\u00f1a fue a los 17 a\u00f1os. Lleg\u00f3 desde Marruecos a Sevilla y se qued\u00f3 m\u00e1s tiempo del previsto atra\u00eddo por una cultura de la que acab\u00f3 sinti\u00e9ndose parte. \u00bfY si&nbsp;<em>Don Quijote&nbsp;<\/em>fuera el Rosebud de Orson Welles? Esta es la pregunta clave, seg\u00fan el coordinador y asesor t\u00e9cnico del proyecto, el exdirector de la&nbsp;<a href=\"https:\/\/elpais.com\/noticias\/filmoteca-cataluna\/\">Filmoteca de Catalu\u00f1a<\/a>&nbsp;y especialista en Welles Esteve Riambau.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Un gui\u00f3n \u201clanzado al viento\u201d<\/h2>\n\n\n\n<p>\u201cEstamos ante un reto muy complicado, lleno de recovecos.&nbsp;<em>Don Quijote<\/em>&nbsp;es la eterna obra perdida de Welles. Vamos a trabajar con cuatro filmotecas p\u00fablicas de manera rigurosa y metodol\u00f3gica y siempre a partir de elementos reales\u201d, asegura el historiador. De momento, el bal\u00f3n est\u00e1 en su tejado, ya que en los pr\u00f3ximos meses \u00e9l ser\u00e1 el encargado de poner orden \u201cal caos absoluto\u201d de las 2.200 p\u00e1ginas de un guion que parece \u201clanzado al viento\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cEste proyecto es sumamente importante para el entendimiento de la obra de Welles\u201d, asegura desde el sur de Francia Catherine L. Benamou, profesora de la Universidad de California-Irvine y una de las grandes especialistas mundiales del director de&nbsp;<a href=\"https:\/\/elpais.com\/cultura\/2020-11-19\/quien-escribio-ciudadano-kane.html\"><em>Ciudadano Kane<\/em><\/a>, adem\u00e1s de la conexi\u00f3n con la \u00faltima compa\u00f1era del cineasta, Oja Kodar. Kodar entreg\u00f3 al museo-<a href=\"https:\/\/www.muenchner-stadtmuseum.de\/en\/departments\/film-museum\">filmoteca de M\u00fanich<\/a>&nbsp;\u2014una de las cuatro implicadas junto a la espa\u00f1ola, la francesa y la de Roma, adem\u00e1s de la universidad de Michigan\u2014 la documentaci\u00f3n de los proyectos y su visto bueno ha sido fundamental para poner en marcha las investigaciones, ya que ella es la heredera de las pel\u00edculas inacabadas.<\/p>\n\n\n\n<p>Para Benamou, el Quijote de Welles demuestra su enorme capacidad de resistencia frente a \u201ctodo tipo de contratiempos\u201d. Adem\u00e1s, ofrece pistas fundamentales sobre \u201csu innovaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, pese a circunstancias dif\u00edciles\u201d. Tambi\u00e9n, sobre \u201csu forma de tejer una narrativa trabajando con equipos peque\u00f1os y adapt\u00e1ndose a espacios y \u00e9pocas distintas. Esta versi\u00f3n revelar\u00e1 el proceso de su creaci\u00f3n, sus discontinuidades y ambig\u00fcedades\u201d. \u201cDon Quijote\u201d, a\u00f1ade Benamou, \u201ces sin duda una de sus obras mayores\u201d.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"714\" src=\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/3N7AAM6UNRH4TK5NSUSMUN56GU-1024x714.avif\" alt=\"\" class=\"wp-image-125963\" srcset=\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/3N7AAM6UNRH4TK5NSUSMUN56GU-1024x714.avif 1024w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/3N7AAM6UNRH4TK5NSUSMUN56GU-300x209.avif 300w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/3N7AAM6UNRH4TK5NSUSMUN56GU-768x535.avif 768w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/3N7AAM6UNRH4TK5NSUSMUN56GU-1536x1070.avif 1536w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/3N7AAM6UNRH4TK5NSUSMUN56GU.avif 1960w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Akim Tamiroff como Sancho, en &#8216;El Quijote, de Orson Welles.