{"id":121437,"date":"2026-05-01T08:17:25","date_gmt":"2026-05-01T14:17:25","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=121437"},"modified":"2026-05-01T08:17:26","modified_gmt":"2026-05-01T14:17:26","slug":"georg-baselitz-la-pintura-como-sanacion-de-la-historia-la-razon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/georg-baselitz-la-pintura-como-sanacion-de-la-historia-la-razon\/","title":{"rendered":"Georg Baselitz: la pintura como sanaci\u00f3n de la historia | La Raz\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Desaparece uno de los grandes fundadores del nuevo arte alem\u00e1n tras la tabula rasa establecida por el nazismo<\/h2>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"576\" src=\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/98-1024x576.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-121438\" title=\"El fallecido artista alem\u00e1n, Georg Baselitz\" srcset=\"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/98-1024x576.jpeg 1024w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/98-300x169.jpeg 300w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/98-768x432.jpeg 768w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/98-1536x864.jpeg 1536w, https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/98.jpeg 1900w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><strong>El fallecido artista alem\u00e1n, Georg Baselitz<\/strong> | ASSOCIATED PRESSAgencia AP<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li class=\"has-medium-font-size\"><strong><a href=\"https:\/\/www.larazon.es\/autores\/pacruzsanchez\/\">Pedro Alberto Cruz<\/a> \/ La Raz\u00f3n<\/strong><\/li>\n\n\n\n<li><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>La muerte de\u00a0<a href=\"https:\/\/www.larazon.es\/cultura\/arte\/muere-pintor-escultor-georg-baselitz-maestro-siglo_2026050169f43ef77b1d574ac6634b57.html\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Georg Baselitz\u00a0<\/a>(1938) a los 88 a\u00f1os de edad\u00a0<strong>supone la desaparici\u00f3n de uno de los grandes fundadores del nuevo arte alem\u00e1n tras la tabula rasa establecida por el nazismo.\u00a0<\/strong>Aunque hist\u00f3ricamente se le identifica como uno de los fundadores y miembros destacados del neoexpresionismo germano, la relaci\u00f3n de Baselitz con el grupo de los Anselm Kiefer, Immendorf etc., es \u201cmutatis mutandis\u201d parecida a la de\u00a0<a href=\"https:\/\/www.larazon.es\/cultura\/20210122\/4m5cqjxxinelnj3greyglnzcom.html\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Manet<\/a>\u00a0con los impresionistas: casi diez a\u00f1os mayor que ellos, su pintura redujo la incandescencia del gesto roto y dram\u00e1tico de los neoexpresionistas para \u201cenfriarla\u201d con una dimensi\u00f3n conceptual que la convirti\u00f3 en una pieza suelta, desacomodada, dentro del movimiento. En 1969, Baselitz introdujo la que ser\u00eda la principal se\u00f1a de identidad de su pintura: las representaciones invertidas, realizadas directamente del rev\u00e9s, que, pese a haberse prodigado a lo largo del tiempo, nunca dejaron de perder ese punto de extra\u00f1amiento que desconcertaba al espectador.<\/p>\n\n\n\n<p>A decir verdad, la inversi\u00f3n de la realidad no constituye un hallazgo atribuible a Baselitz en esa zona de interferencia en la que los \u00faltimos estertores de la modernidad y los albores de la posmodernidad se entreveraban y confund\u00edan. Los dos grandes titanes de la vanguardia -Picasso y<a href=\"https:\/\/www.larazon.es\/cultura\/duchamp-moma-que-podemos-esperar_2026042369e9681416cd5c2d4668b7e5.html\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">&nbsp;Duchamp<\/a>&#8211; jugaron ya con la \u201cpuesta hacia abajo\u201d de textos y objetos. A partir de 1912, con el inicio del cubismo sint\u00e9tico y el periodo de los \u201cpapeles pegados\u201d,&nbsp;<strong>el malague\u00f1o introdujo recortes de art\u00edculos de peri\u00f3dicos en sus composiciones<\/strong>, los cuales invert\u00eda para expresar aquella m\u00e1xima anarquista de \u201cdarle la vuelta al mundo\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>En un cuadro como \u201cLa Suze\u201d, cr\u00f3nicas de&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.larazon.es\/internacional\/30-anos-paz-fragil-bosnia-borde-desintegracion-rebelion-serbobosnia_20251120691edf0e360d0840bcec734e.html\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">la Guerra de los Balcanes<\/a>, publicadas en el peri\u00f3dico Le Journal, fueron dispuestas hacia abajo con la intenci\u00f3n de intentar cambiar el rumbo de una Europa que parec\u00eda abocada al abismo. Por su parte, Duchamp, en su primer readymade, invierte el sentido de la rueda de bicicleta que adhiere a un taburete; mientras que, cuatro a\u00f1os despu\u00e9s, en su ic\u00f3nica \u201cFountain\u201d, vuelca un urinario para que el espectador lo perciba como invertido con respecto a su disposici\u00f3n y uso habituales. En este caso, alterar la direccionalidad de su lectura supon\u00eda la estrategia elegida por Duchamp no solo para vaciarlos de su funcionalidad, sino, todav\u00eda m\u00e1s importante,&nbsp;<strong>para deslizarlos desde el r\u00e9gimen de lo retiniano hasta el plano de lo conceptual.