{"id":124769,"date":"2026-06-20T07:39:02","date_gmt":"2026-06-20T13:39:02","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=124769"},"modified":"2026-06-20T07:39:03","modified_gmt":"2026-06-20T13:39:03","slug":"el-declive-del-imperio-cultural-americano-la-vanguardia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/el-declive-del-imperio-cultural-americano-la-vanguardia\/","title":{"rendered":"\u00bfEl declive del imperio cultural americano? | La Vanguardia"},"content":{"rendered":"\n

Los datos de cine, m\u00fasica y c\u00f3mic se\u00f1alan un descenso de la influencia de EE.UU.<\/p>\n\n\n\n

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Un cartel con el grupo de k-pop coreano BTS\u00a0
YONHAP \/ EFE<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Astrid Meseguer, Justo Barranco, Sergio Lozano \/ La Vanguardia<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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La cultura estadounidense, que se impuso en el siglo XX en todo el mundo a la par que EE.UU. tomaba el cetro del poder global y que se ha convertido en el ep\u00edtome de la sociedad de consumo y la cultura de masas, y en s\u00edmbolo m\u00e1ximo del entretenimiento, sigue fuerte. Pero muestra s\u00edntomas de cierto declive. El soft power <\/em>americano, ahora sustituido sin ambages por misiles. cede terreno, como en la econom\u00eda, ante la pujanza de Asia, pero tambi\u00e9n ante el auge de lo local. En cine, su hegemon\u00eda sigue clara, pero con gran p\u00e9rdida de cuota de pantalla; en el c\u00f3mic, el manga reina en el mundo entero; y en m\u00fasica, se lleva m\u00e1s que nunca la glocalizaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Cine<\/h2>\n\n\n\n

La industria china gana terreno a Hollywood<\/h3>\n\n\n\n

Durante mucho tiempo, las pel\u00edculas de Hollywood han invadido las salas de cine de todo el mundo. Sin embargo, su presencia ahora ya no es lo que era. Si hace dos d\u00e9cadas controlaba alrededor del 92% del mercado global, en la actualidad la cifra ronda el 66%. Una de las razones de esta ca\u00edda est\u00e1 en el auge de la industria audiovisual china, anta\u00f1o un motor fundamental para completar el \u00e9xito de muchos estrenos de EE.UU. En el 2024, la cuota de mercado de Hollywood en el gigante asi\u00e1tico descendi\u00f3 hasta aproximadamente el 21%, muy lejos del 35-40% que alcanzaba antes de la pandemia.<\/p>\n\n\n\n

De hecho, China ha superado a Norteam\u00e9rica como el mercado cinematogr\u00e1fico con mayores ingresos. Las producciones locales han ganado terreno hasta dominar pr\u00e1cticamente la cartelera, compitiendo con los blockbusters de los grandes estudios. El ejemplo m\u00e1s destacado es Ne Zha 2, superproducci\u00f3n de animaci\u00f3n china que super\u00f3 los 2.150 millones de d\u00f3lares en la taquilla mundial, erigi\u00e9ndose en el filme m\u00e1s taquillero del 2025, y la cinta en idioma no ingl\u00e9s m\u00e1s exitosa de todos los tiempos. Por otro lado, Zootr\u00f3polis 2, de Disney, recaud\u00f3 m\u00e1s de 630 millones de d\u00f3lares solo en China, un hito hist\u00f3rico que lleg\u00f3 a representar cerca de la mitad del total global del filme en su recorrido en salas y que demuestra que el equilibrio de poder en el cine mundial est\u00e1 cambiando. En esta vuelta de paradigma la expansi\u00f3n del streaming tambi\u00e9n ha tenido mucho que ver. Seg\u00fan un informe de Netflix publicado en enero, durante la segunda mitad del 2025 las pel\u00edculas de habla no inglesa representaron un poco m\u00e1s de un tercio del consumo total, destacando series y filmes en coreano, espa\u00f1ol y japon\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

La serie surcoreana El juego del calamar (2021-2025) supuso todo un fen\u00f3meno mundial. De Corea del Sur procede asimismo El gran diluvio, cinta de cat\u00e1strofes que se estren\u00f3 el pasado diciembre y se convirti\u00f3 en un \u00e9xito de audiencia, alcanzando el puesto n\u00famero uno en 71 pa\u00edses. El cambio de tuerca tambi\u00e9n afecta a los h\u00e1bitos del p\u00fablico estadounidense. Desde el 2019, el consumo de contenidos en idiomas distintos del ingl\u00e9s entre el p\u00fablico de EE.UU. ha crecido un 71%, lo que refleja una apertura cada vez mayor a historias y est\u00e9ticas de otros pa\u00edses.<\/p>\n\n\n\n