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Welles la rod\u00f3 como pudo en los huecos que dejaban sus trabajos como director e int\u00e9rprete. Para ponerse en la piel del hidalgo eligi\u00f3 a un actor republicano exiliado en M\u00e9xico,&nbsp;<a href=\"https:\/\/elpais.com\/cultura\/2016\/04\/14\/babelia\/1460646853_757004.html\">Francisco Reiguera<\/a>, y para Sancho, a&nbsp;<a href=\"https:\/\/elpais.com\/diario\/1985\/10\/11\/cultura\/497833206_850215.html\">Akim Tamiroff<\/a>, estadounidense de origen armenio que colabor\u00f3 con \u00e9l en otra de sus pel\u00edculas espa\u00f1olas,&nbsp;<a href=\"https:\/\/elpais.com\/cultura\/2015\/06\/24\/babelia\/1435146927_559375.html\"><em>Mr. Arkadin<\/em><\/a>&nbsp;(1955). Los primeros rollos datan de 1957 y fueron posibles gracias al dinero de&nbsp;<a href=\"https:\/\/elpais.com\/noticias\/frank-sinatra\/\">Frank Sinatra<\/a>&nbsp;con el destino de un programa televisivo. \u201cLa primera referencia sobre el personaje la encontramos unos a\u00f1os antes, en 1953. Welles viaja por Espa\u00f1a con su hija mayor, Chris Welles, entonces de diez a\u00f1os, pasan por los molinos de viento y la ni\u00f1a le pregunta qu\u00e9 son\u201d, relata Riambau. Welles, que se hab\u00eda implicado en la lucha antifranquista durante la&nbsp;<a href=\"https:\/\/elpais.com\/noticias\/guerra-civil-espanola\/\">Guerra Civil<\/a>, volvi\u00f3 a Espa\u00f1a pese a sus ideas pol\u00edticas para reencontrarse con un pa\u00eds que estimulaba como pocos su imaginaci\u00f3n. Los molinos de viento manchegos, las \u201ccobardes y viles criaturas\u201d de Cervantes, fueron el detonante.<\/p>\n\n\n\n<p>Como Francisco Reiguera no pod\u00eda pisar Espa\u00f1a (el actor tambi\u00e9n particip\u00f3 en la legendaria pel\u00edcula sobre la Guerra Civil&nbsp;<em>Sierra de Teruel<\/em>, de Andr\u00e9 Malraux) rod\u00f3 con \u00e9l en Italia y con Tamiroff en Espa\u00f1a. \u201cEn muchos sentidos, el Quijote de Welles est\u00e1 m\u00e1s cerca del de&nbsp;<a href=\"https:\/\/elpais.com\/cultura\/2021-06-17\/vencer-no-es-convencer-el-legado-de-unamuno-llega-al-cervantes.html\">Unamuno<\/a>&nbsp;que del de Cervantes\u201d, afirma Riambau, una idea que hace pensar en una pel\u00edcula m\u00e1s cercana a su magistral ensayo de 1973&nbsp;<em>F for Fake&nbsp;<\/em>que a su adaptaci\u00f3n de las obras de Shakespeare en&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.filmaffinity.com\/es\/film926968.html\"><em>Campanadas a medianoche<\/em><\/a>&nbsp;(1965).<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/elpais.com\/noticias\/filmoteca-espanola\/\">Filmoteca Espa\u00f1ola<\/a>&nbsp;ha adquirido los derechos del guion de&nbsp;<em>Don Quijote&nbsp;<\/em>y ser\u00e1 la instituci\u00f3n encargada de centralizar los trabajos. \u201cLa calidad t\u00e9cnica de la digitalizaci\u00f3n estar\u00e1 marcada por el trabajo de la Cinemateca Francesa, que es la \u00fanica que de momento lo ha hecho\u201d, asegura Valeria Camporesi, directora de Filmoteca Espa\u00f1ola. La reciente exposici\u00f3n parisina&nbsp;<em>My Name is Orson Welles<\/em>&nbsp;impuls\u00f3 ese trabajo que ahora debe seguirse en Italia y Espa\u00f1a. \u201cTrabajamos con el c\u00f3digo \u00e9tico de filmotecas p\u00fablicas, sin un fin comercial\u201d, subraya Riambau, que tiene como objetivo que la pel\u00edcula est\u00e9 lista en 2028. \u201cLlevamos ya dos a\u00f1os de papeleos y quedan dos m\u00e1s de trabajo. Welles, que llamaba a este proyecto&nbsp;<em>Il mio bambino<\/em>&nbsp;[mi ni\u00f1o] bromeaba con la idea de un proyecto interminable, pero no vamos a caer en lo mismo\u201d.