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.larazon.es\/cultura\/arte\/muere-pintor-escultor-georg-baselitz-maestro-siglo_2026050169f43ef77b1d574ac6634b57.html\">Muere el pintor y escultor Georg Baselitz, maestro del siglo XX<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>En el caso de Baselitz, la puesta del rev\u00e9s de sus figuras atiende a dos argumentos principales y complementarios entre s\u00ed. El m\u00e1s b\u00e1sico de todos ellos responde a lo que Betty Edward explic\u00f3 en los t\u00e9rminos de una desactivaci\u00f3n del \u201cmodo l\u00f3gico\u201d: al ver la imagen invertida, el hemisferio izquierdo del cerebro -encargado de las funciones l\u00f3gico-verbales- se desactiva porque no reconoce aquello que est\u00e1 viendo -una nariz, una mano, etc.), permitiendo de esta manera que el hemisferio derecho -sobre el que recae la intelecci\u00f3n de formas y espacios- se active y tome el control. De esta manera -y como el propio Baselitz admiti\u00f3 en no pocas ocasiones-,<strong>&nbsp;pintar las figuras del rev\u00e9s supon\u00eda una decisi\u00f3n que persegu\u00eda potenciar al m\u00e1ximo la recepci\u00f3n formal -el trazo, el color, la pintura en s\u00ed misma- del mundo representado.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Una de las consecuencias de esta resignificaci\u00f3n pl\u00e1stica de la realidad es que el sujeto es sustra\u00eddo a cualquier relato en el que pudiera estar inserto, y aislado en una soledad no exenta de ciertas resonancias existencialistas. Nacido en pleno auge del nacionalsocialismo, con una infancia marcada por los estragos de&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.larazon.es\/cultura\/cuanto-sabes-segunda-guerra-mundial-demuestra-eres-capaz-resolver-estas-preguntas_20250810689835786d08be7a8a4b989d.html\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">la Segunda Guerra Mundial<\/a>, y una juventud atravesada por el trauma del Holocausto, no es dif\u00edcil de inferir que, para Baselitz, las narrativas no eran portadoras precisamente de escenarios de emancipaci\u00f3n. El relato teleol\u00f3gico de la modernidad no condujo a la consumaci\u00f3n de una utop\u00eda de la salvaci\u00f3n, sino al horror inimaginable de Auschwitz.<\/p>\n\n\n\n<p>No es de extra\u00f1ar que la necesidad de vaciar al sujeto de su impulso narrativo apareciera como una urgencia para Baselitz, cuyos \u201cindividuos cabeza abajo\u201d introducen el bloqueo de los grandes relatos modernos, y la redimensi\u00f3n del individuo a su propia corporeidad. En tanto que uno de los grandes paradigmas del \u201cretorno a la pintura\u201d que se produjo durante la posmodernidad, no ha de extra\u00f1ar que el neoexpresionismo alem\u00e1n aportara casos evidentes, como los de Baselitz, en los que el final de los grandes relatos anunciado por Lyotard adquiriese una dimensi\u00f3n casi fundadora. Tras el final de Hitler, el nuevo arte alem\u00e1n necesitaba arrojarse sincr\u00f3nicamente en dos abismos: el del recuerdo autoinculpatorio de los millones de muertes causadas por un pa\u00eds desnortado \u00e9ticamente;&nbsp;<strong>y el de la necesidad de fracturar enf\u00e1ticamente la historia y suspender para siempre la narrativa del terror.<\/strong>&nbsp;Sin duda alguna, Baselitz fue uno de los artistas alemanes que mejor transit\u00f3 el desierto que separaba las masacres del nazismo de un nuevo marco social, necesitado de curarse de la enfermedad del relato.<\/p>\n\n\n\n<p>Fuente: <a href=\"https:\/\/www.larazon.es\/cultura\/georg-baselitz-pintura-como-sanacion-historia_2026050169f49e016a56d80bba7b941a.html\">https:\/\/www.larazon.es\/cultura\/georg-baselitz-pintura-como-sanacion-historia_2026050169f49e016a56d80bba7b941a.html<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Desaparece uno de los grandes fundadores del nuevo arte alem\u00e1n tras la tabula rasa 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