C\u00f3mic<\/h2>\n\n\n\n

El manga se impone a los superh\u00e9roes<\/h3>\n\n\n\n

El manga, el mundo del c\u00f3mic japon\u00e9s, ha destronado el viejo mundo de los superh\u00e9roes que ha marcado a generaciones. Lo ha hecho en todo el mundo. Incluso en EE.UU., en el pa\u00eds de Superm\u00e1n, Batman y Spiderman, en el que t\u00edtulos como Demon Slayer, Jujutsu Kaisen o One Piece acaban en los \u00faltimos a\u00f1os sumando cerca de la mitad del mercado de la patria de Marvel y DC Comics. Justamente el presidente de DC, Jim Lee, reconoc\u00eda recientemente que las historias que cuenta el manga son \u201cincre\u00edblemente poderosas\u201d y que ha habido un cambio generacional y cada generaci\u00f3n \u201cquiere su propio lenguaje\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u00d3scar Valiente, director general de Norma Editorial, se\u00f1ala que el manga puede acercarse hoy a la mitad de las ventas de c\u00f3mic en Espa\u00f1a y el c\u00f3mic americano rondar un 30%. Y subraya que lo esencial del manga \u201ces que tiene un p\u00fablico mucho m\u00e1s joven, ah\u00ed es donde el c\u00f3mic estadounidense ha ido perdiendo en las \u00faltimas d\u00e9cadas la batalla, no ha sabido regenerar su p\u00fablico\u201d. \u201cA veces ves la oferta de c\u00f3mic americano en librer\u00edas y piensas: esto es para gente que tiene mucha pasta, los \u00f3mnibus, los tomos, tapa dura, no para chavales. El grueso de la facturaci\u00f3n del c\u00f3mic americano en Espa\u00f1a la sostienen coleccionistas y lectores veteranos\u201d, advierte.<\/p>\n\n\n\n

Y nota que \u201cel \u00e9xito en el cine de sagas como Los Vengadores o Spiderman cuesta mucho m\u00e1s hoy trasladarlo a lograr lectores en el c\u00f3mic de papel. En cambio, la pasi\u00f3n por series como Ataque a los titanes, Naruto o Tokyo Revengers se traslada mucho m\u00e1s f\u00e1cilmente de la pantalla al tebeo y as\u00ed el manga es capaz de generar lectores cada a\u00f1o\u201d. Adem\u00e1s, remarca que los c\u00f3mics de superh\u00e9roes han creado un universo muy complejo en el que \u201csi un chaval de diez a\u00f1os quiere leer a Spiderman no sabe por d\u00f3nde empezar, mientras que One Piece lo empieza por el n\u00famero uno\u201d, y concluye que \u201clos personajes del manga tienen caracter\u00edsticas que conectan con los j\u00f3venes, como pas\u00f3 con Spiderman en su momento. Creo que hoy Marvel, DC y las productoras ya apuntan directamente a explotar el nicho adulto. Aunque quiz\u00e1 con la nueva saga de cine de Los Vengadores despierten otra vez ilusi\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n

M\u00fasica<\/h2>\n\n\n\n

La glocalizaci\u00f3n vira los gustos hacia el propio pa\u00eds<\/h3>\n\n\n\n

El portorrique\u00f1o Bad Bunny y los coreanos Stray Kids son el mascar\u00f3n de proa de la p\u00e9rdida paulatina de influencia anglosajona en la industria musical. Un cambio de tendencia que tiene nombre propio: glocalizaci\u00f3n, o lo que es lo mismo, la apertura de los mercados a nuevas m\u00fasicas, pero sobre todo a las obras de factura local en cada pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 de la p\u00e9rdida de poder pol\u00edtico y econ\u00f3mico sufrido por Estados Unidos en las \u00faltimas d\u00e9cadas y su inevitable reflejo en el dominio cultural, el gran cambio es consecuencia de las transformaciones tecnol\u00f3gicas, y m\u00e1s en concreto el streaming.<\/p>\n\n\n\n

Si echamos un vistazo a los artistas m\u00e1s escuchados en varios pa\u00edses europeos, se observa que el dominio de la m\u00fasica local es mayoritario en pa\u00edses como Italia (82%), Francia (90%) o Polonia (84%), mientras que en Espa\u00f1a lo que manda es la m\u00fasica en espa\u00f1ol hasta el punto de que todos los temas de entre los 50 m\u00e1s escuchados son en este idioma. No es as\u00ed en Alemania, donde la m\u00fasica local apenas alcanza el 30%. La tendencia se repite en M\u00e9xico, donde el \u00fanico tema en ingl\u00e9s es Billie Jean, de Michael Jackson, o Indonesia, donde el 90% de la m\u00fasica es de factura propia, mientras que en Brasil la cifra asciende al 96%, con Swim de los coreanos BTS, como el mejor posicionado.<\/p>\n\n\n\n

La tendencia tambi\u00e9n es palpable en Estados Unidos, impulsada por los casi 60 millones de hispanoparlantes del pa\u00eds. El \u00faltimo informe de la Recording Industry Association of America indica que en el 2025 la m\u00fasica latina representaba un 8,8% de los ingresos de la industria, lo que supone un crecimiento del 67% respecto al 2020. Al mismo tiempo, un estudio de la consultora Luminate determin\u00f3 que la m\u00fasica en ingl\u00e9s hab\u00eda sufrido una ca\u00edda del 67% al 54,9% entre el 2021 y el 2023.<\/p>\n\n\n\n

Estas cifras coinciden con la eclosi\u00f3n de otros estilos como el k-pop, cuyos artistas se han consolidado de un tiempo a esta parte en las listas de los m\u00e1s escuchados, donde la boy band Stray Kids ha situado sus 8 discos en lo m\u00e1s alto del ranking, caso \u00fanico en la historia de EE.UU. Impulsadas por colaboraciones como la de Ros\u00e9, Blackpink y Bruno Mars en APT o el fen\u00f3meno de Las guerreras K-pop, las bandas se han asentado en el pa\u00eds hasta el punto de que SM Entertainment, la firma m\u00e1s poderosa en el k-pop, ha abierto oficina en Los \u00c1ngeles para presentar su primera banda de matriz estadounidense: AtHeart. Sergio Lozano<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.lavanguardia.com\/cultura\/20260620\/11570890\/charlotte-witte-convierte-sonar-noche-llamada-proteger-cultura-club.html<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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