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"759\" src=\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/SWUW7UAP45FHNPMR634PUUDZMY-1024x759.avif\" alt=\"\" class=\"wp-image-125962\" srcset=\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/SWUW7UAP45FHNPMR634PUUDZMY-1024x759.avif 1024w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/SWUW7UAP45FHNPMR634PUUDZMY-300x222.avif 300w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/SWUW7UAP45FHNPMR634PUUDZMY-768x569.avif 768w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/SWUW7UAP45FHNPMR634PUUDZMY-1536x1139.avif 1536w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/SWUW7UAP45FHNPMR634PUUDZMY.avif 1960w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Jeanne Moreau y Orson Welles en &#8216;Campanadas a medianoche&#8217; (1965).John Springer Collection (Corbis via Getty Images)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Ni la muerte de Reiguera en 1969 ni la de Tamiroff en 1972 impidieron a Welles seguir un camino que \u00e9l nunca dio por concluido. Camporesi cita dos hitos fundamentales en esta historia de recuperaci\u00f3n: principios de los a\u00f1os noventa, cuando&nbsp;<a href=\"https:\/\/elpais.com\/cultura\/2013\/04\/02\/actualidad\/1364897929_540393.html\">se le encarga a Jes\u00fas Franco<\/a>&nbsp;una recreaci\u00f3n del Quijote para la Expo 92, y 2017, cuando se resuelve el litigio entre Oja Kodar y el operador de Welles en Italia, Mauro Bonani, lo que permite a esta recuperar los 900 minutos que ahora va a digitalizar la Filmoteca de Roma. \u201cEn bruto y sin saber si hay materiales repetidos hablamos de aproximadamente 42.000 metros de pel\u00edcula depositados en Cinecitt\u00e0, 2.400 metros en la Cin\u00e9math\u00e8que Fran\u00e7aise y 20.700 de Filmoteca Espa\u00f1ola, que fueron los usados en el montaje de 1991 de Franco. Al recuperar los materiales italianos al fin tendremos el grueso de las filmaciones y se podr\u00e1 conocer mucho mejor la forma de trabajar de Welles. Porque lo interesante no es tener una pel\u00edcula acabada, sino conocer el proceso. El Quijote de Welles forma parte del patrimonio cinematogr\u00e1fico espa\u00f1ol por muchos motivos y nuestro compromiso es difundir su contenido con rigor para conocer mejor la concepci\u00f3n de su cine\u201d, dice Camporesi.<\/p>\n\n\n\n<p>Todos los especialistas coinciden en que&nbsp;<em>Don Quijote<\/em>&nbsp;ofrece una nueva dimensi\u00f3n al humanismo de Welles, algo que ya estaba en el ensayo de Jes\u00fas Franco. Su versi\u00f3n, titulada&nbsp;<em>Don Quijote de Orson Welles<\/em>, fue muy cuestionada por las licencias que se tom\u00f3 el director de&nbsp;<em>Vampyros Lesbos<\/em>&nbsp;al mezclar parte del material de&nbsp;<em>Don Quijote<\/em>&nbsp;(en aquellos a\u00f1os sin digitalizar) con un encargo que Welles recibi\u00f3 en 1961 de la Rai,&nbsp;<em>Viaje al pa\u00eds de Don Quijote<\/em>, y con archivos del&nbsp;<a href=\"https:\/\/elpais.com\/television\/2025-09-17\/los-videos-ineditos-del-no-do-recuperados-por-un-grupo-de-jovenes-profesionales.html\">NO-DO<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<p>Franco, un esp\u00edritu libre ajeno al cors\u00e9 acad\u00e9mico, hab\u00eda trabajado con Welles en&nbsp;<em>Campanadas a medianoche<\/em>, la obra maestra espa\u00f1ola del autor de&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.filmaffinity.com\/es\/film295792.html\"><em>La dama de Shanghai<\/em><\/a><em>,<\/em>&nbsp;adem\u00e1s de su homenaje a otro gran personaje literario, Falstaff. Pese a las cr\u00edticas al, en palabras de Riambau, \u201cpastiche interesante, pero poco respetuoso\u201d de Franco, el conjunto es un homenaje personal que al menos permite elucubrar con el tipo de ideas y trucos que ide\u00f3 Welles para recorrer por el mundo los senderos del ingenioso hidalgo. Como cuando el h\u00e9roe se enfrenta a una Vespa conducida por una mujer (la esposa de Welles entonces, la italiana Paola Mori) o el uso continuo de contrapicados en los que solo vemos al caballero andante surcando el cielo.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cWelles sol\u00eda decir \u2018mi r\u00e1cord son las nubes\u2019, m\u00e1s barato y sin decorados\u201d, recuerda Riambau sobre c\u00f3mo se las ingeniaba para rodar en cualquier sitio sin perder la relaci\u00f3n entre los planos. \u201cWelles era un maestro del trucaje, un mago profesional y eso tambi\u00e9n est\u00e1 en su cine.&nbsp;<em>Campanadas a medianoche&nbsp;<\/em>es una pel\u00edcula muy literal, solo hay dos frases que no son de Shakespeare\u201d, a\u00f1ade. \u201cEn cambio,&nbsp;<em>Don Quijote<\/em>&nbsp;es una recreaci\u00f3n ideada como un combate de esgrima Quijote-Sancho\u201d.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Comprender a Welles<\/h2>\n\n\n\n<p>\u201cCreo que Welles concibi\u00f3 su Quijote como una pel\u00edcula-ensayo sobre su visi\u00f3n del ser humano\u201d, a\u00f1ade Catherine L. Benamou, que en esa idea del cineasta detecta la intenci\u00f3n de \u201crevaluar las formas de vida del pasado en contraste con las tendencias de la era capitalista moderna\u201d. \u201cComprender a Welles siempre ha sido un reto que solo es posible a trav\u00e9s de una mirada oblicua\u201d, a\u00f1ade, \u201crecorriendo un camino laber\u00edntico, como solo puede ser en el caso de una persona tan polifac\u00e9tica, tan firme en su dedicaci\u00f3n al arte, y sin olvidar que, a pesar de la atenci\u00f3n p\u00fablica que siempre recibi\u00f3, se encontraba aislado en sus esfuerzos creativos tras abandonar la industria de&nbsp;<a href=\"https:\/\/elpais.com\/noticias\/hollywood\/\">Hollywood<\/a>\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>En el combate Quijote-Sancho Welles descubri\u00f3 sus propios anhelos. El del melanc\u00f3lico caballero derrotado que encuentra en lo que queda de la inocencia humana (como el bueno de Falstaff o como el propio Sancho) la \u00fanica posibilidad de salvaci\u00f3n en este mundo. Para Welles, Espa\u00f1a era su arte, la teatralidad de sus fiestas populares, la comida y una alegr\u00eda en la que \u00e9l apreciaba esa ingenuidad que tanto defend\u00eda. Esa misma fuerza del famoso mon\u00f3logo frente a&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=U4vJzN-DXJM\">la catedral de Chartres de&nbsp;<em>F for Fake<\/em>,<\/a>&nbsp;que ha quedado como una suerte de testamento. Ah\u00ed habla de la dignidad del hombre y de la gloria an\u00f3nima del arte, de los artesanos olvidados frente al gran monumento, de c\u00f3mo la huella humana, pese a estar condenada al polvo y el olvido, es nuestra \u00fanica esperanza: \u201cEs ley de vida, todos moriremos\u2026 Nuestros cantos acabar\u00e1n todos silenciados \u00bfY qu\u00e9? \u00a1Seguid cantando!\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>Fuente: <a href=\"https:\/\/elpais.com\/cultura\/2026-07-05\/orson-welles-vuelve-a-enfrentarse-a-los-molinos-de-don-quijote-30-horas-y-2200-paginas-de-caos-absoluto.html\">https:\/\/elpais.com\/cultura\/2026-07-05\/orson-welles-vuelve-a-enfrentarse-a-los-molinos-de-don-quijote-30-horas-y-2200-paginas-de-caos-absoluto.html<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Cuatro Filmotecas europeas inician la hist\u00f3rica reconstrucci\u00f3n del material inacabado del cineasta, que encontr\u00f3 en la dualidad de los personajes 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